国画印章，国画为什么用佛像印章

本文目录一览

1，国画为什么用佛像印章
2，国画如何盖印章
3，国画应该怎么盖章
4，国画印章两章
5，书画作品落款与印章常识
6，请问名画上的印章一般是什么为何有大大小小好多印章印章位
7，国画印章一般用的阴刻还是阳刻

1，国画为什么用佛像印章

佛像印章算闲章类之一，用于书法国画，增加作者的修身养性和作品章法上的情趣。

荣宝斋！

国画为什么用佛像印章

2，国画如何盖印章

在左侧签名并你的盖上书画专用章，标清作者与创作时间，也可写你对此作品的所想所言

盖，不盖章的国画看起来不完整，盖的位置非常重要，能体现作者的功底。

国画如何盖印章

3，国画应该怎么盖章

印章其实是起到一种调节画面的作用，在你的画面中有时可能会出现画面不平衡的问题，这是就可以用盖印章的方式将画面调节到一个相对合理的平衡，其实盖章是很讲究的，盖得好可以使画面更协调，盖不好也可以回了一幅画... ...要慎重！

国画应该怎么盖章

4，国画印章两章

阳文凸起的花纹。采用模印、刀刻、笔堆等方法，使得花纹高出瓷器平面谓阳文．阳文的花纹，用手可触及阴文凹入的花纹。采用模印或刻划的方法，形成低于瓷器平面的花纹称阴文。因为在施釉时已将凹入的花纹填没，故瓷面子整，花纹不能扪及。印章也是如此，阴文和阳文只是一种形式，但是牵扯到盖章和提款里面有很多的学问。诗书画印结合时中国画显著的特征，如果想仔细了解你可以去买山东师范大学美术学院韩玮教授出的《中国画构图艺术》里面谈的很详细

5，书画作品落款与印章常识

1. 书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。 2. 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。3. 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。4. 长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。5. 方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。6. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。7. 盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。同形印可匹配。8. 盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。9. 盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。10. 盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。11. 盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。12. 盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。13. 落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字制肘，就失去自然现象。14. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。15. 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。16. 匠刻印章，不可用於书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。17. 普通印泥不适用於书画上，要用八宝印泥。18. 盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。.........................

6，请问名画上的印章一般是什么为何有大大小小好多印章印章位

用印常识书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉強盖上，反而弄巧成拙。长方形，圆形，长圆形闲章，均不可盖在下角方形压角闲章处之地位。方形闲章，若盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。盖二印，一长方形，一橢圆形，不可匹配。同形印可匹配。盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。這是画家最起码的常识，不可不懂。匠刻印章，不可用于书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。普通印，不适用于书画上，要用八宝印泥。盖二印，距离不可太远太近，相隔一個印距离正好。盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。画上不可题打油诗，一來识者奚落，二來作品就贬为低俗。上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一來失礼，二來破坏了画面。盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约三公分，比较适中。盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约1.5 公分为适中。落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脫离字行，而成画外物，特殊情形例外。书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

7，国画印章一般用的阴刻还是阳刻

国画印章无论是阴刻还是阳刻都可以，迎首落款搭配自由。阴刻是将笔画显示平面物体之下的立体线条刻出。阴刻，是将图案或文字刻成凹形。阳刻是一个雕刻术语，指凸起形状，是将笔画显示平面物体之上的立体线条。阴刻与阳刻都是我国传统刻字的两种基本刻制方法。扩展资料：印章种类：1、战国古玺古玺是先秦印章的通称。我们现在所能看到的最早的印章大多是战国古玺。印文笔画细如毫发，都出于铸造。白文古玺大多加边栏，或在中间加一竖界格，文字有铸有凿。官玺的印文内容有“司马”、“司徒”等名称外，还有各种不规则的形状，内容还刻有吉语和生动的物图案。2、秦印：秦印指的是战国末期到西汉初流行的印章，使用的文字叫秦篆。看其书体和秦汉量，秦石刻等文字极相近，所有较战国古文容易认识。秦印多为白文凿印，印面常有"田"字格，以正方为多，低级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半，呈长方形，作“日”字格，称“半通印”。私印一般也喜作长方形，此外还有圆和椭圆的形式，内容除官名、姓名、吉语外还有“敬事”、“相想得志”、“和众”等格言成语入印。3、汉官印：广义地说是汉至魏晋时期的官印的统称。印文与秦篆相比，更为整齐，结体平直方正，风格雄浑典重。西汉末手工业甚为发达，所以新莽时代，(“新”为王莽的朝代名)的官印尤为精美生动，汉代的印章艺术登峰造极，因而成为后世篆刻家学习的典范。两汉官印以白文为多，皆为铸造。只有少数军中急用和给兄弟民族的官印凿而不铸，这在后面还要介绍。4、汉私印：汉私印即为汉代的私人用印，是古印中数量最多、形式最为丰富的一类。不仅形状各异，朱白皆备，更有朱白合为一印，或加四灵等图案作为装饰的，进而有多面印、套印(子母印)、带钩印等。印文除了姓名之外，往往还加上吉语、籍贯、表字以及“之印”、“私印”、“信印”等辅助文字，钮制极为多样，充分显示了汉代工匠的巧思。两汉私印仍以白文为多，西汉以凿印为主，东汉则有铸有凿。5、将军印：将军印也是汉官印中的一种。这些印章往往是在行军中急于临时任命，而在仓促之间以刀在印面上刻凿成的，所又称"急就章"。将军印风格独特，天趣横生，对后的艺术风格有很大影响。汉代的将军用印，普通都不称"印"而叫做"章"，这是军印的一大特点。6、汉玉印：两汉玉印在古印中是十分珍贵稀少的一类。"佩玉"在古代也是名公贵卿和士大夫的一种高雅风尚。一般玉印制作精良、章法严谨、笔势圆转，粗看笔画平方正直，却全无板滞之意。由于玉质坚硬，不易受刀，也就产生了特殊的篆刻技法，即所谓的"平刀直下"的"切刀法"。又由于玉质的不易腐蚀受损，使传世下印得以比较好地保留了它的本来面目。7、魏晋南北朝印：魏晋的官私印形式和钮制都沿袭汉代，但铸造上不及汉印精美。传世的给兄弟民族的官印，文字较多，用刀如刻如凿，书法风格表现为舒放自然，从而成为一个时期篆刻风格的代表。南北朝各国传世印章不多，官印尺寸稍大，文字凿款比较草率，官印未见铸印。8，朱白文印：朱白文相间的印式在汉印中很见巧思，据说起自东汉。它的方式极为多样，朱白文字的位置安排及字数均可灵活变化不受局限。这里例举的数印就可见一斑。朱白的原则大致根据笔画多少而定，朱文大多笔画多少而定，朱文大多笔画较少，白文则相反，从而达到朱如白，白如朱的和谐效果，这类印大多工稳的私印，未见用于官印。9、子母印：子母印又称“玺印”，起于东汉，盛行于魏晋六朝，是大小两方或三方印套合而成的印章。人印腹空，可以合宜地套进一方或二方小印，形成母怀子的形状。也有套进一方两印(如右栏“郭意”印)成一组三方的。在一方印章的体积中，兼备了几方印的使用价值，古代印匠的工艺水平由此见。10、六面印：传世六面印实物较少。这种呈“凸”字形的印章，上面的印鼻有孔，可以穿带而佩，鼻端作一小印，连同其余五个印面故称六面印。传世六面印的一种典型风格为带边白文，每字为一行，密上疏下，印文竖笔多引长下垂，末端尖细，犹如悬针，所以有“悬针篆”的俗名。这种风格虽然尚有笔意舒展、疏密相映的好处，但很容易流于庸俗，远不及汉印的相茂，故历来篆刻家只偶一为之。参考资料来源：百度百科-阳刻参考资料来源：百度百科-阴刻参考资料来源：百度百科-印章

按现在的文化风气，国画早已没有了原有的传统凤貌，至于印章就更别提了。按过去规矩来讲国画一般使用阳文的比较多，阴文较少。这主要是因为阴文的字面留白现象，使得印章中大面积的印泥过于厚重，盖上后给人的视觉效果总感觉头重脚轻，所以阴文印章一般大都盖在作品的左右下角的地方，或跟在阳文印章的下面，起到稳住阵脚的视觉艺术效果。而且印章中所刻的文字也要求尽量选择甲骨文、鼎文、最不济的情况下才使用篆书。

阴刻阳刻都可以，你看那些国画大师的印章，两种都有，迎首落款搭配自由。

这个要看具体的画面，通常(传统习惯)是水墨的用阴文、工笔的用阳文。但现在还要看具体的画面…不能一言以蔽之……根据画面适当的用是什么章、大小、形状、多少、阴文、阳文、及印章的内容……这是个长期的艺术修养…多了是多，少了是少…。但现在更现代的、当代的国画钦章很少，一则画面的需要，二则，这方面的高修养的书画家也越来越少了…尤其年轻的…

可以用阴刻，也可以用阳刻。看画面需要红色多少。有时要用几种不同的印章，就要阴刻阳刻搭配使用。