溪山行，倩女幽魂一掌溪山行求位置坐标

本文目录一览

1，倩女幽魂一掌溪山行求位置坐标
2，范宽的溪山行旅图为何叫溪山行旅图
3，溪山行旅图的背景是什么大概内容要传达什么
4，溪山行旅图的介绍
5，溪山行旅途作者是谁

1，倩女幽魂一掌溪山行求位置坐标

酆都（138，202）

倩女幽魂一掌溪山行求位置坐标

2，范宽的溪山行旅图为何叫溪山行旅图

范宽为什么叫范宽呀？他叫范中立，因为为人有些个性，有人说是“宽”，所以后世叫他范宽！回答你的问题么？好像没有，其实回答了。呵呵，之所以叫溪山行旅图，就是因为它就叫溪山行旅图。有山，有瀑布，有其下的溪流，也有一群旅途中的人，叫叫“溪山行旅图”也是必然的啦。呵呵，见笑！

台北故宫博物院。在学校的时候，曾抱着画集，临摹这幅【溪山行旅图】差不多用了整整两周时间。北宋范宽的山水雄壮磅礴，充满慑人的气魄和视觉张力。密集的枪点笔法，苍劲的屋漏痕。常常令我搁笔三叹。

范宽的溪山行旅图为何叫溪山行旅图

3，溪山行旅图的背景是什么大概内容要传达什么

范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色；山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动处于和谐之中

高见！！！

溪山行旅图的背景是什么大概内容要传达什么

4，溪山行旅图的介绍

溪山行旅图北宋范宽绢本墨笔纵206.3厘米，横103.3厘米米芾对范宽的绘画风格曾作过这样的描述：“范宽山水丛丛如恒岱，远山多正面，折落有势。山顶好作密林，水际作突兀大石，溪山深虚，水若有声。物象之幽雅，品固在李成上，本朝自无人出其右。晚年用墨太多，势虽雄伟，然深暗如暮夜晦暝，土石不分。”我们把这段话用来与本图勘校，就会感到很是妥贴。所以历来鉴藏家和美术史家们均坚信此图为范宽真迹。近年对画幅树下草业间“范宽”二字款的发现更证实了这点。此画单从构图方面说，应属于平易之境，但它却产生了非凡的力量。究其原因一是造型的峻巍，其次是笔墨的酣畅厚重。此图经清内府收藏，《石渠实笈初编》著录。 http://news.xinhuanet.com/shuhua/2006-01/10/content_4033950.htm http://www.cnart.biz/cnart/w_jianshang/xinglvyu.htm

5，溪山行旅途作者是谁

《溪山行旅图》是范宽的代表作，也是中国绘画史中的杰作。这件作品给人的第一感觉就是气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。范宽，生卒年月不详（据画史记载，他生于五代末，在宋仁宗天圣年间（1023－1031）年还健在）本名中正，字中立（又作仲立），北宋山水画家，生活于北宋前期，名列北宋山水画三大名家之一。汉族，陕西华原（今耀县）人。因为他性情宽厚，不拘成礼，时人呼之为“宽”，遂以范宽自名。据《宣和画谱》记载，他“风仪峭古，进止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故”。元朝大书画家赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”，明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。但是也有人有不同意见，比如苏轼虽然非常推崇范宽，却觉得其画“微有俗气”，与古代中国文人淡雅风格略有不符。

北宋作家，范宽

溪山行旅图局部范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。这幅竖长的大幅作品，不仅层次丰富，墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般。扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。这就是高山仰望，人在其中抬头仰看，山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面前，人显得如此渺小。山底下，是一条小路，一队商旅缓缓走进了人们的视野——给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。动中有静，静中有动。这就是诗情画意！诗意在一动一静中慢慢显示出来，仿佛听得见马队的声音从山麓那边慢慢传来，然后从眼前走过。《溪山行旅图》，好就好在静止的画面有一种动感，一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉。面对这幅一千多年前古人的绘画，体味着画中令人心醉的意境，怎能不令人发出由衷的赞叹。巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色；山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动处于和谐之中。《溪山行旅图》，现藏于台北故宫博物院。