宫女图，唐朝时期的宫女服饰大多是什么颜色的

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1，唐朝时期的宫女服饰大多是什么颜色的
2，谁有皇帝养成计划所有宫女即后妃的图片
3，求助大家那里关于民俗的图特别是想作坊劳作的那种图
4，什么是宫女
5，清朝的宫女到底长什么样子漂亮吗
6，请问哪里有比较漂亮的清朝宫女图片素材最好是画作
7，什么是仕女图

1，唐朝时期的宫女服饰大多是什么颜色的

侍女服色分呈绛紫、朱红、墨绿、鹅黄、藕白色，这也正是当时女服最流行的颜色。文字不如图片形象下附《宫女图》(唐-永泰公主墓出土)

唐朝时期的宫女服饰大多是什么颜色的

2，谁有皇帝养成计划所有宫女即后妃的图片

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3，求助大家那里关于民俗的图特别是想作坊劳作的那种图

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4，什么是宫女

　　宫女是服侍皇帝，皇后，嫔妃，公主，阿哥的，不同等级的人宫女的数量也不同，皇太后有12名宫女，答应只有一名宫女。宫女的主要来源有二，一是内务府包衣（满清贵族的家奴，没有人身自由）所生的女子，另一个来源是上三旗下，比较低等人家的女子，以上这些女孩都要在十三岁时进宫被挑选一次。被选中的宫女一般要到25岁才能出宫，而且出宫的宫女不许在进宫，也不传播宫中的事情。另外，有的宫女未满期限，因为笨拙或是有病，也能被赶出宫。　　宫女一进宫，就开始了他们痛苦的生活，新来的宫女都由老宫女（宫中称作姑姑）教导，因此他们不光要伺候主子，还要伺候姑姑，姑姑一般都非常严厉，动辄棍棒相加（宫中规定宫女不许打脸）。　　宫女不许图胭脂，不许穿大红大绿，身上不许有腥味，打扮必须非常朴素，一般都是淡蓝淡绿的衣衫，青斜白袜。宫女的饮食因该说还是非常好的，早点各种粥，小吃，素菜，午饭八个菜，一个砂锅，晚饭是各种面食，点心，夜里还有一顿加餐，但是宫女们从来不敢吃饱，因为如果在皇帝面前打嗝，弄不好是要杀头的，而且宫女们也不敢吃鱼虾、蒜韭，怕粘上杂味。　　宫女睡觉姿势也是受限制的，不许仰面朝天，劈开腿，这些姿势被认为会冲撞神灵，因此宫女们必须是侧着身，全着腿，一只手放在身上，一只手平伸。

5，清朝的宫女到底长什么样子漂亮吗

不是很漂亮起码没有办法和现代女子相比不过他们的装扮看得身材很好鞋子尤其显得腿细长

从清朝老照片上面看到的那些清宫中的女人的确很丑，高矮参差不齐，让我记忆最深的还是光绪老婆—隆欲皇后，那个才叫惊天地泣鬼神。。本来古代近亲结婚已经导致基因突变了，再加上没有取到好得基因所以都变成了那个样子，在清朝末期继位的皇帝都不是嫡亲，都是皇帝侄子这些继的位，也就可以看出近亲结婚影响了多少人！但清朝前期并没有留下什么历史照片，留下的画像也不多。但能从一些史书记载中看到，清朝前期的那些女人相对于清朝末期的那些女人来说要漂亮多了！古代人和现代人的审美意识不同，所以接受的事物不同，也许他们觉得还行或者说漂亮，在我们现代来看几乎都要大打折扣！还是不要看照片，，看看文字记载，让自己有个想象的空间！！！

清朝的宫女总体来说不算漂亮，因为清朝选后选妃看重的是德行而不是长相，所以太过妖冶的会被太后皇帝皇后否认掉。另外，清朝宫女都是旗人，旗人有满八旗、蒙八旗和汉八旗，旗人女子都有权入选。入选的多是大家之女，选贵选贤而非选美。所以清朝宫女总体不是很漂亮。http://tieba.baidu.com/f?kz=804185814

一个年代有一个年代的审美标准，以那时的审美标准来说，应该是挺漂亮的，所谓后宫佳丽三千嘛，能选进深宫中的女子姿色才情肯定也是经过层层刷选出来的。看过一些历史图片，那时的女子的姿容虽不说是倾国倾城，但是魅力也是不可否认和忽视的。

很丑吧,漂亮的话早封贵人了 ,慈禧就是一个典型,首先是一个宫女,然后勾引咸丰,贱贱贱贱贱，听说她还和宫里的太监有一腿，那种男人还要，不愧是慈禧，果真是一对奸夫淫妇，守寡都这样不老实

6，请问哪里有比较漂亮的清朝宫女图片素材最好是画作

我在“网易相册”里看见很多，你可以去看看。http://www.tvyc.cn/xypd/yscl/2006_10_17/191727.shtml

宫女等级：正一品：宫令女官(皇太后或皇后身边红人。）正二品：尚宫，尚仪，尚服，尚寝，尚食，尚功（六尚主管）从二品：御侍（皇帝身边女官）正三品：令人（皇贵妃，贵妃身边女官）、掌事嬷嬷（管理所有宫里大事，负责分发俸禄，分配宫女等）从三品：惠人（皇妃，侧妃，庶妃身边女官）、御前尚义（皇帝贴身宫女）正四品：宜人（夫人，贵嫔身边女官）、礼教司仪（教导正七品以下小主和宫女）从四品：良人（昭仪，淑仪，嫔身边女官）正五品：司侍（随六尚的24司）从五品：令侍（皇贵妃，贵妃身边女史）、各宫主管（每个宫里的主管宫女，可监督其他宫女）（每个宫1名）正六品：惠侍（皇妃，侧妃，庶妃身边女史）、御花园，佛堂等其他宫殿里的主管宫女从六品：宜侍（夫人，贵嫔身边女史）、浣衣局主管（管教犯错的宫女）正七品：良侍（昭仪，淑仪，嫔身边女史）、冷宫主管（分配冷宫里的食物，衣裳）从七品：一等宫女（端茶倒水等轻活）（娘娘2名，小主1名，秀女无）正八品：二等宫女（做饭煎药等不轻不重的活）（娘娘2名，小主1名，秀女无）从八品：三等宫女（烧煤守夜等重活）（娘娘2名，小主1名，秀女无）正九品：打扫道路和每晚巡视的宫女从九品：冷宫宫女（1位妃嫔1名）正十品：浣衣局里的宫女从五品以上可以称姑姑【6尚】尚宫：奉皇太后命掌引导皇后。尚仪：掌礼仪起居尚服：掌供服用采章之数。尚食：掌膳羞品齐之数。尚寝：掌天子燕寝及嫔妃进御之次序。尚功：掌督妃嫔宫人女红之程课。【24司】司记（2人）：掌执文书司言（2人）：掌宣传启奏司薄（2人）：掌宫人名籍登录及赐廪司闱（2人）：掌宫闱管钥司籍（2人）：掌经籍图书、笔札几案之事司乐（4人）：掌率乐人演习乐阵，悬拊击退进之事司宾（2人）：掌朝见、宴会及赐廪之事司赞（2人）：掌朝见、宴会、导引赞相之事司宝（2人）：掌服契图籍司衣（4人）：掌衣服首饰之事司饰（2人）：掌巾栉、膏沐、器玩之事司仗（2人）：掌羽舆仪卫之事司膳（2人）：掌割烹煎和之事司酝（2人）：掌酒酝酏饮事司药（2人）：掌医方药物、典药司饎（2人）：掌给宫人廪饎薪炭之事司设（2人）：掌床帷茵席，洒扫张设之事司舆（2人）：掌舆辇、伞扇，羽仪之事司苑（2人）：掌囿园种植花果蔬菜之事司灯（2人）：掌灯烛、膏火之事司制（2人）：掌衣服裁制缝纫之事司珍（2人）：掌金玉宝货之事司彩（2人）：掌缯绵丝絮之事司计（2人）：掌度支衣服、饮食、柴炭

7，什么是仕女图

仕女图亦称“仕女画”，是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画。一种瓷器装饰的典型纹样，画面以仕女为主题。最早见于唐代长沙窑瓷器。宋元时期仕女图较为罕见，这与当时花鸟画盛行有很大的关系。 [编辑本段]特色　　明清时期是仕女图的发展时期。明代早期由于当时青花原料的限制，仕女图并不多见。明中期的仕女图多反映贵族妇女的生活，虽然为数不多，却对后来仕女图的发展起到了积极的作用，如成化朝仕女虽不甚精细，但颇有古意。明晚期仕女图大量出现，在一定程度上反映了当时社会生活的现状。清代仕女图尤为盛行，但历朝风格各不相同，如顺治仕女的衣带飘然，康熙仕女的妙笔传神，乾隆仕女的精细写照，无不具有独特的时代特色。 [编辑本段]形成发展　　洛神赋图魏晋南北朝是仕女画的早期发展阶段。描绘的女子主要是古代贤妇和神话传说中的仙女等，这类形象的原型一般来自于诗、赋等文学作品和民间传说。画家在表现这些远离现实生活、带有理想化色彩的女性时，最为关注的是如何通过对女性外在形体的表现，张扬出其内在的精神气质。从目前存世最早的卷轴仕女画，东晋顾恺之依据曹植《洛神赋》诗意创作的《洛神赋图》（宋人摹本）中对洛水女神的描绘，可见典型的魏晋美女瘦骨清象，气度高古的风姿。　　洛神面型椭圆，眉目清秀，体态纤丽淑婉，轻盈修长。她没有因在洛水边与曹植巧遇而显现出欣喜欲狂的神态，也没有因与曹植离别而流露出伤感悲愤的情绪，她绐终以淡泊平和的表情面对事态的发展，从而成功地昭示出洛神超凡脱俗的高逸美，这种美与魏晋时期人们崇尚玄学、关注人的内在精神气质，追求超脱的时代特征相吻合。　　唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。画家们以积极入世的行乐观密切地关注于丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式，单调而悠闲的生活情调。张萱、周昉是这一时期著名的仕女画家。周昉笔下的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》代表了唐代宫苑仕女画在形神兼备方面所取得的杰出成就。画家在造型上注重写实求真，女子脸型圆润饱满，体态丰腴健壮，气质雍容高贵，展示出大唐盛世下皇家女性的华贵之美。　　这种美以具有强烈的时代感，迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣，而备受瞩目，并成为唐代仕女画的主要艺术特征。继唐代之后的五代是个政权交替频繁的时代，画家们在仕女画的创作上，即继承了唐代的传统又有所变革。如顾闳中《韩熙载夜宴图》笔下的女伎与唐代的仕女相比，最显著的变化是，歌伎丰腴的肌肤因缺少唐代宫女臃懒的体态，而更具健康之美。阮郜《阆苑女仙图》中仙女们修长的身材更是越出了唐代仕女丰满肥胖的造型程式，一改唐代即使画仙女，也始注重表现女性身段线条的曲线美及娇媚之姿。《纺车图》卷，宋，王居正绘　　宋代作为政权相对稳定，经济发达，文化昌盛的时代。在仕女画的创作上承袭了唐、五代兴盛之势而又有所创新，尤其是在题材方面，其表现范围已扩展到前所未有的宽泛地步。除宫廷贵族妇女、神话传说中的女子仍被描绘外，生活中最低层的贫寒女子也开始为画家们所关注，如王居正《纺车图》中的女性，她们与晋代顾恺之、唐代周昉笔下的仕女相比，没有娇美的相貌、诱人的身材、华丽的服饰及尊贵的地位，她们仅是生活中最为普通的农村妇女。衣裤迭经补缀的老妇面容憔悴动作迟缓，艰辛的生活令其相貌充满沧桑感。作者以写实的艺术手法不加美化地表现她们，意在赞扬她们安贫乐道的生活态度及朴实无华的个性美，同时也表达了对她们贫苦生活的同情。图中反映了宋代仕女画的艺术特点，人物造型严谨，形体比例准确，体态生动自然。　　元代作为蒙古贵族统治时期，特殊的社会现状和民族冲突，令画家们避居山野，倾心于抒发隐居情怀的山水画创作，由此而导致元代仕女画呈衰退之势。画家们在题材的选取上，没有继承宋代积极地表现各个阶层、各种身份、各样处境下诸多女子的传统，而是，游离于现实生活之外，在历史故事和文学作品中寻找表现题材，人物造型上则继承了盛唐人物“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的遗风，如周朗所绘《杜秋图》中的杜秋，她与周昉《挥扇仕女图》中的人物形象相仿，既圆形脸丹凤眼，高鼻梁，嘴唇小而丰满，面部没有过多的表情。躯体丰腴肥胖并着以直筒形长裙，遮掩住了女性腰身的曲线美。　　明代是封建社会的政权稳定时期，仕女画在文人画家的积极参与下获得极大的发展。在题材上，除肖像外，戏剧、小说、传奇故事中的各色女子则成为画家们最乐于创作的仕女形象。人物的造型由宋代的具象写实逐渐趋于带有一定唯美主义色彩的写意。仕女身材婀娜匀称，面容端庄清丽，举止间流露着女性文雅恬静之美，尤其她们怡情于亭台之间，身着贴体紧身的明服，更增强她们体姿的修长与典雅的风致。明代作为仕女画的艺术成熟阶段，这时期，不仅涌现出了众多杰出的仕女画家和他们所创作的作品，而且在表现技法上亦丰富多彩，取得了较高的成就，如吴伟的《武陵春图》代表了明前期白描仕女画的最高水平。《湘君湘夫人图》轴，明，文徵明作　　武陵春以细匀的淡墨线绘成，画面清雅、秀润，更贴切地表现出女主人的纤弱文静之气。文徵明的《湘君湘夫人图》代表了淡彩仕女画的最高境界。人物以朱砂白粉为主调的浅彩设色，表现出女神温柔娟秀的美感。仇英的仕女画有“周昉复起，亦未能过”之评。其《贵妃晓妆图》，充分地展示了他工笔重彩仕女画的深厚功底。图中所塑造的杨贵妃及宫女虽然是唐代宫苑仕女，但实际上她们已完全是明代文人心目中理想美女的形象。她们修颈、削肩、柳腰与周昉笔下曲眉丰颊、短颈宽胸的宫女有着全然不同的审美意趣。　　清代作为封建社会的最后一个朝代，仕女画发展至此，被抬高到居山水、花鸟诸表现题材之上的至尊地位，正如，清代高崇瑞《松下清斋集》所言“天下名山胜水，奇花异鸟，惟美人一身可兼之，虽使荆、关泼墨，崔、艾挥毫，不若士女之集大成也。”这时期的仕女画在创作上日益脱离生活，成为一种概念化，程式化的表现题材，画作中的女子无论是贤妇、贵妇、仙女或从军习武的花木兰、梁红玉等皆拥有着修颈、削肩、柳腰的体貌，长脸、细目、樱唇的容颜，“风露清愁”、黯然神伤的小家碧玉般韵致等。　　这一时期，不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚，还是文人画家改琦、费丹旭等，均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为他们的审美追求。这种程式化“病态美人”状，直至海派画家任颐等人的出现，才有所改观。画家们热衷于女性形象的创作并不表明对她们人格的尊重，女性只不过是被用来展示的艺术观赏品而已。因此，女性题材画在清代画坛中的地位的提高，折射出来的却是女性社会形象的日益低落。清代仕女画的风格虽然失去了唐、宋时代仕女画健康舒展的画风，但在表现技巧上却吸取了文人画的一些积极因素，造型强调姿态优美风格崇尚淡雅飘逸，并把西方绘画的优点融合到作品之中，给后来人物画技未能的革新开辟了道路。　　纵观历史，仕女画从起源、形成到发展。经历了二千多年漫长的演变过程，成为中国优秀的文化遗产，为我们今天的绘画创新提供了丰富的经验。

古代的，嗯，正确的讲应该是可以让人幻想的书吧