窠石平远图，陆俨少说中国画山水要临摹的十张宋元大画分别是什么

来源：整理时间：2023-05-07 06:48:26 编辑：古玩知识手机版

1，陆俨少说中国画山水要临摹的十张宋元大画分别是什么

马远——立轴山水赵孟頫——鹊华秋色图郭熙——山水图李思训——江帆楼阁图李成——读碑窠石图范宽——溪山行旅图关仝——关山行旅图荆浩——宣和画谱董源——龙宿郊民图轴黄公望——富春山居图

期待看到有用的回答！

陆俨少说中国画山水要临摹的十张宋元大画分别是什么

2，著名画家赵子昂最为人称道画是

白描《水仙长卷》《浴马图卷》《红衣西域图》

马呀！

：《浴马图卷》《调马图》《红衣西域图》《三世人马图一》《三世人马图二》《三世人马图三》《龙王拜佛》《枯枝竹石图》《浴马图》《幽篁戴胜图》《水村图》《双松平远图》《窠木竹石图》《二羊图》

著名画家赵子昂最为人称道画是

3，有哪些名人名画

　　中国古代的、近现代的？　　外国的？　　山水———————— 　　隋唐五代：1关仝《关山行旅图》　　2董源《潇湘图》　　北宋：1范宽《溪山行旅图》　　2李成《读碑窠石图》　　3许道宁《渔父图》　　4郭熙《树色平远图》　　5张泽端《清明上河图》　　南宋：1李唐《万壑松风图》　　2米友仁《潇湘奇观图》　　元：1倪瓒《渔庄秋霁图》　　2赵子昂《秋郊饮马图》　　3黄公望《富春山居图》　　明：1仇英《秋江待渡图》　　2沈周《溪山秋色图》　　3唐寅　　4文征明　　人物———————— 　　隋唐：阎立本《历代帝王图》、《步辇图》　　元：赵孟頫《红衣罗汉图》　　如不太喜欢给我留言还有别的哈~~~ 　　个人比较喜欢的~~~~ 还有吴昌硕的和张大千的~~~ 　　《读碑窠石图》（今在日本，小日本真不是个东西！！！）描写一位骑士于途中见一古碑而驻足仰观，人骑为另一画家王晓所做，而背景则为李成所画，空旷的原野，荒寒苦瘠的土地，围绕石碑有几株老树，纠结盘曲，枝枯叶散，好像经历过多少风霜雨雪，然而却顽强的生长着。通过整个环境的刻画和外在形象的描写，烘托出了一种顽强坚韧的精神，背景与人物相结合，使人联想到无情岁月的流逝。　　PS：如果你找到这幅画的图片，仔细看上面的树哦~~形如蟹爪~~很有力量感！！

有哪些名人名画

4，有名人名画不知去哪里可以卖掉

　　中国古代的、近现代的？　　外国的？　　山水———————— 　　隋唐五代：1关仝《关山行旅图》　　2董源《潇湘图》　　北宋：1范宽《溪山行旅图》　　2李成《读碑窠石图》　　3许道宁《渔父图》　　4郭熙《树色平远图》　　5张泽端《清明上河图》　　南宋：1李唐《万壑松风图》　　2米友仁《潇湘奇观图》　　元：1倪瓒《渔庄秋霁图》　　2赵子昂《秋郊饮马图》　　3黄公望《富春山居图》　　明：1仇英《秋江待渡图》　　2沈周《溪山秋色图》　　3唐寅　　4文征明　　人物———————— 　　隋唐：阎立本《历代帝王图》、《步辇图》　　元：赵孟頫《红衣罗汉图》　　如不太喜欢给我留言还有别的哈~~~ 　　个人比较喜欢的~~~~ 还有吴昌硕的和张大千的~~~ 　　《读碑窠石图》（今在日本，小日本真不是个东西！！！）描写一位骑士于途中见一古碑而驻足仰观，人骑为另一画家王晓所做，而背景则为李成所画，空旷的原野，荒寒苦瘠的土地，围绕石碑有几株老树，纠结盘曲，枝枯叶散，好像经历过多少风霜雨雪，然而却顽强的生长着。通过整个环境的刻画和外在形象的描写，烘托出了一种顽强坚韧的精神，背景与人物相结合，使人联想到无情岁月的流逝。　　ps：如果你找到这幅画的图片，仔细看上面的树哦~~形如蟹爪~~很有力量感！！

去字画市场溜溜，散点风声，真是好东西有人会找你的。

5，广东省博物馆里最有名的藏品是

端石千金猴王砚是广东三大名砚之一，成品于清光绪(1875－1908年)年。长22.5厘米，宽17.6厘米，厚2.7厘米，砚右侧有铭文“光绪壬辰禺山何氏闲叟珍藏”，左侧碑碑文“郭兰祥作砚，项信南刻字”，字体均为隶书。宁贙碑高130厘米，阔92厘米，碑首有穿孔，属汉代遗制。碑文的内容叙述的是宁贙的祖父、兄长以及自己的战功，涉及到中国南方疆域和历史，有很高的史料价值。《湖山平远图》纵30.5厘米，横511厘米，是南海人氏颜宗所绘。明代画家颜宗善画山水，但传世作品极少。这幅《湖山平远图》描画的是珠三角一带的湖光山色。《雪梅双鹤图轴》是明代画家边景昭所绘，绢本，设色，纵156cm，横91cm。边景昭，字文进，沙县(今福建沙县)人，博学能诗，精画禽鸟，花果。为明代早期花鸟画之高手。元青花人物纹玉湖春瓶高30.3厘米，口径8厘米，底径8.8厘米，这件元代的青花瓷器不但造型精巧，线条流畅，色泽富于浓淡变化，而且题材相当生动，反映的是陶渊明古诗中“悠然见南山”的意境，这样的作品在青花中并不多见。广东省博物馆12万件藏品中，有国家一级文物400余件。这400余件宝贝中有哪些算是“镇馆之宝”，其实也是见仁见智，一件来自宫廷的玉器和一幅贫寒画家的手卷，一个易碎的青花瓷瓶和一方古老的碑刻，当所有的宝贝都被历史浸染得瑰丽而神秘，它们的价值其实早已经不能比较。

端石千金猴王砚

6，江山无限景都取一亭中这句诗词是元人谁的诗句出处在哪里

江山无限景都聚一亭中（图）

张宣题倪画诗

　倪瓒（1301年—1374年），原名王廷，字元镇，号云林，江苏无锡人，江南富豪。他不乐仕进，家有云林堂、逍遥仙亭、朱阳馆等名胜，古器名画颇丰；乐与友人游佳山水，结诗文社，赋诗作画，逍遥自在，独得其乐。其性格甚为狷介，清高孤标，与世不合，有洁癖，又有“倪迂”之称。　　倪瓒的画风在“元四大家”之中是比较复杂的。他广泛研究前代大师，不断揣摩，因而集众家之长，又自创新貌。董其昌曾云：“云林画法，大都树木似营丘，寒林山石宗关仝，皴似北苑，而各有变局。学古人不能变，便是篱堵间物，去之转远，乃由绝似耳。”可见，倪瓒从古代画本中得到较多启示。　　《江亭山色图》轴（纸本，水墨，纵81.6厘米，横33.9厘米，美国王季迁藏）典型地反映了倪瓒的成熟画风。全画三段平远的构图，中景是一片湖光，实为空白，远景和近景墨色一致，并无近浓远淡之分，但远近效果明显。这种倪氏图式最早出现在《六君子图》中，而在他晚年创作的《容膝斋图》中发挥到了极致。画山石先用健劲的长线拉出，墨浓而干枯。然后用干笔在右下部和黑处干擦几笔，最后以淡墨略加点染。树干用干枯的墨粗写大概，然后再加补几笔，画小枝墨法相类，但用笔速度略慢，故显得墨色略重。远处的山虽和近处的山相同，但在用干笔横扫时速度甚快，效果与近景的山相同。情致凄清荒凉，境界幽冷空寂。　　倪云林每画山水，多置空亭，自云：“亭下不逢人，夕阳澹秋影。”张宣题倪画诗云：“石滑岩前雨，泉香树杪风。江山无限景，都聚一亭中。”在倪瓒三段平远式的构图中，画家总是在近岸前景画有坡石、枯树、翠竹和空亭，所以空亭可以说是倪氏绘画中独有的景物，对其在构图意义上的美学价值，宗白华有过精彩的分析：“中国人爱在山水中设置空亭一所。戴醇士说：群山郁苍，群木荟蔚，空亭翼然，吐纳云气。一座空亭竟成为山川灵气动荡吐纳的交点和山川精神聚积的处所。” 　　《江亭山色图》右上自书七绝一首并跋：“二月雨声从子月，三江舟楫住吴江。春愁不醒如中酒，浪著狂风撼客窗。戊申（1368年）三月十日，叔王圭友契邀游僧舍，以此纸索画，戏写江亭山色并题近诗右方。瓒。”图左上角楷书七绝一首。此图曾经明项元汴、清安岐、清内府、怡亲王收藏，钤有“项子京家珍藏”、“仪周鉴赏”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“石渠宝笈”、“怡亲王宝”、“王季迁印”等多方鉴赏印。(

7，树桩需要用塑料袋扎吗

树桩盆景的制作方法将向大家详细介绍树桩盆景制作，选材及造型方法（1）操作手艺在树桩盆景的制作包括培育过程中，经常交互换用各种手艺，如劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等，每种手艺所用的工具和做法各有不同。①劈：用利器，大仪阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干对劈剖开，造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段，但会留下仪斧痕迹及伤面刻板的弊病。②凿：用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度（宽度、长度）及起伏凹凸等变化。处理不当人为刻痕明显。③雕：用雕刻仪雕镂木质部，使不尽如人意处更自然合理。④刻：刻与雕内容相似，技法各一，用刻仪精雕细刻进一步塑造树木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特别皮层伤口四周刻平利于愈合。⑤撕：用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维，使枝干苍劲自然。⑥磨：用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处，使其伤面自然流畅、状若天成。⑦碰：在表皮处用锤等钝器磕碰，作物理刺激形成伤变，以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”，使树干古朴奇特。⑧蚀：用酸等化学处理法加工刻凿的木质部，求得加工面的自然老化（防止沾污树皮、滴入土中）。⑨染：用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干（去掉树皮露出木质部处），使其古朴自然，状如多年枯干（枝）、白枝，与才削皮木质部的质感明显不同。⑩灼：用电烙铁烙烫木质部（经雕刻过的部位），造成深浅色彩之变，及模仿雷击、火烧造成的古貌，使雕刻自然之面更拙朴（雕琢面虽处理自然，但颜色一致，经灼烧后更趋自然）。要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及对材料的认识与理解，对材料的技法处理。盆景的创作就是想与做的全过程，想就是构思，做就是制作，是实施技法过程，采用技法手段达到构思所设想的形态、韵味，也就完成了创作过程。未做意在先，构思在前做在后，在制作中进一步完善构思。下面着重从技法上介绍造型过程。（2）选材各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点及固有的格调情趣。一般而言，中型树桩材料十分难选，因为它不像小型、微型盆景“以小胜大”，可塑性大，可随意改造；又不像老桩（大桩）盆景，只取其形及意的“老、大、古、苍”材料，仅需局部改造。中型树桩在两者之间，比老（大）树桩在外形上显得欠缺，比小树桩难以造型，尤其反映在主干造型的难度上。选材有两种情况。第一，制作者先有一个基本构思，然后去物色材料，冷静地在众多材料中挑选，觉得符合设想条件者便可入选。此法称依题选材，即针对性选材。第二种情况是根据手头已掌握的材料，或无意之中觅得理想之材，分析适宜何种造型，应用平时积累的经验因材施艺，此属即兴发挥。一般对制作孤赏性盆景材料的要求较高。因为孤赏树独立地存在于盆内，毫无陪衬，没有遮盖，稍有不慎会影响审美效果。而综合性观赏盆景是有多种因素组织成景的，是构成整个画面的一个整体，各种材料之间可以相互取长补短，隐掩不足。因此，选作孤赏性盆景的材料，其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核。根，不但要隆露盘虬，而且要苍劲有力，有扎根大地，摇撼不动的意境。干，上下粗细要刀称，既粗壮又显苍古，包括了树干上皮层的折皱、节巴的老态，甚至木质部枯朽裸露，作为岁月的刻痕；还要考虑能否弯曲作势，这是制作盆景的关键所在。有时主干不易弯曲，可以改变种植角度。对于侧枝的排列、数量、相互关系及长短粗细、对比关系等亦要统盘考虑。组成树桩的骨骼是树干与侧枝，而血肉之躯常靠小枝、叶片的结合与变化。另外，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法处理中树干的弯曲或修剪截干后的最终高度，这两种高度之比和盆内空间关系是否融洽，材料的长势是否旺盛，须根生长情况如何，都是选材要素。中型盆景最好选用经过盆栽的材料，造型手术后有一个适应过程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的过渡阶段，经造型上盆，损伤较大，比盆栽者难于适应，影响生长，影响成活。有的中型树桩看起来还算老节，实际生长势在衰变，一旦造型修剪、移植后难以恢复、滞僵不盛，“未老先衰”，这是材料的一种弊病，选材时要注意。组景布局时要采用多棵材料，除了考虑上述条件还要注意相互合理的配合与对比关系，树木数量越多对比关系越复杂，更要认真选择，务使宾主之间和主题协调呼应，不要单纯认为树多可以相互弥补各自的不足，而忽视相互间的各种有机联系。材料也有正背之分，制作时不能强求原来的向阳面为正面，应该寻找它的最佳角度，包括根、干、枝、顶的全面考察，结合未来形态的上下、正背关系来决定新的造型观赏面。附带提一下，雨后、积水时不要将材料取回制作。一方面根土潮湿泥泞，不便松土种植；另一方面叶片潮湿沾手，操作不爽快，叶、针等易脆断，特别干、枝含水过多，造型时更易断折。制作时根土一定要干，事前可少浇或停浇水，保证制作的顺利进行。（3）疏剪这是为造型扫平障碍的第一步。虽然选材时针对材料的粗犷野态已有了基本构想，已考虑了新形态的初步框框，由于造型时无用、有碍的枝条会干扰观察与思维，妨碍造型，为理清眉目，必须对材料进行适度的疏剪，便于下一步考虑。动手时一定要凝神静想，何处为正面，角度怎样，主干的造型幅度，是顺势发挥还是彻底改造，枝条长度，展开角度，何处存留，何处裁截，等等。虽不作为最后决定，亦要理出个大概头绪。疏剪本身是一种艺术处理手法，是为以后的造型打好基础，去除缠缚铁丝的障碍。它不同于普遍树木的修剪，只考虑通风透光，基本平衡等一般单纯的园艺技术。疏剪时要将附带老叶、黄叶、病枯枝、僵弱枝酌情清除，对部分僵枯枝可保留，以起到平衡画面，增强苍古野趣之貌。疏剪一定要慎重行事，宁少勿多，宁长勿短，少剪多留，这是为构思及制作时的不慎留有余地，待造型定局后再作进一步加工定型，不然动作过甚是无法挽回的。（4）造型材料选好经仔细观察研究，有了创作意图与欲望，觉得有把握把这个意图与欲望用生动的形式去表现出来，这个表现过程称制作。制作盆景好比下棋一般，不能在乎于一棋一子的得失而影响大局，盆景亦然，不要怜惜一枝一叶的去留而影响整个造型，也不要不顾大局地胡乱修剪。①造型对自然的借鉴：制作盆景不单纯是一个技术过程，更重要的是意境表达，要寄情于自然，设想中形体的好坏要靠双手来实现。一盆作品的美首先在于造型的美，造型美是吸收、汇总了自然界的树木各种奇特之处。野外生长的大树、古木，下部枝条平展或下垂，中部枝条平伸或略仰，上部枝条上翘，总体树冠构成下大上小的三角形关系，枝条所以形成这种规律的关系，是为了叶片展得更开，得到更多的光照，这样势必下部枝条为了争夺阳光而横出伸长，受重力影响逐步下垂，上部枝条处在受光最足的范围，无遮挡无阻碍而上扬生长，中部枝条处在两者之间，形成了不同的枝条伸展姿态。再有，树木生长到一定高度，顶梢抗击自然，小枝虬曲，俗称树大招风，树身高大受风而摇曳磨擦，枝条经常处于物理刺激之中，而显虬劲短小，从生物学角度看，小枝短小物理性能好，不易折断。这些都成为树桩造型中借鉴的依据，当然还要靠今后养护中的艺术修剪，进一步完善形态达到审美要求。②根的保护：不论盆植、地栽，取材后注意检查根部表面的情况，未露者可以轻轻削除表层泥土，观察有否可利用处即可观赏处，结合主干条件决定造型主面，不要埋没了根部可观赏部位，或偏离了主面方向。枝条生长（一）自然界树木生长规律成正三角形（上小，下大），下部枝条下垂（枝长受重力下垂），上部枝条上仰（阳光足），中部枝条在二者之间（二）高大树木枝条虬劲制作时不要轻易把根窠泥土抖光，也不要用尖锐工具刨削，以免伤及须根，可以先用塑料膜包裹根窠加以保护；也可用碎盆托牢根窠加以保护，其中中型盆景的生长势远不如小型树桩，它的木质化程度高，损伤后不易愈合，特别生命之根更要严格保护；中型盆景制作时间稍长，根的呼吸吸收会受到影响，总之，造型过程中，为了根部少受损伤尽可能想得周全一点、保护好一点。③主干、硬枝造型方法：树桩盆景造型的成败在于主干及侧枝的形态变化，相互融洽。对材料，主干如能用铁丝塑造者，用适宜粗铁丝从根背部插入（在决定塑造主面的情况下），向上斜向与盆面呈60°夹角上绕（图4－117），插入铁丝避开有碍之根，尽可能贴紧皮表不可松动，靠金属丝自身的硬度（克服弹性）稍带人为压力，可一手上绕另一手紧跟后揿，防止游动、松弹。紧贴树根插下铁丝与盆面呈60°夹角向上缠绕铁丝为避免树干、侧枝皮层受伤，先用麻壳、棕片等有韧性、保湿、透气的材料包绕裹紧，所绕方向同以后绕缚铁丝方向一致，而铁丝所旋方向同干、枝所弯扭方向同步，这样三者合一才能控制好形态，外表显得干净利索。包裹麻壳、缠绕铁丝、枝干的旋扭方向，三者要一致对于更粗的树干，可以用直的粗铁丝一根或两根放在树干一侧或左右两侧绕上麻壳，外绕铁丝用弯干器进行弯曲造型。各级枝条选用铁丝的粗细依弯得动为宜，太粗易伤皮层，又不服贴，实伤大雅；过细无法达到预想效果，只有选用适宜的铁丝造型才能给枝条揉进力度，出现的枝干显得老熟有力。造型前可先用手指试弯一下枝条的软硬度，不同树木（包括树龄）的枝条会硬脆不一，这样便知用几号铁丝为适宜（最好用修剪下的同棵枝条作检验），弯曲时运力的大小如何，包括所施技术步骤，和验证设想中的造型是否能达到，在试探中觉得不行可改变设想，根据感性知识重新组织调整造型。绕铁丝时十指并施，尤其用两手拇指慢慢运力旋弯，往设想弧度递送，有时要通过多次弯扭才能达到所需效果，千万不可性急、动作过甚，如果超过枝条本身弹力承受限度会折断，一般断裂1／2不成问题，伤口复位后用麻壳包裹保护，再绕上铁丝造型，尽可能不要在断处作大幅度弯曲，否则枝条虽不至于死亡，但影响了造型，影响了整个形象。每盆作品的定型决不是靠一两次造型便能成功的，在培养阶段要反复多次校正姿态，复整保护形态，经多年才显示出理想效果，即使当时制作完成已属不差，从标准看还算完美；还得通过多次严格的复整、修剪等工作逐步完善、完美形态，使精神气质更佳。在日后管理中如发现铁丝开始陷入皮内，要立即拆除，以免影响生长，破坏枝干形态。对于小树桩，由于生长速度快，木质化程度不高，一旦铁丝拆除，生长便会失控；因此，必须继续用铁丝复整。复整时的缠绕铁丝应和原绕方向一致，但要避开原来的扎缚痕迹，让树重新纳入人为控制的轨迹生长。这样，到一定年限，植株就会达到理想境界，不再用它物固定就可成为一盆成熟、定型的作品了。主干所绕铁丝绕到顶梢后，多余的铁丝不要立即剪除，一定要留出一段作为借助造型时的杠杆，硬干、包括枝，随之可弯曲了，待形态塑造完毕，铁丝头回压绕紧后，再将多余铁丝截除。铁丝在枝及梢处留出一段作杠杆，便于造型，完成后回压剪除铁丝造型（一）铁丝基部压牢，便于造型，不易松动（二）树干与枝条用一根铁丝更易造型主干从基部开始便要考虑如何弯曲作势，如果不能弯曲或达不到所需要求，可以考虑在种植时改变角度，将树干适当斜栽，能克服根基僵直之不足，在脱盆造型时就要注意主干倾斜与枝片间的相互沟通与联系。主干的第一曲为关键，不能“凸肚”正面朝外；也不能凹弯正对前方，显得别扭做作，况且和压顶之梢的前倾有重复之嫌；凹弯，指根部以上第一弯，可以侧向正面与盆边呈30°夹角，可避免弧面与盆边平行的弊病，又可增加干体的层次厚度。主干凸弯处为主侧枝着生点，易得到充足阳光，长势茂盛，凹弯处着生次侧枝，相对遮荫，长势薄弱，视情况也可截去此枝来突出重要枝条，或延长成长枝（主枝）得到充沛阳光。造成树干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以及引力等作用所致，对树桩作势时，要参阅内中因素，使造型更合情理。斜拉桩促使主干凹弯（一）根与主干不呼应，显得轻滑浮动，可右斜拉桩（二）根干呼应，显示力度，如右斜拉桩使造型更趋合理铁丝起步从主干背部开始向左右侧枝绕缚，铁丝起步角度要小而紧，便于枝条塑造塑造主干，下部曲屈优于上部，显示主体的力度嫁接苗造型时要注意接口的保护，如不留心会导致愈合口的掰裂。造型绕缚铁丝时嫁接处尽可能用铁丝托牢，用力弯动时避让此段。铁丝托牢嫁接口向右弯曲不易掰裂向左弯会掰裂主干、硬枝觉得用铁丝不能达到理想效果，可用其他方法“强行”扭曲；一种用铁丝吊缚，将干、枝弯到所需角度用铁丝吊牢，枝干皮层上受力处用竹片、布片、胶管等保护，以免陷入皮层而造成损伤，另一头可缚在盆口或根基能承受力的地方（亦要有保护措施）。吊缚加固定另一种方法将6 ～8 毫米的铁条截成20 厘米左右长并预弯成所设计弧度（角度），在枝、干弯曲的部位先用麻壳扎紧铁条一端，然后用弯干器逐步把干、枝弯到铁条相同角度暂时固定，立即用麻壳将铁条另一端及全部扎紧缚好，松开弯干器及固定索即成，这样，干、枝被严格控制在铁条之中而不会反弹失态，必要时被弯曲处用两根等弧度铁条左右夹紧效果更佳。铁条预弯及其固定（一）6～ 8毫米铁条预弯成所需弧度（二）铁丝固定一头吊缚固定（一）将枝干弯到铁条同弧度吊缚固定（二）剖面图，干部放一或二根铁条来固定弯干器可自己制作，可替代徒手无法弯曲的弊端，更显省力、省时、安全、可靠。也可由树干从中间从上到下对剖开来，外用麻壳松紧适度地全部绕好，原本不易弯动的也可以改变姿态了。实在弯不动的树干可改变种植角度。此外，还可在树干上运用刻、雕、凿、劈、撕、磨、蚀、染等技法弥补原有的不足，提高观赏效果。树干的形态动势可决定作品的今后造型，处理、塑造树干要附合总体条件，主干得势才能使侧枝高下、向背、参差等变化有条不紊的安排好，各种承接关系才能处置自然，顶、枝、根相互呼应，所以成型关键在主干的造型取势上。往往一棵平凡的树，由于主干得势，姿势角度调节得巧妙可增色不少，有时会顿生“奇观”。主干弯不动，可改变种植姿势布局时主干从根到梢不要完全暴露无遗，也不可遮得过多过多实，应该以藏为主，局部裸露，配合后部枝片，整个体态显得厚实，层次饱满，展示出树干古健、侧枝洒脱、小枝虬劲的生动姿态。（4）侧枝造型：枝条的造型要紧随主干，配合整体造型，它是构成总体形态变化内容所在。枝型基本分上挺、下垂、横出三大姿势，造型中再分出各种变化。侧枝造型（一）侧枝尽可能不用水平枝，避免与盆边平行的弊病（二）主要侧枝不与盆边平行不合理的侧枝造型（一）平均分布（二）轻重失衡（三）姿势雷同（四）四平八稳合理的侧枝造型主枝即一二级枝，有时包含三级枝，是配合主干构成盆景之骨骼，其余次枝等从属于骨骼，为丰富形态而服务。一般左右枝是构成全局主要外轮廓的关键枝，一定要充分摆正关系。前后枝作为辅助左右、调节各种关系，是组织层次的主要枝条，它们的弯曲比主干好掌握。每完成一级枝的造型紧接着做同一枝上的二三级枝的细加工造型，待整枝完成后再换另一侧枝。枝条由主到次、由下而上、由中心向左右（由内向外），前后辐射，逐步改造，逐步完善。枝条的分布除了造型中有意识地安排成聚散疏密、变换角度，还要考虑生理、生态的合理，各枝条的造型中与生长中所担负的作用，既做到造型的好看，又不会相互干扰、相互遮挡，不然以后会萎缩。枝条造型合理盆景树枝分布合理侧枝的弯曲不要出现在同一平面或同一直线上，尤为主干上每一侧枝的起步姿势是显示力度、调正角度等关系的重要一着，但小枝除外；另外侧枝即一级枝尽可能不用水平枝，因为盆边成水平状有重复的弊病，应该用倾斜线，包括与盆边的夹角关系。它们之间的长短、前后、伸展姿势角度、聚散开合等关系，一视主干造型；二视总体格局而灵活变化；对各自之间的相互联系、衔接转折、从根至梢形态逐渐变化等过程要交待清楚。对于结顶枝顺树姿、树势，向侧前方倾斜，一般放在各枝之后，结顶的朝向代表了何处为正面，代表了向阳面，前倾含示了热情、友善、谦虚，结顶要有一定的比重，包括造型的力度，大了，厚了，有头重脚轻之感，还会影响下部长势；小了，薄了，压不住阵脚，呈头轻脚重状。5．种植方法种植前仔细削除根部泥土，修剪伤根、枯坏有碍之根。另外，考虑好种植位置、深浅及姿势角度、空间关系（在选材、选盆、造型时已作考虑），认为符合法式、合乎要求了再覆土种好。种好后还要作一次校正，调整好枝片关系，对每个枝端进行认真修剪，一般一二级枝根据造型需要决定最后长短，其余各级分枝留一至三节，或留两至四片叶。一方面便于今后抽发更多新枝叶，使枝片更茂盛、稠密、健康，也可减少手术后的损耗。缺少修剪或修剪不合理，只会使小枝细长无力，缺少短节分叉。根部修剪也是如此，以促使更多的须根生长。对萌发强、长势又旺的树种如榆、枸骨、雀梅等可进行强修剪，让营养集中供给几个保留枝上，以后萌发的新枝会粗壮有力，反而比原有老梗更能抽发、长粗，更易造型，不要单纯认为老枝老梗显示了年份，姿势也不错，修除它觉得可惜，岂知这些枝梗会影响生长，日后难如人意，唯有更新才有发展前景。对某些常绿针叶树、萌芽率差的树种要慎重行事。种植中为解决画面中的均衡关系，及空间，考虑树的造型动势，结合盆的大小形状，不强求种在盆的中间（指综合性观赏盆景）。盆栽位置（一）树顶中间部与盆中间部相对为标准种植（二）树与盆不平衡，似有头重脚轻之感种植时根部四周、根部空隙处要仔细投入介质，均匀捣实，但不能像夯土似平均，应如梅花点捣实，浇水养护，也可吸水式浇灌。如发觉树桩松动，要寻找原因，是根少盆浅栽不牢，还是有硬根在顶撑；是介质太松，还是没压紧，等等，找出原因逐一解决。对盆浅者用细铁丝上下捆牢，防止松动、影响须根的生长，利于伤的愈合。铁丝扎缚，防止树木松动种植时要考虑立面与平面上的空间关系，立面上无枝无叶处为空白，盆表（盆面）无树无物（草、苔、石、摆件）处亦为空白，该留枝叶处一定要留好，种植定局后再作认真分析、检查，包括各种对比关系，不合构图者该怎样处理就怎样处理，决不能拖泥带水，目的是完美造型突出主体。表土裸露处铺上青苔，合理素雅的绿绒般鲜苔对画面有着一定作用，虽“无物”胜有物，大大增强了作品的观赏效果，显示成熟的标志，俗称服盆，不像才上盆的作品坦露出新土的“火气”，似从自然中来，不是人为栽种的树桩一般。也可以用干的长毛苔覆盖，用铁丝钉牢，减少蒸发及盆土冲刷，覆碎盆片亦同样道理，待树木须根发达、土壤物理结构重新组织好后移去。此法用于提根、露根等盆景的培育，成熟后移去遮盖物，让其滋生青苔。一般孤赏性盆景，盆面的处理较为简单，只考虑有否必要露出根部，别的不作艺术修饰，铺苔要略低于盆口，以利日后浇水、施肥。对综合性观赏盆景，它的种植就复杂了，没有固定模式及位置，要根据树桩的粗细、高矮、姿态等综合情况而决定，布置时或近或远、或聚或散，变化万千，按照主次等对比变化在盆内排列比较，反复调试，认为满意了培土种好，加土种植时防止错位，哪怕丝毫的移动也不行。种植中以主树者为重点，也要考虑观众的视线。群体树盆面的起伏开合，根据树桩的分配而决定。主体树下地形较高，面积也较大；客体树下地形相对降低、面积小，主体组地形高于次体组，两组地形间有一个低谷。配石、种草也随主题而决定各种对比变化，围绕主题服务。种植遇到有碍长根、硬根，不便截除又无法到位时，包括种植深度、姿势角度，可以将这种根在可取位置切成契形，约为根径的二分之一深，反方向即能弯变角度（图4－138、图4－139）。契口中嵌上石片等，不使反弹便可种植了，伤口以后会慢慢愈合。盆内容纳不进硬根根部切成契形弯曲后可种入盆内6．种植位置对静态的、动势不大的树一般适宜于圆、方盆，植在盆中间，处在盆中间使四周空间均衡，有四平八稳、高大雄伟、永固坚定的感觉。对有动势的树如倾斜式，不是依据根在盆内的中间位置，而是决定顶梢在盆中间为宜，这样根有时会处在长盆靠后近盆角处。盆内空间失去了均衡感，会感到盆面余下的部分明显呈空松状，压倒所种植物，有一种失重感，平面空间的失控影响了立面空间大小的对比变化，得借用长枝、跌枝来充实或点缀地形，用山石、小草以取平衡。合适的种植位置会增添意境的表达，例如动态的树要打破平衡，种在偏离中心的地方，使动势趋向盆中间或越出盆外，种植位置基本受树桩造型而制约，树桩造型可决定种植位置，两者是相辅相成的树的动态（一）（四）细小无动势，缺神（二）（三）粗壮有神，动势足多棵树栽种于一盆，扮作深山老林之状，在明显位置而又最显著处种植主树，包括注意体态、神态、姿态，称当家树，其余各树多寡参差，疏密聚散，变化自然，务使左右、前后、上下呼应联贯，为一个造型整体服务，自然组合决不能留下人工痕迹。在栽种时进一步验证各种变化、对比等关系，使其交待更自然，克服重复、做作的毛病。不然，完全种好后再复查出毛病，返工增加不少麻烦，甚至影响生长质量。