黄居寀，题黄居寀秋山图的宷寀寀寀怎么读

1，题黄居寀秋山图的宷寀寀寀怎么读

寀拼音：cǎi 注音：ㄘㄞˇ 部首笔划：3总笔划：11繁体字：寀汉字结构：上下结构简体部首：宀

我不会~~~但还是要微笑~~~：）

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2，一夜贴是谁的书法代表作

《一夜帖》又名《致季常尺牍》，是苏轼谪居在黄州（今河南黄冈）时写给朋友陈季常的信札。陈季常是苏轼老长官陈希亮的儿子，喜谈佛法，晚年隐居在黄州、光州之间，因为与当时谪居在黄州的苏轼时有往来，便成了好友。在这封信札中，苏轼托陈季常向王君转达：王君所索取的黄居寀画龙已暂借给曹光州，一旦曹光州还画以后，他便马上还给王君。

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3，黄荃黄居寀黄居宝徐熙是什么时代的代表画家

黄荃，字要叔，成都人。五代十国西蜀画家。主要创作活动在后蜀时期。黄居寀，〔五代〕字伯鸾，成都(今属四川)人，黄筌季子。黄居宝，五代，后蜀。黄筌的次子徐熙，五代南唐杰出画家。江宁（今南京）人。其性情豪爽旷达，志节高迈，善画花竹林木，蝉蝶草虫。希望对你有用！！

黄荃是五代花鸟画家，黄家富贵徐家野逸，徐熙，也是五代花鸟画家。再看看别人怎么说的。

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4，重峦叠嶂的读音

重峦叠嶂的读音重峦叠嶂拼音[chóng luán dié zhàng][释义]：峦：连绵的山。山峰一个连着一个，连绵不断。[出处]：唐路徐光溥《题黄居寀秋山图》：“秋来奉诏写秋山，写在轻绡数幅间；高低向背无遗势，重峦叠嶂何孱颜。”

重峦叠嶂的读音：[chóng luán dié zhàng]重峦叠嶂释义：峦：连绵的山。山峰一个连着一个，连绵不断。

重峦叠嶂【拼音】：chóng luán dié zhàng 【解释】：峦：连绵的山。山峰一个连着一个，连绵不断。

5，黄荃黄居和南唐徐熙两个画派被人们评论为什么

.黄荃:(?-965年)，字要叔，成都人。五代十国西蜀画家。主要创作活动在后蜀时期。擅画花、竹、翎毛、佛道、人物和山水，是一位技艺全面的画家，以画品"富贵"流布后世。黄居寀(西元933~993年以后)，为四川成都人。字伯鸾，五代花鸟名家黄筌之子，继承其父双钩填彩的风格。黄筌父子之画且成为宋初图画院比较画艺优劣的标准。作品多描绘宫廷中的异卉珍禽，丰满，画花浓丽工致，勾勒精细，几乎不见笔迹，币成，谓之"写生"。后人把他与江南徐熙并称"黄徐代、宋初花鸟画的两大流派。此图的笔法十分工细，先作淡墨而后用色彩渲晕，并分许多层次，完全符合画史所记黄筌的艺术形式。黄筌所画，不妄下笔，花竹师滕昌祜，山水师李异，鹤师薛稷，然其所学，笔意豪瞻，脱去格律，过诸公为多。所以筌画兼有众体之妙，凡山花野草，幽禽异兽，溪岸江岛，钓艇古槎，莫不精绝。

徐熙画派，中国画流派之一。为五代花鸟画派的一支，代表画家徐熙。

黄荃:(?-965年)，字要叔，成都人。五代十国西蜀画家。主要创作活动在后蜀时期。擅画花、竹、翎毛、佛道、人物和山水，是一位技艺全面的画家，以画品"富贵"流布后世。黄居寀(西元933~993年以后)，为四川成都人。字伯鸾，五代花鸟名家黄筌之子，继承其父双钩填彩的风格。黄筌父子之画且成为宋初图画院比较画艺优劣的标准。作品多描绘宫廷中的异卉珍禽，丰满，画花浓丽工致，勾勒精细，几乎不见笔迹，币成，谓之"写生"。后人把他与江南徐熙并称"黄徐代、宋初花鸟画的两大流派。此图的笔法十分工细，先作淡墨而后用色彩渲晕，并分许多层次，完全符合画史所记黄筌的艺术形式。黄筌所画，不妄下笔，花竹师滕昌祜，山水师李异，鹤师薛稷，然其所学，笔意豪瞻，脱去格律，过诸公为多

6，古文高手请进图画见闻志翻译

俗话说：“黄家的画风是富贵风格，徐熙的画风是具有野趣。”这话不仅说出了两位画家的志趣，恐怕也是受家族影响，整天看到的都是这一类的画，在心中形成默契，作画时不知不觉就画出那样的风格。怎么知道这其中的道理？黄筌和他的儿子黄居寀最初一起在后蜀担任待诏（待招，一种官职，类似于文学侍从。）黄筌后来逐渐升任为京城副使。到宋朝统一天下后，归顺了我们宋朝，黄筌接受官职担任宫赞。黄居寀仍然做待招。父子二人都在宫廷内任职，常常描绘宫廷御苑里的珍禽瑞兽、奇花怪石。如今传世的作品有桃花鹰鹘、纯白雉兔、金盆鹁鸪、孔雀龟鹤之类都是这类作品。他们的花鸟画翎毛骨气都还很丰满，并且天空和水面颜色是不一样的。徐熙是江南的处士（处士：不担任官职的人），很有气节，性格豪放。他的画大多是描绘江湖上生长的花鸟，江边的花、野生的竹子、水中的禽鸟、深渊中的鱼。现在传世的作品有凫雁鹭鸶、蒲藻虾鱼、丛艳折枝、园蔬药苗之类都是这种风格的画。此外，他的画翎毛形体和骨相以轻、秀为贵，画中天和水的颜色混在一起（成语所谓“水天一色”）。两人的画如同春兰秋菊，各有所长，都享有很高声誉。

《图画见闻志》六卷，宋朝郭若虚编撰。若虚不知道是什么人。书中有记载熙宁辛亥冬天，他被授命为劳北使（官名），辅佐上级这样的语句。那么曾经当过官，所以能够预备作为接伴使（官名）。陈振孙在《书录解题》中说：若虚自己说过在元丰年间他的祖父是当朝司徒，不知道是什么人。郭氏家族在宋朝初年没有什么显赫的人，只有郭承佑而已。然而今天考察一下史料，就连郭承佑也没有记载，根本就无从得知。关于这本书，马端临在《文献通考》里说是《名画见闻志》，而《宋史?艺文志》、郑樵的《通志略》记载的则和现在的版本相同。应该是《通考》传抄的错误。若虚因为张彦远的《历代名画记》从唐末开始就没有了，所以续写并编辑。自五代十国到熙宁七年为止，分为叙论、记艺、故事拾遗（以前的事情，这里的故事不是现代的故事的意思）、近事（今年的事情）四门。邓椿在《画继》中曾说他（若虚）评论孙位、景朴是优劣倒置，是因为没有亲自到过蜀中，看过他们的画。又说江南王凝的花鸟画，润州僧修范的湖石，道士刘贞白的松石梅雀，四川童详、许中正的人物仙佛画，邱仁庆的花，王延嗣的鬼神画，都是熙宁以前有名的名家，而统统遗漏没有记载。然而以一个人的见识和听闻，又怎么能够看遍天下的作品呢？若虚是以见闻而成名的，那么遗漏的东西，原本就没有什么忌讳的。况且就他所记载的东西而言，一百五六十年中，名人画家，流派本末，也算十分完备了，实在比刘道醇的《画评》要详尽得多。不可以因为偶然遗漏了几个人，就嗤之以鼻。他在书中论述作画的道理，也深得绘画的精要。所以马端临认为这本书是看画理论的纲领，并不能因为一句话不得当，就以为是缺点啊。ps：“自序在元丰中称大父司徒公，未知何人”这一句的翻译尚值商榷。其他应该无疑。希望能帮到你。

7，山鹤棘雀图的作者是

宋黄居寀山鹧棘雀图轴　　本幅绢本纵九七公分横五三.六公分上方乾隆御题处纵一三.七公分横三六.三公分　　上方宋徽宗题签处纵一三.五公分横一七.二公分下方纵一三.五公分横五三.六公分　　石渠宝笈初编养心殿著录　　著色画。未署款。　　上方宋徽宗横书署黄居寀山鹧棘雀图八字。　　御题行书（乾隆庚申御题。及梁诗正励宗万张若霭诸臣和诗。诗文均不录）。　　鉴藏宝玺五玺全。养心殿鉴藏宝。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。宣统鉴赏。无逸斋精鉴玺。　　收传印记双螭。宣和。微缺。睿思东阁。政和。微缺。缉熙殿宝。漫漶微缺。司印。半印。　　宋黄居寀　　山鹧棘雀图轴　　绢　　97x53.6公分　　河岸边，原本是一片宁静。有只山鹧跳到河面的大石上，倾著身子，正准备啄饮溪水，那长长的尾巴横跨到另一块巨石上。巨石后面长著几株细竹与荆棘，一群野雀飞来，轻巧地停在枝头，有的向下张望，有的张目互视，似在对话，吱吱啼声划破寂寥的清水长空。荆棘之上，便展现了各种动人的姿态。　　以描写花鸟为主题的绘画传统，较为人所熟知的有黄荃及徐熙二位大师，前者就是黄居寀之父，黄荃多以图鉴式的画作为人所熟知，而本件作品的难得之处，便是巧妙地安排鸟雀的各样姿态融合於自然的环境之中，这样一来，观者除了能尽情欣赏大地之美，亦可藉由画家之眼，细察万物无尽的生动。　　河岸边，原本是一片宁静。有只山鹧跳到河面的大石上，倾著身子，正准备啄饮溪水，那长长的尾巴横跨到另一块巨石上。巨石后面长著几株细竹与荆棘，一群野雀飞来，轻巧地停在枝头，有的向下张望，有的张目互视，似在对话，吱吱啼声划破寂寥的清水长空。荆棘之上，便展现了各种动人的姿态。　　以描写花鸟为主题的绘画传统，较为人所熟知的有黄荃及徐熙二位大师，前者就是黄居寀之父，黄荃多以图鉴式的画作为人所熟知，而本件作品的难得之处，便是巧妙地安排鸟雀的各样姿态融合於自然的环境之中，这样一来，观者除了能尽情欣赏大地之美，亦可藉由画家之眼，细察万物无尽的生动。　　黄居寀，字伯鸾，蜀人也。筌之季子。筌以画得名，居寀遂能世其家，作花竹翎毛，妙得天真。写怪石山景，往往过其父远甚。见者皆争售之唯恐后。故居寀之画，得之者尤富。初事西蜀伪主孟昶，为翰林待诏，遂图画墙壁屏幛，不可胜纪。既随伪主归阙下，艺祖知其名，寻赐真命。太宗尤加眷遇，仍委之搜访名画，诠定品目，一时等辈，莫不敛衽筌。居、寀画法，自祖宗以来，图画院为一时之标凖，较艺者视黄氏体制为优劣去取，自崔白、崔悫、吴元瑜既出，其格遂大变。今御府所藏三百三十有二：　　春山图六，春岸飞花图二，竹石春禽图一，夹竹桃花图二，桃竹山鹧图二，桃花竹鸂{氵束力鸟}图三，杏花鹦鹉图一，桃竹鹁鸽图一，桃花御鹰图二，桃竹野鹞图一，桃花鹩子图二，海棠锦鸡图二，海棠竹鹤图二，海棠家鸽图二，海棠山鹧图二，海棠鹦鹉图一，夹竹海棠图一，笋竹锦鸡图一，牡丹图三，牡丹雀猫图二，牡丹鹦鹉图一，牡丹竹鹤图六，牡丹锦鸡图五，牡丹山鹧图四，牡丹鹁鸽图八，牡丹黄莺图二，牡丹雀鸽图一，牡丹戏猫图三，蜂蝶戏猫图一，芍药图一，萱草鸂{氵束力鸟}图二，戏蝶猫图一，葵花锦鸡图一，桃竹铜觜图一，写生椶竹图一，写蜀葵花图三，写生鸂{氵束力鸟}图一，竹鹤湖石图二，竹石青鹘图三，竹石双鹤图二，竹石锦鸠图一，竹石鹑雀图一，竹石山鹧图三，竹石雏雀图一，竹石野雉图一，竹石猫雀图一，竹石图四，竹石黄鹂图一，竹石白鹘图三，竹石猫图一，水石鸂 {氵束力鸟}图二，水石鹭鸶图三，戏水鸂{氵束力鸟}图一，雏雀鸂{氵束力鸟}图一，鸂{氵束力鸟}图一，笋竹雀兔图一，雀竹图一，雀竹鸂{氵束力鸟}图二，竹鹤图二，十一笋竹图一，诗意山水图一，竹禽图一，辛夷湖石图一，湖滩墨竹图一，笋竹鸂{氵束力鸟}图二，引雏鸂{氵束力鸟}图一，陇禽图一，湖滩烟禽图一，药苗图一，杂禽图一，折枝花图一，杂花图四，子母猫图一，竹笋雏雀图一，写生猫图一，捕雀猫图一，莲塘鸂{氵束力鸟}图一，猎骑图二，踯躅双雉图一，踯躅鹁鸽图四，踯躅山鹧图一，踯躅雉鸡图一，锦棠竹鹤图二，写真士女图一，写生盆池图一，写生龟图一，写瑞兔图一，捕鱼霜鹭图一，山水鹭鸶图二，溪石双鹭图二，捕鱼双鹭图一，望仙踯躅图一，渔鹭图一，鹭鸶图二，山鹧棘雀图一，古木山鹧图一，棘雀图一，鸷禽穴狐图三，六鹤图一，柘棘翎毛图一，夀松双鹤图一，双鹤图二，架上鹰图六，御鹰图四，架上鹞子图一，架上鹦鹉图一，鹰狐图二，鸡鹰图三，皂雕图六，白鹘图二，雕狐图十，二俊禽逐鹭图一，滩石绣缨图二，碎金图一，桃花鹘图一，秋景芙蓉图八，芙蓉鹭鸶图二，芙蓉鸂{氵束力鸟}图一，芙蓉双鹭图一，拒霜图四，翠碧芙蓉图一，湖滩鹭鸶图一，鹭鹘图四，红蕉湖石图一，水荭鹭鹘图三，鸡冠花图一，髙秋鸷禽图三，秋山图一，秋岸图三，秋禽图三，寒菊鹭鸶图一，寒菊鸂{氵束力鸟}图二，芦菊图一，寒菊鹩子图一，寒菊双鹭图二，寒菊图一，雪竹鹩子图二，雪雀图五，雪景鹩子图一，雪鹭寒雀图一，山茶雪兔图一，山茶雪雀图一，雪禽图二，雪兔图二，雪竹野雉图二，摹七十二贤图，一水月观音像一，自在观音像一，寒林才子图一，水墨竹石鹤图一，药苖引雏鸽图一，夏景笋竹图三，湖石牡丹图五，山隂避暑宫殿图二，写生金瓶魏花图一，湖石金盆鹁鸽图一，牡丹金盆鹧鸪图二，牡丹太湖石雀图二，顺风牡丹黄鹂图一，小景竹石水禽图一，水石山鹧鹭鸶图三，芦花寒菊鹭鸶图四。

基本信息　　【名称】宋黄居寀山鹧棘雀图　　【类别】中国古画　　【年代】宋代　　【文物原属】故宫旧藏　　【文物现状】现藏台北故宫博物院　　【简介】　　绢本立轴设色，尺幅：97 x 53.6 cm。 [1]编辑本段画作赏析　　本幅构图之重心，大致居于画幅中央，与北宋山水画之中轴式构图相似，荆棘、蕨、竹、飞鸟平布画幅，颇有图案式的布局意味。按，唐花鸟画仍具浓厚的图案意味，未脱尽图案的装饰意义，如唐高昌古墓《花鸟屏式壁画》，六屏构图格式如出一辙：近处坡石小草与山禽（或水鸟），禽鸟之后耸立一株花卉，画幅上方有飞鸟、云彩。本幅构图虽源自此传统，但已跨入宋人讲究写生的时代。黄居寀画山鹧、山麻雀表现出他对观察与描写更为详细生动，且对动植物生态有较深入的研究。因为山麻雀并非一般之麻雀，外形上其脸颊无黑色斑点，习性上不像麻雀喜欢栖息在人类房舍附近，或开发区周边。故山鹧配以山麻雀，不但合乎其自然生态，也有远离尘嚣的寓意。山石、棘条、竹叶等皆工笔匀皴，然后著色，继承、发展了“黄家富贵”风格，有“画艺敏瞻，不让其父”之誉（见《益州名画录》）。编辑本段