读碑窠石图，陆俨少说中国画山水要临摹的十张宋元大画分别是什么

来源：整理时间：2023-05-17 18:00:24 编辑：古玩知识手机版

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1，陆俨少说中国画山水要临摹的十张宋元大画分别是什么
2，有名人名画不知去哪里可以卖掉
3，有哪些名人名画
4，李成的人物简介
5，李远的人物简介
6，如梦令填词急

1，陆俨少说中国画山水要临摹的十张宋元大画分别是什么

马远——立轴山水赵孟頫——鹊华秋色图郭熙——山水图李思训——江帆楼阁图李成——读碑窠石图范宽——溪山行旅图关仝——关山行旅图荆浩——宣和画谱董源——龙宿郊民图轴黄公望——富春山居图

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陆俨少说中国画山水要临摹的十张宋元大画分别是什么

2，有名人名画不知去哪里可以卖掉

去字画市场溜溜，散点风声，真是好东西有人会找你的。

　　中国古代的、近现代的？　　外国的？　　山水———————— 　　隋唐五代：1关仝《关山行旅图》　　2董源《潇湘图》　　北宋：1范宽《溪山行旅图》　　2李成《读碑窠石图》　　3许道宁《渔父图》　　4郭熙《树色平远图》　　5张泽端《清明上河图》　　南宋：1李唐《万壑松风图》　　2米友仁《潇湘奇观图》　　元：1倪瓒《渔庄秋霁图》　　2赵子昂《秋郊饮马图》　　3黄公望《富春山居图》　　明：1仇英《秋江待渡图》　　2沈周《溪山秋色图》　　3唐寅　　4文征明　　人物———————— 　　隋唐：阎立本《历代帝王图》、《步辇图》　　元：赵孟頫《红衣罗汉图》　　如不太喜欢给我留言还有别的哈~~~ 　　个人比较喜欢的~~~~ 还有吴昌硕的和张大千的~~~ 　　《读碑窠石图》（今在日本，小日本真不是个东西！！！）描写一位骑士于途中见一古碑而驻足仰观，人骑为另一画家王晓所做，而背景则为李成所画，空旷的原野，荒寒苦瘠的土地，围绕石碑有几株老树，纠结盘曲，枝枯叶散，好像经历过多少风霜雨雪，然而却顽强的生长着。通过整个环境的刻画和外在形象的描写，烘托出了一种顽强坚韧的精神，背景与人物相结合，使人联想到无情岁月的流逝。　　ps：如果你找到这幅画的图片，仔细看上面的树哦~~形如蟹爪~~很有力量感！！

有名人名画不知去哪里可以卖掉

3，有哪些名人名画

中国古代的、近现代的？外国的？山水———————— 隋唐五代：1关仝《关山行旅图》 2董源《潇湘图》北宋：1范宽《溪山行旅图》 2李成《读碑窠石图》 3许道宁《渔父图》 4郭熙《树色平远图》 5张泽端《清明上河图》南宋：1李唐《万壑松风图》 2米友仁《潇湘奇观图》元：1倪瓒《渔庄秋霁图》 2赵子昂《秋郊饮马图》 3黄公望《富春山居图》明：1仇英《秋江待渡图》 2沈周《溪山秋色图》 3唐寅 4文征明人物———————— 隋唐：阎立本《历代帝王图》、《步辇图》元：赵孟頫《红衣罗汉图》如不太喜欢给我留言还有别的哈~~~ 个人比较喜欢的~~~~ 还有吴昌硕的和张大千的~~~ 《读碑窠石图》（今在日本，小日本真不是个东西！！！）描写一位骑士于途中见一古碑而驻足仰观，人骑为另一画家王晓所做，而背景则为李成所画，空旷的原野，荒寒苦瘠的土地，围绕石碑有几株老树，纠结盘曲，枝枯叶散，好像经历过多少风霜雨雪，然而却顽强的生长着。通过整个环境的刻画和外在形象的描写，烘托出了一种顽强坚韧的精神，背景与人物相结合，使人联想到无情岁月的流逝。 PS：如果你找到这幅画的图片，仔细看上面的树哦~~形如蟹爪~~很有力量感！！

机战

有哪些名人名画

4，李成的人物简介

李成（919～967）五代及北宋画家。字咸熙，唐宗室后裔。原籍长安(今陕西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎曾任苏州刺史，于五代时避乱迁家营丘（今山东昌乐），故又称李成为李营丘。他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意诗酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。擅山水，师承荆浩、关仝，并加以发展，多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。米芾形容李成的画“淡墨如梦雾中，石如云动”，这种“石如云动”的形象成为以后画家用李成笔法作画的重要风格标记。他和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师。学他画法的较多。画迹在北宋时已经很少，米芾甚至提出了“无李论”之说。作品成功地表现了烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中自然山水之灵秀，具有气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微的特点，郭若虚的《图画见闻志》中描述为，“夫气象萧疏，烟林清旷，墨法稍微者，营丘之制也”。今有《读碑窠石图》(图中人物为王晓所画)、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等传世。李成对北宋的山水画发展具有极大影响，师承者众多，有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文贵等。明末著名收藏家王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君袁环中》中对袁枢赞赏道：“环翁使君，既工盘礴，又富收藏。李营丘为士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖，（袁可立子袁枢）故使荆、关，董、巨真名迹归其家。”

不明白啊 = =！

5，李远的人物简介

第七代导演李远曾执导电影《回马枪》，表现不俗，此次加盟《跑出一片天》，从商业转型公益，引起不少关注。2011年，李远导演并编剧、影帝任达华主演的电影《回马枪》上映，其新颖穿越的高科技犯罪情节，以及紧张刺激的节奏引发热烈讨论。然而，一向寻求自我突破的李远并不拘于单纯商业片的路线。随后，由于对体育竞技的喜爱，他萌生了拍摄运动影片的想法，并开始创作《跑出一片天》的剧本，希望表现“全民健身”的精神理念，同时用商业班底打造公益电影，创建全新的影像风格。　　从2000年开始涉足广告界，导演制作商业广告50余条、公益广告30余条，数度问鼎全国广告最高奖。他最初以职业编剧身份投身影视圈，在强手如林的编剧群里以“快手捉刀”的美誉占据一席之地。其电影作品在商业主流和超现实主义之间保持着一种游刃有余的平衡，以华丽谐趣的影像技巧对商业类型片的解构成为其电影的典型风格。其作品的情节深邃且厚重，擅用解谜式的叙事过程推进一个缠绵的情感核心。绮丽的画面、绝妙的摄影机角度、不入俗套的音乐、前卫奇异极具视觉冲击力的影象、老练的叙事技巧成为了其作品的标志。

6，如梦令填词急

1．车骑人物图才守东海门户，又卫西北荒区。此身非吾有，白云深处安居。云卷，云舒，管他是贤是愚。 2．赠老师管仁福师生当年分手，相约二十年后。两鬓添白发，只有豪情依旧。奋斗！奋斗！又是风暴雨骤。 3．读碑窠石图洒尽多少血泪，留下一座丰碑。沉默二十年，而今展翅高飞。思归，思归，待我再显神威。 4．高祖还家今日高祖还家，已成千古一霸。高阳酒徒中，一时传为佳话。圯上，垓下，从此任我叱咤。 5．芦沟桥爷爷谈起往事，六十年来犹记。洞房花烛夜，新娘送郎抗日。争气！争气！夺回每寸土地。 6．东进序曲沙场初逢知音，精神为之一振。试看我三军，个个威武英俊。东进！东进！雪我心头之恨！ 7．清明上河图当年追波逐浪，消磨许多时光。看清明上河，依然熙熙攘攘。天老，地荒，只有美酒飘香。 8．灵渠日日多少欢娱，夜夜多少祝福。血脉再相连，汇作梦中灵渠。载歌，载舞，南北畅通无阻

如梦令…春绿柳轻拂河面，惊闪一瞥飞燕。水面泛波涟，苞蕾含羞堤岸。竞绽，竞绽，春景生机无限。

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你懂平仄音吗？一般的学生几乎不可能填词的.因为要遵守词固有的格式来填的.比如哪里该填的字是平声的或仄音的等等… 说实在话,你语文老师出的这题实在不太专业

李清照的两首《如梦令》　　如梦令　　李清照像常记溪亭①日暮，沉醉②不知归路。　　兴尽③晚回舟，误入藕花④深处。　　争渡，争渡⑤，惊起一滩鸥鹭。　　【注释】：　　①溪亭：溪边的亭子。　　②沉（chén)醉：陶醉。　　③兴尽：游兴得到了满足。　　④藕花：莲花。　　⑤争渡：怎么才能把船划出去；争：怎。　　【译文】　　那是一个多么快乐的日子！醉意未消，暮色苍茫，泛舟误入莲花深处，惊动了水鸟，扑哧哧全飞起来了。置身于这样优美的情景中，词人怎不满心欢快呢？　　【赏析】　　这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连忘返。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。　　“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。　　盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。　　这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。　　是李清照回忆外游时所作。　　【作者简介】　　李清照,自号易安居士，济南章丘(现山东章丘)人，南宋杰出的女词人，也是文学史上最有成就的女作家。　　如梦令·昨夜雨疏风骤　　昨夜雨疏风骤①，　　浓睡不消残酒②。　　试问卷帘人③，　　却道海棠依旧。　　知否？知否？　　应是绿肥红瘦④。　　【注释】：　　①雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。　　②浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡，酣睡。　　③卷帘人：侍女。　　④绿肥红瘦：指绿叶繁茂,红花凋零。　　【译文】　　昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消。试探地问那卷帘的侍女，她却告诉我说，海棠花还跟原先一样。唉，你知道吗，知道吗？海棠应该是绿叶繁茂、红花凋零了。　　【赏析】　　这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。　　“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。　　经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问。一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去。“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读。“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。词至此，又叠进一层，意境又开一界。　　“知否？知否？应是绿肥红瘦。”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境。无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉”。而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受。　　作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致。它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。　　其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文。这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。此外作者在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思。　　再者，成功地运用代指手法。以“绿”“红”代指叶和花，以“肥”“瘦”代指多少，在语言上更显凝练，言前人所未言。前已详述，此处即不重复了。　　接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢？——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。　　“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉。　　这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因思念在外的夫君，喝醉了酒，睡着了，没及时将海棠花安置妥当，导致海棠花被大雨给打坏了。早上醒后发现昨晚下了雨，想及海棠花一定被打坏了，抱着一丝侥幸心理问了问卷帘人，没想到卷帘人只是敷衍了事的回答，于是带着一种少女所有的娇憨，用“知否，知否，应是绿肥红瘦”反问卷帘人，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”可谓的评。