董源，被尊为南派山水画创始人的是哪位著名画家

1，被尊为南派山水画创始人的是哪位著名画家

董源

被尊为南派山水画创始人的是哪位著名画家

2，董源是哪个朝代的人

董源：（？-962）五代南唐杰出画家。

董源是哪个朝代的人

3，古文董源山水画的中心

南唐画家董源善画山水,其水墨山水画呈现一副淡墨轻岚,文雅柔润,平淡天真,缥缈轻逸的独特风格,为后世文人所推崇。

古文董源山水画的中心

4，南派山水画的创始人

五代南唐时期，出现了南派山水画的创始人董源董源 (?-约962年) 五代南唐画家。源-作元,字叔达,钟陵(今江西进贤西北)人。亦称江南人。中主时任北苑副使,人称"董北苑"。擅画水墨及淡着色山水,喜用状如麻皮的皴笔表现山峦,上多矾头(山顶石块)苔点,多画丛树繁密,丘陵起杖,云雾显晦和溪桥渔浦、汀渚掩映的江南景色,后人称其所作平淡天真,为唐代所无另一资料: 因曾任北苑副使，故画史称其为董北苑。擅山水，亦能画牛、虎、龙、人物等。其山水画分水墨、青绿设色两种面貌，尤以水墨山水成就最高。其作品多描绘峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏、草木畅茂、云气滃郁的江南景色，并用披麻皴和点苔法表现草木丰茂、秀润葱郁的江南山峦。他用笔甚草草，近视几不类物象，远观则景物粲然。这种新画风为稍晚于他的巨然继承并有所发展，后世遂以董巨并称。

5，董源是什么朝代的

北宋画史上把董源、范宽、李成，称为北宋初年的三大家。董源画草木沉郁，风雨迷蒙的江南景色，李成画清旷的齐鲁风光，范宽则画浑厚、势壮力强的关中山川，三家个性、三种风格，均有「百代标程」之誉。被后人称为南派山水画创始人的董源，主要生活在南唐中主(934~940)时期，但其生卒年不详，字叔达，钟陵 (今江西省)人。董源曾任南唐北苑副使，所以人称「董北苑」。山水画是他的专长，他不像北方山水画家那样先以上干线条确立彤体，而是用无数的苔点，无数的皴线来描写景物。此外，他也兼工画牛、虎、龙、水。董源的作品有《夏景山口待渡图》、《龙宿郊民图》、《潇湘图》、《豁山行旅图》等，但《潇湘图》最能代表他的绘画风格。

董源（?－约 962 年）中国五代南唐画家。一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西南昌市进贤县）人，自称“江南人”。生卒年不详，主要活动在南唐中主（934～960)时期。事南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”，南唐亡后入宋，被看作是南派山水画的开山大师。画史上把董源、范宽、李成，称为北宋初年的三大家。楼主要是觉得我回答得还可以对你有用那么就采纳我的答案吧，还有不懂可以继续追问哦你的采纳是对我的一种肯定鼓励哦·················谢谢嘿嘿·····

6，董源这个名字好吗

姓名董源笔画五行数理分析：天格[是祖先留下来的，其数理对人的一生影响不大]数理 16土说明：（厚重）厚重载德，安富尊荣，财官双美，功成名就。(吉)人格[又称主格，是整个姓名的中心，暗示人的一生命运]数理 29水说明：（智谋）智谋优秀，财力归集，名闻海内，成就大业。(吉)地格[又称前运，暗示人中年以前的命运]数理 15土说明：（福寿）福寿圆满，富贵荣誉，涵养雅量，德高望重。(吉)外格[暗示一个人的社交能力、智慧等]数理 2木说明：（两仪之数）两仪之数，混沌未开，进退保守，志望难达。(凶)总格[又称后运，暗示人自中年到老年的运程]数理 29水说明：（智谋）智谋优秀，财力归集，名闻海内，成就大业。(吉)天格、人格、地格三才[暗示人的健康状况和生活顺利与否]数理土水土说明：成功运被压抑，不能有所伸张，徒劳无功，身心过劳而病弱，尤其易患脑溢血、心脏麻痹等疾病。(凶)人格 29 数理暗示性格信息：其活动力强，社交广，有如浩荡之波，生性好动。有智慧，富理性，大都好权利名誉，但四处奔波耗精力。人格与外格搭配92暗示人际关系、社交能力等信息：足智多谋，广于社交，言行坚实，恪守信用，刻苦耐劳，不贪财物，乐善好施。易患皮肤病。(吉)人格与天格搭配96暗示成功运：劳而无功，反受灾害。(凶)人格与地格搭配95暗示基础运：表面安定，但可能随时陷入不安定。(凶)人格或地格中有15、16、23、24、32、33、41、42等招财运诱导之数（多钱财，富贵）。

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你好！还行。实际上名字就是个代号，只要叫着顺口，不要难听就行，你说呢？希望对你有所帮助，望采纳。

7，董源潇湘图赏析

赏析:五代画家董源作。这幅短横卷，是描写江岸洲渚之间的渔人、旅客的各项活动。前段描绘沙碛平坡，有朱衣女子二人往水边行去，滩头有五人南昌鼓奏乐。江面上有一船驶来，船上六人，有端坐者、持伞者、横篙者=摇橹者等。后段写远茂林，渔人张网，远处有小船往来，近处有芦汀沙坡，是典型的江南风光。此画不画水纹，多留山头空白，以碎点来表现朦胧的远树，云烟吞吐，远山沉浸在一片迷茫之中。全画以花青运墨，山头用淡墨点子皴，表现出空气湿润，烟云晦明之感。人物则工细设色，摆脱凡格，虽小而逼真。

我是美院国画系的，希望能给你解答这个问题两幅画做对比，就先要说说两位作者荆浩，五代·后梁（公元十世纪）时河南沁水人，字浩然，唐末至后梁画家。因战乱隐居于山西太行山之洪谷，自号洪谷子。擅画山水，精于写生，开创以描绘高山峻岭为特色的北方山水画派。曾撰《笔法记》一书，论山水画的构思、构图和笔墨技法，为第一部山水画论著作。荆浩师法吴道子和项容两位先贤，他们都是推崇泼墨笔法，通过笔法来描绘山水，和提倡观察山石走向以及质感等技法的。而荆浩能将这些技法发展的极致，以至自成一派，形成北方山水画派。之后北方画派也呈现了辉煌灿烂的历史价值。如关仝、李成和范宽这些后辈也相继涌现。董源，五代时南唐画家，源，一作元，字叔达，钟陵（今江西进贤）人，南唐中主时任北苑使。《宣和画谱》中记载董源作品甚多，但传世寥寥。传董源山水有“水墨”和“青绿”两类，今仅见“水墨”一路，多作江南一带山水景色，幽旷平和，得山水之神气，意趣天真，品格高古，开创江南画派特有风格。后世巨然继承董源衣钵，与之并称“董巨”。现在来说说两幅画的特点，《匡庐图》我也临摹过，我说说我自己的一些看法，我在临摹这幅画的时候，觉得荆浩在对于庐山的山石有着特殊的情感，先说对山石的线条勾勒，笔力苍劲，状似信手，其实却是特别的注重体现山体轮廓的质感和美感。然后是描绘山石的皴法，这是北方画派所特有的，北方画派一向跟皇家有关系，所以北方画派相对比较工整，细腻而不失大气。潇湘图我不曾临摹过，但是也细致的看过，潇湘图确实是江南画派的经典，江南画派的画家主要是一些江南文人，所以南派的画很有文气感和韵味。南派注重水墨的渲染以及对山水的书写。所以南派画往往流露出作者对自然的美好情怀。两幅画对比，从构图上来说，匡庐图的结构严谨，近，中，远景的安排相当工整细致。潇湘图构图潇洒，不拘形式，韵味无穷，让人有种身临其境的感觉。这刚好体现了北派的工整和南派的飘逸。从景物上来说，匡庐图画的是北方雄浑壮阔的大山大水，潇湘图确实江南烟雨朦胧的青丘沙汀。特定的景物来说，这一点也加好是分别南北画派的最简单的办法。从技法上来说，匡庐图能体现出作者的功力，尤其注意荆浩的皴笔，我也不知道这么形容，但是一看就能和南派的皴笔对比出来。潇湘图，却着力于对情景的描绘，皴法自然，这也是无法形容的，需要自己多多体会。我给你介绍两幅画，一副画是李成的《晴峦萧寺图》，一副是巨然的《秋山问道图》。前者是北方画派特色十分明显的化作，后者是南方画派特点十分明显的画作。你比较一下，会有不少收获。