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元代瓷器,元代瓷器有款吗

来源:整理 时间:2023-05-30 08:35:06 编辑:古玩知识 手机版

1,元代瓷器有款吗

元代瓷器有些有款的

元代瓷器有款吗

2,元朝瓷器有什么特点

元朝瓷器一般器型大,以青花瓷为主,也有,人物 花鸟等等 。

元朝瓷器有什么特点

3,请鉴定元朝瓷器

现代仿元代青花釉里红罐。
仿品,属于低仿
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从器型、露胎部位和青花的发色来看属现代仿品。
青花釉里红罐/现代仿品
现代臆造品

请鉴定元朝瓷器

4,瓷器在元代的地位

瓷器是火与土的结晶,也是千百年来中华民族智慧的结晶。瓷器首先是先人们生活的必须品,由于生活的需求,故而产生了作为商品来买卖,随着时代的发展,瓷器的功能又拓展为观赏器,祭器,随葬器,把玩器等等。在忽必烈灭南宋建立元朝后,以景德镇为中心的青花瓷器迅速发展,除了满足国内需求外,大量的青花瓷器销往阿拉伯国家和其他地区,以换取外汇,因此,瓷器在元代占有十分重要的经济地位。元代瓷器在纹饰上受磁州窑吉州窑影响最大,在青花用料上用进口的苏麻离青料和国产料,或两者参用,在工艺上主要有模制和拉坯,模制用横接。鉴定元青花的重要依据是在青花深色铁锈斑内用60倍以上放大镜观察里面有网状纹。目前国内还有不少元青花瓷器,并非少之又少,当否。
龙纹作为瓷器装饰题材之一在元代瓷器上的出现更加频繁,白地黑花、青白釉、卵白釉、青花、蓝地白花、釉里红、红釉、蓝釉孔雀绿釉等瓷器上均出现龙纹装饰。常见于壶、罐、瓶、盘、碗等器物的主要部位,作为纹饰的主题装饰。详细可参考百度文库的《元代瓷器上的龙纹装饰》,10年北京中嘉拍过一件25公分高的蓝釉堆白龙纹罐,成交价是900多万,但这只能作为参考,而且要看具体东西如何,不同东西之间天渊之别,很难说市场价。

5,元代的青花瓷有何特点

元代时期由于采用干粉施釉法和热熔釉法施釉,所以元代青花瓷器只有在有青花纹饰的地方,釉下面用150倍放大镜可以看到稀疏的气泡,其余的地方,釉下面没有气泡,呈钙化状。元末明初朱元璋控制景德镇后,采用釉浆施釉法施釉,所以元末明初以后,青花瓷器釉下面都有气泡
成熟的青花瓷应是元代的景德镇青花瓷。 元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方,使胎中的al2o3含量增高,烧成温度提高,焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重,造型厚实饱满。胎色略带灰、黄,胎质疏松。底釉分青白和卵白两种,乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种:国产料为高锰低铁型青料,呈色青蓝偏灰黑;进口料为低锰高铁型青料,呈色青翠浓艳,有铁锈斑痕。在部分器物上,也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类,尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外,其它器物底多砂底无釉,见火石红。 元代青花瓷的纹饰最大特点是构图丰满,层次多而不乱。笔法以一笔点划多见,流畅有力;勾勒渲染则粗壮沉着。青花瓷器主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图(四爱图)、历史人物等;动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等;植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等;诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边;龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状,矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”,莲瓣中常绘道家杂宝;如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉,绘三阶云;蕉叶中梗为实心(填满青料);海水纹为粗线与细线描绘相结合。

6,元代青花瓷器的特点特征以及如何鉴别

元代在江西景德镇成功地烧制出青花瓷。元代青花瓷原料是进口的波斯料,此种矿料含氧化铁较高,因而出现黑舍铁斑疵,泛色浓重鲜艳,青花料深入胎骨,手感凸凹不平。元代青花瓷的瓷土,采用加人高岭土的二元配方的新技术,使烧成温度提高,并能烧制大型青花瓷器。瓷胎坚硬、体态厚重,含杂质少,因含氧化铁较多,烧后出现火石红现象。器物上不施釉的地方有砂眼,大器多砂底,小件也有底施釉者,胎多为白灰色或灰色。釉质较细腻,玻璃质感强,施釉较厚,釉为青白色,还有乳白釉、卵白釉,底釉厚,透明度差。在造型上,元代青花瓷器大件较多,分量较重笨,有的青花和釉里红瓷器,使人耳目一新。瓶、罐有八棱和六棱,器皿带座、盖,代表 元青花鸯莲花耀了元代风格。玉壶春瓶多不带耳,盖罐均有子母口,盖作荷叶状,造型讲究。薄胎浅沿平底碗、折腰浅碗、带把凤形壶为元代所独有。盘子出现菱形花口,一直沿用到明永乐、宣德年间。元代的青花分两种:一是单纯的青花瓷;二是青花与釉里红分别绘在一件瓷器上,叫青花釉里红,或叫做青花加紫等。青花纹饰题材比唐宋时期丰富,人物故事有:萧何月下追韩信、昭君出塞、蒙恬将军、周亚夫细柳营等;动物有龙、凤、鸭、鹅、雁、鱼、海马、异兽等;花草虫类有蟋蟀、螳螂、水草、灵芝、西瓜、葡萄、山茶,等等。除上述题材外,还有辅助纹饰,如火焰、缀珠、回纹,锦地、垂纹、八宝吉祥纹等。这些纹饰受宗教影响较大。元代青花有进口料和国产料两种,进口料因含钴多,使画面色彩不稳定,有浑散现象,具有中国文人水墨画的效果,但画工精细,制作规整,色彩鲜艳。特别是大件用此料绘画,更显得气势磅礴,淋漓尽致,效果极佳。釉里红图案与青花图案相同,由于技术不易掌握,有的烧成咖啡色,甚至黑色,影响图案的美观。根据元代的青花特点来看,元早期因火候掌握不准,青花多为黑色或灰色;中期青花较好;晚期由于经济衰退,粗制滥造,青花和釉里红出现灰暗的色调。
元代时期由于采用干粉施釉法和热熔釉法施釉,所以元代青花瓷器只有在有青花纹饰的地方,釉下面用150倍放大镜可以看到稀疏的气泡,其余的地方,釉下面没有气泡,呈钙化状。元末明初朱元璋控制景德镇后,采用釉浆施釉法施釉,所以元末明初以后,青花瓷器釉下面都有气泡
虽然我很聪明,但这么说真的难到我了

7,元朝青花瓷的色彩特点

元青花所使用国产青料,其成分为高锰、高铝的,与同时的进口料差别很大,所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑,见浓淡色阶,青料积聚处有蓝褐色或黄褐色斑点,黑褐色的斑点较少,如含锰过高时青花纹饰呈色为蓝中微微泛红,釉面下凹并哑光。  无论是国产料或进口料,整体画面青花纹饰色调受窑温影响存在深浅不一的变化,但用放大镜观察,给人一种清澈深沉之感。细看青花呈色,它是“活”的,在浓艳之处有鲜活的“流动状”。
1.宣德瓷的釉面一般都能见到象橘子皮的桔皮纹. 2.用30倍左右的显微镜可以看出宣德官窑瓷釉内的气泡成大,中,小不同的气泡群,群与群之间的间距较疏朗,凡气泡密集而整齐者大多非宣德瓷. 3.宣德盘,碗之底足多数有棱边感,非滚圆的“泥鳅背”。 4.宣德大盘之底足内墙自上而下向外斜削,因此无法用手指抓住,凡清雍正仿宣德大盘、底足内墙接近垂直,因此可以用手抓起盘子. 5.宣德官窑青花瓷,出极个别青花翠艳而无黑铁斑外,绝大多数有黑铁斑,清康、雍仿的也有烧出黑铁斑,但仔细辨别可以发现其中有的地方明显是由于加重钴料产生的效果. 6.宣德官窑青花器以小笔触上彩,无一笔涂抹的制作. 7.瓶、壶、罐之类器物均为分段拼接成形,凡前、后身合模成形者非宣德制. 8.宣德官窑款识:“德”字无心上一横,字体规整,为楷书。瓷器身上也有款
青花瓷源于唐代河南巩县(今巩义)的青色花纹瓷器,元代发展成熟,以景德镇浮梁瓷局产品著称。青花瓷的问世一改中国陶瓷器装饰旧风 ,用笔 绘 技法 替代了原来的刻花、划花、印花技法。青花瓷的出现成为中国陶瓷史上划时代的事件,并作为中国最具民族特色的瓷器而闻名于世。明代青花瓷传入欧洲,荷兰、英、德等国争相仿制。清代康熙年间青花瓷色调青蓝而不泛紫,分色层次多达7~9色,后人谓之“康熙青花五彩”。清末青花瓷渐趋衰落。20世纪50年代以后,青花瓷得以恢复和发展。青花瓷品种除釉下青花外,还有在白釉瓷胎上装饰、烤烧后,青料花纹渗入釉中的釉中青花、和以无光釉作底色,以蓝彩釉装饰的釉彩青花。彩饰手法有青花斗彩、点彩、填彩、镂胎 、白描青花 、青地白花、青花夹紫等多种。
1.宣德瓷的釉面一般都能见到象橘子皮的桔皮纹. 2.用30倍左右的显微镜可以看出宣德官窑瓷釉内的气泡成大,中,小不同的气泡群,群与群之间的间距较疏朗,凡气泡密集而整齐者大多非宣德瓷. 3.宣德盘,碗之底足多数有棱边感,非滚圆的“泥鳅背”。 4.宣德大盘之底足内墙自上而下向外斜削,因此无法用手指抓住,凡清雍正仿宣德大盘、底足内墙接近垂直,因此可以用手抓起盘子. 5.宣德官窑青花瓷,出极个别青花翠艳而无黑铁斑外,绝大多数有黑铁斑,清康、雍仿的也有烧出黑铁斑,但仔细辨别可以发现其中有的地方明显是由于加重钴料产生的效果. 6.宣德官窑青花器以小笔触上彩,无一笔涂抹的制作. 7.瓶、壶、罐之类器物均为分段拼接成形,凡前、后身合模成形者非宣德制. 8.宣德官窑款识:“德”字无心上一横,字体规整,为楷书。瓷器身上也有款
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