雪景寒林图，雪景寒林图谁的杰作

本文目录一览

1，雪景寒林图谁的杰作
2，范宽的山水画是否还存在
3，范宽的雪景寒林图是工笔还是写意
4，谁来帮我填填这些关于终南望余雪的空
5，能否列举出中国古代画家及绘画作品并能举例说明我国
6，范宽的山水技法
7，有什么鉴赏短文的标题有关雪景寒林图

1，雪景寒林图谁的杰作

范宽（宋）

范宽

雪景寒林图谁的杰作

2，范宽的山水画是否还存在

由于年代久远，范宽的真迹现存并不多，但是仅存的数件均为精品。如溪山行旅图、雪景寒林图、雪山萧寺图等等。

范宽《雪景寒林图》现藏于天津市博物馆。范宽《溪山行旅图》现藏台北故宫博物院。范宽《雪山萧寺图》现藏台北故宫博物院。范宽《临流独坐图》现藏台北故宫博物院。

范宽的山水画是否还存在

3，范宽的雪景寒林图是工笔还是写意

山水画开始完善后才开始完善有的写意绘画技法，不管是写意还是工笔都是可以使用皴法的。关于《溪山》，作者是范宽，你应该知道，是北宋的。范宽是画山水的。虽然中国山水画始于五代时期，而真正崛起却是在北宋。因此之前一直大都属于工笔。但是工笔和写意只是两种绘画风格。《溪山》这幅画按照年代以及使用的材料绢本都属于工笔画的范畴，但是技法却有写意的风格。所以不能说它是工笔画还是写意画只能说这是山水画皴法是国画使用的技法

额

范宽的雪景寒林图是工笔还是写意

4，谁来帮我填填这些关于终南望余雪的空

正确答案：这是一首描写“终南山雪景”的写景诗，写的是诗人在“冬”季的“傍晚”时分，从“长安城”望“终南山”所看到的景色。诗中的“阴”和“霁”等词烘托出“余”字的精神。终南望余雪作者：祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。【注释】①终南：山句，在今陕西省西安市南面。②阴岭：山的北面。③林表：林梢。霁色：雨雪停后出现的阳光。【解说】这是一首描绘雪景的诗。遥看终南山北面的秀色，峰顶的积雪像是浮在云端一样。树梢上闪烁着雨后初晴夕阳的余晖，长安城内，暮色中又增添了几分清寒。此诗通过对山林、白雪、霁色的描写。勾画出一幅终南山的“雪景寒林图”。

5，能否列举出中国古代画家及绘画作品并能举例说明我国

中国画是我们民族的瑰宝,其有独特的表现形式,将中国文化中诗、书、画、印融会在一处,彰显浓厚的文化底蕴.山水、人物、花鸟是中国画的三大画科.其实中国古代每个朝代都有很多不同的有名的画家,这里就不一一列举了,现在简单说说的是我国古代山水,人物和花鸟画的特征.中国山水画：天人合一,情景交融.例北宋画家范宽的《雪景寒林图》中国花鸟画：借物抒情,托物言志.例宋代的《花篮图》、《出水芙蓉图》、《寒雀图》中国人物画：以形写神（出自东晋顾恺之《摹拓妙法》）.例东晋顾恺之的《女史箴图》、《洛神赋图》

中国画是我们民族的瑰宝，其有独特的表现形式，将中国文化中诗、书、画、印融会在一处，彰显浓厚的文化底蕴。山水、人物、花鸟是中国画的三大画科。其实中国古代每个订激斥刻俪灸筹熏船抹朝代都有很多不同的有名的画家，这里就不一一列举了，现在简单说说的是我国古代山水,人物和花鸟画的特征。中国山水画：天人合一，情景交融。例北宋画家范宽的《雪景寒林图》中国花鸟画：借物抒情，托物言志。例宋代的《花篮图》、《出水芙蓉图》、《寒雀图》==中国人物画：以形写神（出自东晋顾恺之《摹拓妙法》）。例东晋顾恺之的《女史箴图》、《洛神赋图》==这能写这么多了。举例的作品的赏析就不写上去了。上网查也是有的。。。

6，范宽的山水技法

范宽早年师从荆浩、李成，后来他觉悟到应当重视对自然山川景物的观察、体验，因而长期生活于陕西华山、终南山等处，观览云烟惨淡风月阴霁的微妙变化，对景造意，将崇山峻岭的雄强气势老树密林的荒寒景色，生动地现于笔下。他画山石落笔雄健老硬，以短而有力的笔触(被后人称为雨点皴)，画出岩石的形貌质感。画上的大山巍然矗立，浑厚壮观，具有压顶逼人的气势。北宋后期画家王诜将李成与范宽的山水画相比较，喻为“一文一武”，说明范宽的山水形象与李成的烟林情旷、气象萧疏的情调体貌相反，而别具风格。北宋刘道醇《圣朝名画评》中，也认为“李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离座外”。并与两位师长并称北宋初年的三大家。范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑厚。注意写生，多采用全景式高远构图，著名书画家米芾在其《画史》中说“范宽山水，显显如恒岱”。范宽善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”（《宣和画谱》）般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其缺点，但是这是范宽独有的风格。范宽还善画雪景，是其一大创造，被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，山麓画以丛生的密林，成功地刻画出北方关陕地区"山峦浑厚，势状雄强"的特色，被誉为"得山之骨"，"与山传神"。雪景寒林图图中描绘了一群伟峰耸立，浑厚雄壮；寒林萧萧，幽深枯硬。画面的最前方是寒水深湛，寒林以外可见岩渚汀州，错落有致。此幅作品画面宽大，气势磅礴。画面中树木、山峰是景物中的主体，两侧村庄、山峦、小桥则是陪衬之物。但此画整幅作品全用圆钝无细尖的笔画成，显示出一种古拙敦厚的风貌。代表作品有《溪山行旅图》《临流独坐图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。

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7，有什么鉴赏短文的标题有关雪景寒林图

阅读下面的文字，完成问题。　　雪景山水是我国历代画家所喜爱表现却又最难表现的题材。由于古代画家赋予这一题材以深奥的禅意——“冬山昏霾，塞人寂寂”，使之达到很高的境界。如令能见到的传统雪景山水，如北宋范宽的《雪山萧寺图》、《雪景寒林图》，王诜的《渔村小雪图》，赵佶的《雪山归舟图》，元代黄公望的《九峰雪霁图》等，均是寄情于景的稀世珍品。　　传统雪景山水画也有其缺憾，那就是对雪景山水表现上的概念化，往往都是勾勒山形后，于山顶减少皴笔，依靠染天，构成雪景。其形象确切地讲只是座“白山”而非“雪山”。可能是古人多以绢作画，而在绢上很难使用特殊技法，所以这种烘托雪山的画法陈陈相因，成了惟一的表现途径。这不能不说是传统雪景山水画的一大憾事，________。　　今人山水画中善于表现雪景者也不乏其人，如东北画家于志学的雪景山水是以表现冰凌树挂见长；宋雨桂、冯大中的雪景山水是以结构严谨、泼墨、泼彩加渲染见长。而近年来在画坛上逐渐被美术界关注的青年画家赵玉春的雪景山水又别开蹊径，给人以新的感受。　　赵玉春善于运用人类对现代天文学、物理学、建筑学的认识成就和东方传统哲学相结合的眼光去理解世界，使其作品能超出一般山水画“以景寄情”的束缚。他认为：“山有其自身结构，然而覆盖上冰雪之后便形成了雪山的新结构，例如：凹凸，起伏、半、残等都是雪山的不同结构，若单凭古法来表现就难免流于概念化。当然，这并不意味着要求画家把自然景象直接机械地照搬到纸上。”他注重雪山的真实结构，更注重表现的是随意性、抽象性和中国画笔墨的独特结构韵律，不模式化、大路化地表现。有时干脆运用许多抽象的笔墨、抽象的结构去表现内心的独特感受。“中国山水画绝非简单地等同于风景照片，它体现了画家对艺术，对哲学，对美学，对宗教，对生活，对社会和对自然等的综合理解力。”这是赵玉春对中国山水画的领悟，也是他创作雪景山水的出发点。1．能填入横线上的语句是（　） A．不能不引起美术界有识之士的深思。B．但正因其缺憾，也给现代山水画留下了探索的空间。C．从而直接影响了我国传统山水画的艺术品位。D．而这正是我国传统山水画的薄弱环节所在。2．文中提到的“古法”具体指：________________。（不超过18个字）3．画家于志学、宋雨桂、冯大中、赵玉春的雪景山水的特点分别是什么?答：__________________________________（不超过45个字）4．文中介绍于志学、宋雨桂、冯大中等人的雪景山水画作用在于：_________________________________________。（不超过24个字）5．根据文章的解说，扼要说明“中国山水画”与“一般风景照片”的区别：_________________________________。6．下列有关赵玉春雪景山水画的说法，与原文意思不相符的是哪一项? （）A．赵玉春的雪景山水画注重表现的是随意性和抽象性。 B．赵玉春的雪景山水画能超出古代山水画“以景寄情”的束缚，表现的内容更富有综合性。 C．赵玉春的雪景山水画体现他对生活、对艺术、对社会和对自然的思考和理解。 D．赵玉春的雪景山水画能给人以新的感受。

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