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来源：整理时间：2023-05-09 16:09:11 编辑：古玩知识手机版

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不是骗子，只是买的仿制品有好有差罢了

“富春山居图大长卷邮票”不是中国邮政发行的正规邮票，而是仿中国邮政发行的《富春山居图》邮票而制作的艺术品（工艺品），没有什么升值潜力。

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3，富春山居图

元至正七年（公元1348年），黄公望开始创作这卷山水画名作，历时多年方始告竣。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。黄公望所为山水画，溶合对自然实景之感受。自成一家。年七旬时，在富春江畔“小洞天”所作《富春山居图》，以水墨披麻皴描绘富春江一带秋初景色。构思时，足迹遍及春江两岸，越六、七年而成，满纸空灵秀逸，气度沉雄，后人誉之为“画中之兰亭”。《富春山居图》因其用笔熟练老到，不事雕琢，自然天成而为万世所瞩目，不设色而使墨自具五彩。《富春山居图》在章法布局上将五代、北宋的全景式构图法与南宋的小景构图法相结合，有旷远不羁的情调。又有主次分明的优点。《富春山居图》代表了元代山水画的写意技巧，也代表了当时文人的审美情趣，虽有富春山水的一般特征，却不是真山真水的真实复述，他给后人的感受不是明秀，不是雄伟，而是清灵脱俗的飘逸神采，这正体现了黄公望晚年出尘脱世的恬静心迹。

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是元代画家黄公望的《富春山居图》吧！参考《清明上河图》的官方翻译和《富春山居图》的内容，翻译为 Autum Scene at the riverside of Fuchun River 即富春江秋景

黄溍之印款识：至正十二年秋，冰壶外史黄溍笔。鉴藏印：网师园客、大风、迟秋簃、吴子琛珍藏书画印、南北东西只有相随无别离、至宝是宝、青城客、大风堂长物、不负古人告后人、大千供养、抱翁、朱麟伯印陈定山题跋：（前略）大千来沪余觞之定山草堂，吴子琛令媛浣蕙余寄女也，年十五，扬觯前席称寿，请为大千弟子。十二月十三日设宴于李秋君三姊之瓯湘馆，行礼如仪，同席者张大千暨女弟子叶世琴、李祖韩、秋君兄妹、吴子琛夫妇、女浣蕙、余及十零九人而已，五伦具焉，可以赋矣。丙戌嘉平之月，定山居士书。高士奇题跋：元山黄冰壶富春图真迹逸品，康熙庚午年夏日得于邗上。价拾捌两。朗润堂藏。吴浣蕙题跋：元黄文献公临大痴道人富春山图，敬呈大千夫子大人哂存，丙戌十一月十九日，门人佩佩浣蕙。张大千题签：黄文献公临大痴老人富春山图。己丑上月，装于濠江。竞投本件拍品，需办理特别竞买号牌。浙江富春山，山水之美一直为文人墨客所倾倒。唐宋元明清以来，曾有1000多位诗人来此留下近2000首盛赞的诗作，更有一些画家为富春山水所迷恋而绘制出不朽的篇章。其中，以元代山水画大家黄公望的《富春山居图》影响最为突出，成为历代画家临摹的经典之作。黄公望（1269－1354），字子久，号一峰、大痴道人，善山水。与吴镇、王蒙、倪瓒合为元四大家，位居其首。至正七年（1347年），黄公望七十九岁，他从松江到富阳一路游览，被富春江畔的景色吸引，便选了其中最秀丽的一段开始创作，历时多年方始告竣。《富春山居图》卷，全长636. 9厘米，高33 厘米，它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。此画成为黄公望一生最著名的经典之作，被誉为“画中《兰亭序》”。就是这样一幅传世佳作，在此后的数百年间流传有绪，历尽沧桑，先后为明代沈周、董其昌、吴之矩所藏。吴又传给其子吴洪裕。吴洪裕爱此画若宝，临终之际，竟想仿唐太宗以《兰亭序》殉葬之例，嘱人将此画投入火中，焚以为殉。幸得其侄子吴子文眼捷手快，以另一卷画易之，将《富春山居图》从火中抢出，才免遭“火殉”。但画的前段已烧去寸许，从此分为长短两段。卷首一段现珍藏于浙江省博物馆，被誉为 “镇馆之宝”，后半卷今藏台北故宫博物院。黄公望的《富春山居图》被认为是我国绘画艺术中的瑰宝，元以后历代皆有画家临摹此画，如明代的沈周、清“四王”中的王原祁、王时敏等，而年代最早的当属元代黄文献公的《临黄公望富春山图》。黄文献公，名溍，字文晋，又字晋卿，与虞集、揭傒斯、柳贯并称“儒林四杰”，他的著作《黄文献集》被收入《四库全书》，去世后被赐谥文献，封为江夏郡公。其《临黄公望富春山图》卷长608厘米，宽34厘米，近似原作大小。卷末有作者题识：“至正十二年（1352）秋，冰壶外史黄溍笔”，钤印：“黄溍”。另有清代画人高士奇、民国时张大千、吴子琛、陈定山等人题跋。由前隔水裱绫题：“元黄文献公临大痴道人富春山图。敬呈大千夫子大人？存。丙戌（1946年）十一月十九日，门人佩佩吴浣蕙”，吴浣蕙为沪上画家吴华源之女，拜张大千为师，此幅黄文献公的《临黄公望富春山图》作为其拜师的见面礼送给张大千。张大千视之为珍宝。此幅画展现了原作的内容，画中峰峦旷野，丛林村舍、渔舟小桥，或雄浑苍茫，或推洁飘逸，都生动展示了江南翠微杳霭的优美风光，可谓“景随人迁，人随景移”，达到了可与黄公望原作《富春山居图》相媲美的艺术效果。相信有识的收藏家会注意到这类艺术精品的特殊价值。著录：《江村书画园》见《中国书画全书》第七册，第1074页。《江村销夏录》见《中国书画全书》第七册，第1021页。