连珠纹，中国传统几何纹样有哪些

1，中国传统几何纹样有哪些

1、连珠纹2、云雷纹

我会继续学习，争取下次回答你

中国传统几何纹样有哪些

2，为什么唐代的连珠纹到宋朝不多见

连珠纹、连珠圈纹是古波斯萨珊王朝最为流行的花纹。宋代波斯与中土毛衣衰落王朝更迭。自然少见。

唐代中期，安史之乱。后期，五代十国。技术流失…再看看别人怎么说的。

为什么唐代的连珠纹到宋朝不多见

3，倩女幽魂联珠纹怎样合成还有那个托盘怎样弄

商城道具或玄铁刻

商城有道具...合吧~亲~坑爹的网易

商城有合成用的道具

你点1下联珠纹上面有介绍需要甚么合成怎样合成都有都在商城可以买到

商城元宝区设备强化，有个道具是合成高级纹饰的。你所谓的托盘是指底托吧。用相应等级玄铁刻打。比如69以下设备用1级玄铁刻开，70⑻9设备用2级玄铁刻

用道具和合成

倩女幽魂联珠纹怎样合成还有那个托盘怎样弄

4，青铜器纹饰不同时期有哪些特点呢简单点的

简单点的话。。。。夏代：几乎都是几何纹，和简略的连珠纹。商朝：饕餮纹（兽面纹）为主流，前期流行十字镂空，晚期出现三层工，也就是所谓的满工，云雷纹，卷云纹，夔龙纹较多。周朝：传说武王伐纣时在西岐看到一只野鸡。。。说是遇到凤凰。。也就是凤鸣西山的由来。开始出现大量以凤凰为纹饰的图案，西周早期时也多有饕餮纹，而到了中期之后，窃曲纹，大型波曲纹等纹饰大量的使用，别的夔龙纹，云雷，卷云等都还有。。东周时期，由于失蜡法。。。很多繁密的纹饰都开始出现，原型不变，只不过图案更加立体化了。。朋友。。这样应该够简单的了吧。。。。。

5，我国在商朝时就有了比较成熟的文字叫是现今发现最大最重的青

1.甲骨文 2.司母戊鼎

甲骨文啊司母戊鼎

甲骨文司母戊鼎

商代早期青铜器具有独特的造型。鼎、鬲等食器三足。必有一足与一耳成垂直线，在视觉上有不平衡感。鼎、斝等柱状足成锥状足和器腹相通，这是由于当时还没有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧。方鼎巨大，容器部分作正方深斗形，与殷墟时期长方槽形的方鼎完全不同。爵的形状承继二里头文化式样，—律为扁体平底。流甚狭而长。青铜斝除平底型的以外，还出现了袋足斝。觚、尊、瓿、罍等圈足器皆有+形大孔，相当二里冈上层的器，+字形有成为大方孔的。有的更在圈足的边沿，留有数道缺口，郑州和黄陂盘龙城都出土过这种实例。管流斜置于顶上的半封顶袋足盉，后侧有一大鋬可执，在本期内颇具特色。罍皆狭唇高颈有肩，形体亦偏高。商代早期壶有提梁的有长颈小口鼓腹形和小口体呈悬瓠形的两种，也有小口器颈不高不设提梁的。商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹，以粗犷的勾曲回旋的线条构成，全是变形纹样，除兽目圆大，以为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部位，纹饰多平雕，个别主纹出现了浮雕，二里冈上层尊、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰。所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地，是这一时期的特色。商代早期的几何纹极其简单，有一些粗率的雷纹，也有单列或多列的连珠纹，乳钉纹也已经出现。商代早期的青铜器，极少有铭文，以前认为个别上的龟形是文字，实际上仍是纹饰而不是文字

6，在古代爵是什么东西

爵 jué (象形。甲骨文字形,象古代饮酒器。本义:古代酒器。青铜制) 盛酒的礼器,形似雀,青铜制,有流、两柱、三足,用以温酒或盛酒,盛行于殷代和西周初期 [an ancient wine vessel with three legs and a loop handle] 爵,礼器也。象爵之形,中有鬯酒,又持之也。——《说文》实二爵。——《仪礼·特牲礼》殷以斝,周以爵。——《仪礼·明堂位》洗爵奠斝。——《诗·大雅·行苇》虢公请器,王与之爵。——《左传·庄公二十一年》

●爵juéㄐㄩㄝˊ◎古代饮酒的器皿，三足，以不同的形状显示使用者的身份。◎君主国家贵族封号（中国古代分为“公”、“侯”、“伯”、“子”、“男”五等）：～位。官～。～禄（爵位和俸禄）。～士。◎古同“雀”。笔画数：17，部首：爫，笔顺编号：34432522151154124爵可以说是最早的酒器，功能上相当于现代的酒杯。流行子夏、商、周。爵的一般形状，前有流，即倾酒的流槽，后有尖锐状尾，中为杯，一侧有鋬，下有三足，流与杯口之际有柱，此为各时期爵的共同特点。夏代晚期爵的形制，有的尚带有陶爵的特征，有的则较为精巧。一般器壁较薄，表面粗糙，无铭文，腹部偶有简略的连珠纹。流和尾的倾斜度都不大。流多作狭槽形，且较长，个别也有较短的。流和杯口之际多数不设柱，也有设不发达的钉状柱。夏代晚期的爵都是扁体爵，体截面呈橄榄形。底皆平，鋬与一足成直线，两足在另一侧。目前发现的夏代晚期青铜爵数量不多，造型一般原始拙朴，也有新颖而精巧的。这说明，这种饮酒器已经历了长时期的发展过程。

7，简述夏商周青铜器上得主要代表图案是哪些

夏：实心连珠纹。商：兽面纹，爬行龙纹。商周：大致分为四类：兽面纹及各种兽体变形纹；龙凤鸟及各种动物纹类；几何纹类和人物画像类。

饕餮纹亦称“兽面纹”。青铜器上常见的装饰纹样之一。纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形，图案多有变化。饕餮一词见于《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽害及其身，以言报更也。”商代至西周时常作为器物上的主题纹饰，多衬以云雷纹。西周后期以后逐渐推动主题纹饰的突出地位，常用仿器耳或器足上的装饰。自宋代宣和时的《博古图录》称此类纹饰为饕餮纹后，历代沿用这一名称。龙纹青铜器上的装饰纹样之一。龙是古代神州传说中的动物。一般反映其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。传说龙的出现与水有关，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙，火以圜。”是用龙的形象来象征水神，因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多出现。根据龙纹的结体大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、交龙纹、两头龙纹和双体龙纹几种。自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡表现为一爪的这样纹饰，又称为“夔纹”或“夔龙纹”。爬行龙纹青铜器上的装饰纹样之一。通常为龙的侧面形象，作爬行状，龙头张口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，额顶有角，中段为躯干，下有一足、二足或仅有鳍足之状，简单的也有无足的，尾部通常作弯曲上卷。大多作对称排列。盛行于商末和西周时期。卷龙纹青铜器上的装饰纹样之一。龙的躯干作卷曲状，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷状，常饰于盘的中心。《仪礼·玉藻》：“龙卷以祭。”郑玄注：“画龙于衣。”孔颖达疏：“龙卷以祭者，卷谓卷曲，画此龙形卷曲于衣，以祭宗庙。”古以为龙、蛇属于同类，故把龙画作蛇身蟠卷状。自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰，只是图像结构有所不同。双体龙纹亦称“双尾龙纹”。青铜器上的装饰纹样之一。其状以龙头为中心，躯干向两侧展开，这类纹饰呈带状，因而体躯有充分展开的余地，实际上是龙的整体展开的对称图形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上。交龙纹青铜器上的装饰纹样之一。是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的纹饰。结构多有不同，有单体接连式，龙的躯干有规律的向同一方向交缠连接的，也有甚多的龙体交缠在一起，成多叠式的。《仪礼·觐礼》：“载龙旗弧韣乃朝。”郑玄注：“交龙为旗，诸侯之所建。”《周礼·春官·司常》：“王建大常，诸侯建旗。”郑玄注：“诸侯画交龙，一象其升朝，一象其下复也。”是交龙为龙交缠的图象。盛行于春秋晚期至战国早期。夔纹青铜器上的装饰纹样之一。图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。《说文·攵部》：“夔，神也，如龙一足。”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。盛行于商和西周前期。蛇纹青铜器上的一种纹饰。有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹。个别有作为主纹的，见于商代青铜器上。商末周初的蛇纹，大多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹大多很细小，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。蟠虺纹青铜器上的装饰纹样之一。以蟠屈的小蛇的形象，构成几何图形。盛行于春秋战国。蟠虫离纹青铜器上的装饰纹样之一。图案表现传说中的一种没有角的龙，斜口，卷尾，蟠屈。盛行于春秋战国。鸟纹青铜器上的装饰纹样之一。鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状。在青铜器上大多作对称排列。良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰。西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。鸟纹包括凤纹、鸱枭纹、鸾纹及成群排列的雁纹等。希望能帮到你，望采纳~~