朱本，姓朱本字派代金字旁叫朱本什么最好听是男孩

本文目录一览

1，姓朱本字派代金字旁叫朱本什么最好听是男孩
2，明朝最后一个皇室成员是谁
3，歌剧洪湖赤卫队编剧是谁
4，神曲系列之二但丁的爱人叫什么名字
5，求解李白的一首诗
6，清朝的画家离垢居士详细资料能告诉吗
7，赠友人诗三首李白急求译文

1，姓朱本字派代金字旁叫朱本什么最好听是男孩

朱本鑫

“呈”字

姓朱本字派代金字旁叫朱本什么最好听是男孩

2，明朝最后一个皇室成员是谁

是明思宗叫朱由检，也是明朝最后一个皇帝。最后皇室成员是南明的韩王叫朱本铉，年号定武！

朱由检

陈圆圆

明朝最后一个皇室成员是谁

3，歌剧洪湖赤卫队编剧是谁

朱本和张敬安欧阳谦叔等

争议经典歌剧《洪湖赤卫队》插曲为《洪湖水浪打浪》作曲是：张敬安、欧阳谦叔

歌剧洪湖赤卫队编剧是谁

4，神曲系列之二但丁的爱人叫什么名字

首先遇到的就是几个重要人物的译名问题。除叙述者兼长诗主人公但丁外，、他的导师和爱人无疑是《神曲》中另外两个最重要的人物形象。《神曲》作为世界诗歌史上的最重要作品之一，它的主要人物的译名在中文里也应该统一才好。然而，目前在中文的译本中，这两个名字均存在一定程度的小混乱。　　首先是但丁的引领者维吉尔Virgil，在朱维基的译本中就译做“浮吉尔”，就目前多数的译本中，这位著名的古罗马诗人还是被译为维吉尔，因此，我想后来的译者最好还是由此确定这一译名。　　维吉尔的问题还是小问题。但但丁钟爱的那个人Beatrice的中文译名就比较五花八门了，我粗略用百度搜索了一下，目前这个译名至少有俾德丽采（朱维基译本）、贝雅特里齐（田德望译本）、贝亚特丽契（钱鸿嘉译本）、贝缇丽彩（黄国彬译本）、贝阿德丽采、贝阿特丽切、贝阿特里齐、贝阿特丽丝等多个译名。　　一般来说，人物的译名最好是既合原文读音，又符合人物形象的性格特征，同时，译名最好也能够让中文读者读起来清脆上口。从以上的译名分析看,几个四字译名多是转译自英文,而从意文译出的多是五字,因此，看来她的名字还是五字较合原语的读音。四字译名中，朱本的“俾”字较生僻，而且这个字给人的形象感不如纯洁明亮的“贝”字。“德”字想来是强调她美好的德行，但在中文中这个字读起来不明亮；黄国彬名字中的“缇”字内地也少用，也不理想，同样的还有钱本的“契”字，这个字给人更多的联想是契约、合同等，也少形象感。总体比较，还是田德望译本的“贝雅特里齐”比较中意，虽然名尾的最后一个音也有“采”的读法，但在中文里采字的三声似乎不如二声的“齐”更雅正，同时，“雅”字在中文里多有高雅、美丽之意，咬字要比“阿”字确切。　　人物译名的混乱的产生大抵由于以下几个原因，一是采用版本的不同，在英文中和意文中读音出入较大；二是译者个性的选择；三是由于该人物没有统一的译名，译者各自译出，自然也就让读者读起来感觉好象有多个名字了。事实上，一个译者的个性并不需要在译名方面做文章，如果可能，大家最好还是采用同样的译名。

5，求解李白的一首诗

【题解】　　詹本云：“《(李白诗文)系年》系此诗于至德元载(即天宝十五载七月肃宗即位，改元至德)，谓其三云：伏虎避胡尘，渔歌游海滨。当是安禄山起兵后作。按第二首见敦煌残卷本《唐诗选》，题作《赠赵四》。赵四即当涂尉赵炎也，……此诗既作于《春于姑孰送赵四流炎方序》之前，则其时亦当在至载元载春间。《(李白集)校注》：以上三首命意不伦，盖编者任意置于一处。其三则乞贷之词，显然可见，与下一首《陈情赠友人》为近。按：诗句虽有费解处，但命意并非不伦，而基本贯通：第一首以兰自喻，言其入翰林事。现虽已老，余芳犹可佩，希望友人提携。第二首用荆轲事，言己愿与友人共赴急难，表达己之交友，重义而非重金钱。第三首写己平生仗义疏财，现处境困难，愿友人相助。”　　【校注】　　夙被，胡本作宿被。　　红荣，朱本作红容。刘本注云：“红荣俗本作红容。”《艺文类聚》卷二八陈琳《诗》：“嘉木凋绿叶，芳草歼红荣。”荣，花的通称。　　朱本注前四句云：“此白之赠友人，以兰而比贤者也。言兰有清香，生须当户，则香气近人，宜为君子之所爱也。苟不当户，则失其地，虽香亦无所用，是为闲庭之草矣。又被霜露，早见凋零，红容不久已先老矣，以比贤人之不得君者，既居闲散之地，又为谗人所侵，宜其先自摧折也。此亦白之自谓。”　　谬接句：谬，错也。瑶华，朱本注：“瑶华，华之至珍而贵者也。”《楚辞·九歌·大司命》；“折疏麻兮瑶华。”王逸注：“瑶华，玉华也。”瞿蜕园、朱金城《李白集校注》：“ 瑶华以喻高贵之草木，无所实指也。与瑶草同。”　　结根句：君王池，朱本注：“君王之池，天子之所也。”《古诗十九首》：“冉冉孤生竹，结根泰山阿。”　　馨香，此二字宋本不清。缪本、咸本、萧本。元刊二十六卷本、郭本俱作馨香。今据补。　　清风吹，安本注：“以上四句似谓其天宝初入朝事。”　　余芳二句：朱本注：“卒岁，终岁也，犹言终身云耳。”《诗经·豳风·七月》：“无衣无褐，何以卒岁?”郭泰《答友劝仕进者》：“优哉游哉，聊以卒岁。”二句谓若得赏识，愿终身长相随也。　　朱本注后六句云：“承上言此兰也，既失其地，又背于时，似将为弃物矣。今者幸接于瑶华之枝，结根于君王之池，自顾馨香之不足，叨沐清风之吹嘘，红芳虽老，倘有余香可以纫佩，兰愿终岁与君相随，常在衣带之下，不敢须臾而少离也。”

6，清朝的画家离垢居士详细资料能告诉吗

华喦　　　　华喦（1682-1762以后，一作1682-1756）清代著名画家。字秋岳，一字空尘，号新罗山人，又号白沙道人，离垢居士，东园生，布衣生。福建临汀人，侨寓扬州。工诗善画、山水、花鸟、人物皆精，尤以人物见长，随意点染，无不佳妙。他年轻时做过工匠，据说曾为景德镇绘过瓷器。他在继承明清写意花鸟传统的基础上，受恽南田影响，创造了自己独特的风格。善用粗笔、渴笔，所画花鸟，草虫和小动物，形象都自然逼真，活泼生动，秀丽出众，富有生趣。画人物以简取胜，纵逸趣脱，标新立异，空中有画，着处无痕，独开生面。他寓居扬州较久，扬州人遂得传他的画派，最著名的有朱本、管希宁、李梅生、虚谷和尚等，其画风对清代和近代的花鸟画有一定影响。　　代表作有：《列子御风图》、《松韵泉声图》、《芳谷揽秀》、《寒竹幽禽图》、《盘谷山居图》、《银湖吹梦图》等。著有《离垢集》、《解弢馆诗集》。　　在清中期画坛上，长期寓居扬州的华喦是一位富有创新精神，成就卓著的实力派画家。张庚《国朝画徵续录》评其曰“善人物山水花鸟草虫，皆能脱去时习，而力追古法，不求妍媚，诚为近日空谷之音。”日前，笔者见华喦《十五竹图》一帧，瘦倚清风、神超法外，雅逸潇洒之气盈然。　　华喦《十五竹图》（见图），水墨纸本，纵113厘米，横30厘米，图右题款曰“烟梢零乱一川寒，换得天孙锦绣端，却忆东窗旧时竹，年来新荀尽成竿。新罗山人写于讲声书舍。”钤白文印“华喦”，宋文印“秋岳”，白文起首印“奈何”，压角印“终与俗违”。另有汪惟宪、吴焯、奚冈、吴锡麒四家诗跋及吴湖帆题签。　　此竹石图构图新款别致。图之下方坡石一围，以浓淡不一的水墨渍染成石的凹凸感，再以枯笔皴擦，笔墨浑融，层次分明，贵能寓深厚的笔墨功夫于平淡自然之中。坡石的高低错落既具天然风韵，又宛若是盆，新篁一丛摇曳于坡石中，灵石苍润，新篁野秀，动静结合，逸趣横生。此丛竹枝枝向上无偃仰倚侧之恣，而注重自然形态的把握，简淡超逸，极为和谐。枝叶浓淡相间，疏密得势，不乱不杂，冲虚简静。其运笔柔中见刚，竹叶实按而虚起，若断若续，极具动感。丛竹的坚劲灵通，正如吴焯所誉“清标骨格如梅花”。　　此画的细微处也颇为周到。竹节的装饰性、苔草的灵动，乃至浮土苔痕，均得心应手，随笔而出，驰骋于法度之中，逍遥于尘垢之外，极可回味。此画吴湖帆题签曰“新罗山人十五竹图，乾嘉名贤题句，庚子初夏吴倩题签。”吴氏将此图名为《十五竹图》，是沿袭吴锡麒题句“忽见萧郎十五竿”，而后有创意更直白地将“竿”改为“竹”，实实在在，大拙返雅，别存意趣。　　华喦写竹法恽南田，在其《栖云竹阁图》《沈瑜笃学图》《茅屋雨竹图》等名作中，均绘大片丛竹以配景，但单独成幅的竹石图并不多见，故此图尤显珍贵。况图之四家诗跋都是清中期声誉卓著的干嘉名贤，他们共将诗与画，合为清韵，谱成雅逸乐章，绵绵永传。

应该不能吧。

7，赠友人诗三首李白急求译文

文章千古事,得失寸心知——唐.杜甫《偶题》 2．一日不作诗,心源如废井——唐.贾岛《戏赠友人》 3．作诗火急追亡逋,情景一失后难摹——宋.苏轼《腊日游孤山访惠勒思二僧》 4．文章自得方为贵,衣钵相传岂是真——金.王若虚《论诗诗》 5．我手写我口,古岂能拘牵——清.黄遵宪《杂感》 6．纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜——金.元好问《论诗三十首》 7．须教自我胸中出,切忌随人脚后行——宋.戴复古《论诗十绝》 8．天籁自鸣天趣足,好诗不过近人情——清.张问陶《论诗十二绝句》 9．春江秋月冬冰雪,不听陈言只听天——宋.杨万里《读张文潜诗》 10．莫将死句入诗中,此诀传来自放翁——清.袁枚《仿元遗山论诗》

赠孟浩然李白吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。此诗的风格自然飘逸，描绘了孟浩然风流儒雅的形象，同时也抒发了李白与他思想感情上的共鸣。赠钱征君少阳李白白玉一杯酒，绿杨三月时。春风余几日，两鬓各成丝。秉烛唯须饮，投竿也未迟。如逢渭水猎，犹可帝王师。这首赠诗，赞扬钱少阳年老而仍怀出仕建功的抱负，同时也反映了诗人晚年壮心不已的气概。赠汪伦李白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情！诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道；“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使我们仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。

　　赠友人三首　　李白　　其一　　兰生不当户，别是闲庭草。　　夙被霜露欺，红荣已先老。　　谬接瑶华枝，结根君王池。　　顾无馨香美，叨沐清风吹。　　余芳若可佩，卒岁长相随。　　【题解】　　詹本云：“《(李白诗文)系年》系此诗于至德元载(即天宝十五载七月肃宗即位，改元至德)，谓其三云：伏虎避胡尘，渔歌游海滨。当是安禄山起兵后作。按第二首见敦煌残卷本《唐诗选》，题作《赠赵四》。赵四即当涂尉赵炎也，……此诗既作于《春于姑孰送赵四流炎方序》之前，则其时亦当在至载元载春间。《(李白集)校注》：以上三首命意不伦，盖编者任意置于一处。其三则乞贷之词，显然可见，与下一首《陈情赠友人》为近。按：诗句虽有费解处，但命意并非不伦，而基本贯通：第一首以兰自喻，言其入翰林事。现虽已老，余芳犹可佩，希望友人提携。第二首用荆轲事，言己愿与友人共赴急难，表达己之交友，重义而非重金钱。第三首写己平生仗义疏财，现处境困难，愿友人相助。” 　　【校注】　　夙被，胡本作宿被。　　红荣，朱本作红容。刘本注云：“红荣俗本作红容。”《艺文类聚》卷二八陈琳《诗》：“嘉木凋绿叶，芳草歼红荣。”荣，花的通称。　　朱本注前四句云：“此白之赠友人，以兰而比贤者也。言兰有清香，生须当户，则香气近人，宜为君子之所爱也。苟不当户，则失其地，虽香亦无所用，是为闲庭之草矣。又被霜露，早见凋零，红容不久已先老矣，以比贤人之不得君者，既居闲散之地，又为谗人所侵，宜其先自摧折也。此亦白之自谓。” 　　谬接句：谬，错也。瑶华，朱本注：“瑶华，华之至珍而贵者也。”《楚辞·九歌·大司命》；“折疏麻兮瑶华。”王逸注：“瑶华，玉华也。”瞿蜕园、朱金城《李白集校注》：“ 瑶华以喻高贵之草木，无所实指也。与瑶草同。” 　　结根句：君王池，朱本注：“君王之池，天子之所也。”《古诗十九首》：“冉冉孤生竹，结根泰山阿。” 　　馨香，此二字宋本不清。缪本、咸本、萧本。元刊二十六卷本、郭本俱作馨香。今据补。　　清风吹，安本注：“以上四句似谓其天宝初入朝事。” 　　余芳二句：朱本注：“卒岁，终岁也，犹言终身云耳。”《诗经·豳风·七月》：“无衣无褐，何以卒岁?”郭泰《答友劝仕进者》：“优哉游哉，聊以卒岁。”二句谓若得赏识，愿终身长相随也。　　朱本注后六句云：“承上言此兰也，既失其地，又背于时，似将为弃物矣。今者幸接于瑶华之枝，结根于君王之池，自顾馨香之不足，叨沐清风之吹嘘，红芳虽老，倘有余香可以纫佩，兰愿终岁与君相随，常在衣带之下，不敢须臾而少离也。” 　　【译文】　　我本是一株生不当门户的香兰，别把我当作闲庭的草。早上遭到严霜寒露的欺侮，青春已先于年龄而衰老。曾经错误地攀接于高贵的草木之枝，植根于君王的花池。自顾并无馨香和美丽，却蒙受到清风的拂吹。余下的芳芬若还可相佩，我愿意终生与君相从相随。