无用师，富春山居图无用师卷是哪部分

1，富春山居图无用师卷是哪部分

无用师卷就是后面非常长的那部分

富春山居图无用师卷是哪部分

2，富春山居图为什么无用师卷和剩山图不一样宽

中间烧坏了，裁切出来的残卷，一长一短

《富春山居图》估价超过了1000亿元人民币，是中国为数不多的超千亿元估价的国宝之一。

富春山居图为什么无用师卷和剩山图不一样宽

3，吴问清是什么朝代的

吴问清又名吴洪裕，江苏宜兴人，清朝顺治年间人。元代四大家之首的黄公望所创作的《富春山居图》在1650年传到他手上，视画如命的他临终前决定，让画陪伴自己而去。侄儿吴静庵将画作从大火中救了出来：开头的一部分被烧毁，剩下部分成了两段。两年后，两部分被分别装裱成长约0.5米的《剩山图》和长约6米的《无用师卷》两张作品，从此骨肉分离358年。

清朝的再看看别人怎么说的。

吴问清是什么朝代的

4，富春山居图无用师卷上的黄公望长题翻译

“无用师”是黄公望的同门师友郑樗元惠宗至正七年(1347)，我回到富春山里住，我的师弟郑樗也随我一起。有天闲来在南楼我就决定开始画这幅画。那个时候兴致有了，就慢慢的开始画起来了。后来我就开始设计构图，勾勒轮廓再逐步素描。经历三四年的努力，还是没有完成，因为其间画留在山中，自己在外地游玩。(由于师弟催我交画)今天特地回来把画放进行李中，早晚都有空的时候我会好好把它画完，不用担心。所以后世的人你们该知道做这幅画有多难了吧。元惠宗至正十年(1350)春天，端午节前一天。大痴学人黄公望写于云间夏氏知止堂。

搜一下：《富春山居图》“无用师卷”上的黄公望长题翻译

5，无用师卷的作品欣赏

《无用师卷》和《剩山图》描绘的是黄公望晚年山居的景色，有春明村、庙山、大岭及富春江等一带的山川景致。画中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及冈陵起伏，山势层层叠叠，林木交错。景物排列疏密有致，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。皴画山石皆用披麻皴法，运笔时快时慢，线条有长有短且不平行排列，所以有巧妙的交错组合。黄公望江南虞山、富春一带的山水为题材，画山喜用披麻皴兼用解索皴，笔法以中锋为主兼用侧锋，笔墨浓淡干湿交错，勾皴及点染交替，这是对宋人笔墨技法的一大突破。他e68a84e8a2ade799bee5baa631333361303036的皴擦长披大抹，虚实相生，土石相间，矾头累累，灵活生动地表现了江南山峦质地松软、烟雾迷蒙的特点。《富春山居图》画面上山峦起伏，平岗连绵，层次丰富，神采焕然，生动展示了富春江一带林密蜿蜒，翠微杳霭的优美风光，其山或浓或淡，皆以平而枯的笔法勾皴，远山及洲诸以淡墨抹成，水纹以浓枯墨复勾，偶尔加淡墨，树干或没骨或几笔写出，树叶用横点、竖点、斜点，因用浓墨、湿墨，显得山淡树浓，整幅画卷把观者带进隐逸忘世、平淡天真的氛围中，这里有董源《夏山图》技法的影响，不只采用湿润的披麻皴，又加干笔皴擦和浓淡迷离的横点，把赵孟頫在《鹊华秋色图》中创造的方法又推向一个高峰，形成典型的元代宁静淡泊的山水画风貌，后世画家无不对此图顶礼膜拜。

宜兴紫砂工艺师助理邵方舟