朱耷作品，朱耷的画

本文目录一览

1，朱耷的画
2，安晚册之七是谁的作品
3，故其作品中鱼鸟体貌怪诞神情奇特以下哪一件是朱耷的作品
4，鸟山明有哪些作品
5，八仙有哪些文学作品
6，鸟山明还有哪些经典作品
7，朱耷的作品艺术特色是什么

1，朱耷的画

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朱耷的画

2，安晚册之七是谁的作品

清代朱耷的作品

安晚册之七是谁的作品

3，故其作品中鱼鸟体貌怪诞神情奇特以下哪一件是朱耷的作品

27、清初画家朱耷是明皇室后裔，因国破家亡，常含愤懑之情，故其作品中鱼、鸟体貌怪诞，神情奇特。以下哪一件是朱耷的作品？朱耷的作品《鹌鹑》

故其作品中鱼鸟体貌怪诞神情奇特以下哪一件是朱耷的作品

4，鸟山明有哪些作品

《七龙珠》(《Dragon ball》) 《ESCAPE》《阿拉蕾·IQ博士·怪博士和机器娃娃》（《Dr.Slump》）《贺先生》《PINK THE RAIN JACK STORY》《骑龙少年》《东宝大冒险》(《THE ADVENTURE OF TONGPOO》) 《剑之介少爷》(《KENNOSUKE SAMA》) 《SONCHOH》《奇异岛》(《WONDER ISLAND》) 《少女刑警TOMATO》《波拉和罗德》(《POLA&ROID》) 《MAD MATIC》《阿达和彼得一号》(《DUB&PETER1》) 《储蓄战士CASHMAN》(《CASHMAN》) 《恶魔少年》（《Go go Accliam》）《乌山明○作剧场1》（短篇集）《乌山明○作剧场2》（短篇集）《乌山明○作剧场3》（短篇集）

5，八仙有哪些文学作品

八仙故事的文学作品】宋、元以来，人们不断把民间的种种传说加到八仙的身上，使八仙的故事越来越丰富、离奇和神采飞扬，差不多成了老百姓心目中神仙的总汇与顶级代表。而到了明、清时期，更是出现了许多以八仙故事为题材的文学作品，作者一方面，作为道家的信徒，在书中宣扬道教宗旨，劝诫世人抛弃荣华富贵，割舍骨肉亲情，经受磨难、考验，以追求得道成仙。另一方面，则是民间传说附着于神仙的故事，使本来面目呆板的神仙更具人情味，而活灵活现。同时，将神仙事迹跟市井生活巧妙地融为一体，从而更加生动、贴切。这也是使八仙故事受到群众喜爱、流传不衰的原因。以下就是明、清以来，在民间流传较广的有关八仙传说的传记作品。（一）《东游记上洞八仙传》：（明）吴元泰撰（二）《韩湘子全传》：（明）杨尔曾撰（三）《吕仙飞剑记》：（明）邓志谟撰（四）《吕祖全传》：（清）汪象旭撰（五）《三戏白牡丹》：（清）无名氏撰（六）《八仙得道》：（清）无垢道人撰铁拐李

6，鸟山明还有哪些经典作品

主要作品　　《七龙珠》 (《Dragon ball》) 　　《龙珠Z》 (《Dragon ball Z》) 　　《ESCAPE》　　《阿拉蕾·IQ博士·怪博士和机器娃娃》（《Dr.Slump》）　　《贺先生》　　《PINK THE RAIN JACK STORY》　　《骑龙少年》　　《东宝大冒险》(《THE ADVENTURE OF TONGPOO》) 　　《剑之介少爷》(《KENNOSUKE SAMA》) 　　《SONCHOH》　　《奇异岛》(《WONDER ISLAND》) 　　《少女刑警TOMATO》　　《波拉和罗德》(《POLA&ROID》) 　　《MAD MATIC》　　《阿达和彼得一号》(《DUB&PETER1》) 　　《储蓄战士CASHMAN》(《CASHMAN》) 　　《恶魔少年》（《Go go Accliam》）　　《乌山明○作剧场1》（短篇集）　　《乌山明○作剧场2》（短篇集）　　《乌山明○作剧场3》（短篇集）　　《猫魔人》（《ネコマジン》）　　《KAJIKA》　　《JIYA》（桂正和合作）　　《蓝龙》

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7，朱耷的作品艺术特色是什么

八大山人善画山水和花鸟。他的画，笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。他的山水画多为水墨，宗法董其昌，兼取黄公望，倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和，明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，八大山人干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”，八大山人与别人放得不一样，同是“滋润”，八大山人与别人润得不一样。一个画家，在艺术上的表现，能够既不同于前人，又于时人所不及。他的花鸟画成就特别突出，也最有个性。其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。如画鱼、鸟，曾作“白眼向人”之状，抒发愤世嫉俗之情。其花鸟画风，可分为三个时期，50岁以前为僧时属早期，署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷册为多。画面比较精细工致，劲挺有力。50岁至65岁为中期，画风逐渐变化，喜绘鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸张，用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足。65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。笔势变为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼、鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，一幅“白眼向天”的神情。他画的鸟有些显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉。有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简略。这些形象塑造，无疑是画家自的写照，即“愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。他在题黄公望山水诗中写道：“郭家皴法云头小，董老麻皮树上多。想见时人解图画，一峰还与宋山河。表现出他的民族意识。八大山人的画在当时影响并不大，传其法者仅牛石慧和万个等人，但对后世绘画影响是深远的，他的艺术成就主要一点，不落常套，自有创造。他的大写意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人严整而能放。清代中期的“杨州八怪”，晚期的“海派”以及现代的齐白石，张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠，莫不受其熏陶。