谷纹，战国时期和汉代的玉器常见造型和纹样急

1，战国时期和汉代的玉器常见造型和纹样急

造型。器物造型分几何型、人物型、动物型。纹饰造型以阴线龙首纹最多见：龙纹、谷纹、勾云纹、凤纹、龙鳞纹、蟠螭纹等为主要纹饰；谷纹的纹饰造型与布局的特点是满密均细。

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战国时期和汉代的玉器常见造型和纹样急

2，战国和汉代的玉器雕刻纹理有什么区别

谷纹在战国玉器上已大量使用。汉代沿用了战国玉器的这——纹饰，使用中又可分为三种不同的情况：一，卧蚕类谷纹，战国玉器上的谷纹，谷粒较小，排列紧密，谷粒顶部较尖。汉代谷纹中出现了谷粒较大，排列略松，起凸很浅，谷粒上部较浑圆的装饰方法。二、乳丁类谷纹，为凸起的圆形颗粒。战国玉器上乳丁类谷粒纹使用较少，多见于楚文化玉器，谷粒一般较小。汉乳丁纹玉器较多地出现，一些玉器上使用了大乳丁纹。另外，自秦代玉器上就出现凸起较矮、轮廓模糊的小乳了纹，这类纹饰在一些汉代玉璧、玉璜上经常出现。三、带有阴线钩连的谷纹，汉代玉器上谷纹间的钩连阴线有多种形式，丁字形钩连、折角形钩连是两种最常用的连线方法。

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战国和汉代的玉器雕刻纹理有什么区别

3，高古玉器上的纹饰种类总结

高古玉器中的纹饰一般都有其一定的含义，如“饕餮纹”，是为了戒贪。“云纹”，是表明对云的崇拜，是对天崇拜的延伸，因为云能布雨，在以农业立命的古中国，风调雨顺就意味着丰衣足食。“谷纹”，是象征着种子发芽，也意味着五谷丰登，是对土地崇拜的延伸。而毒蛇猛兽纹，则是为了辟邪，古人认为让人感到恐怖的毒蛇猛兽，一定也会给其他妖魔鬼怪带来威胁。而随着人们对自然界认识水平的提高，神秘文化的影响也开始减弱，世俗文化的影响逐步扩大,玉器纹饰也就必然地发生了变化，变成了对美好生活的向往，于是“一路连科”、“二甲传胪”、“三羊开泰”、“事事如意”、“五福捧寿”这样的谐意隐喻的纹饰就必然地出现了。因此，在古玉鉴定中，掌握了玉器纹饰演变的历史，应该说就掌握了玉器鉴识一把极为重要的钥匙。

高古玉器上的纹饰种类总结

4，谷子纹枯病发病规律及其防治方法是什么

谷子纹枯病自拔节期开始发病，先在叶鞘上产生暗绿色、形状不规则的病斑，之后病斑迅速扩大，形成长椭圆形云纹状的大块斑，病斑中央呈苍白色，边缘呈灰褐色或深褐色，病斑连片可使叶鞘及叶片干枯。病菌侵染茎秆，可使灌浆期的病株倒折。环境潮湿时，在叶鞘表面，特别是在叶鞘与茎秆的间隙生长大量菌丝，并生成大量黑褐色菌核。田间病株残体上或散落在土壤内的菌核，在适宜条件下萌发，从茎基部侵入，逐步向上扩展，菌核随风雨或浇水落在健株上，传播发病。纹枯病菌在土壤内能够继续生长，并形成菌核。气温较常年高发病早，气温下降，病害停止扩展。湿度对纹枯病影响最大。在气候潮湿地区，病菌侵入植株后，病斑会沿叶鞘连续向上扩展。空气干燥时停止扩展，若再次遇到适宜湿度，病害又会开始扩展侵染。防治方法：病株率达到5%时，采用12.5%禾果利可湿性粉剂400～500倍液，或用15%的三唑酮可湿性粉剂600倍液，每公顷用药液450千克，在谷子茎基部喷雾防治1次，7～10天后酌情补防1次。播种前可用2.5%咯菌腈悬浮剂按种子量的0.1%拌种。

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5，寓意纹样的玉器上刻着形状各异的纹饰

玉器上的纹饰丰富多样，具有明显的时代特征。因此了解这些纹饰及其使用，对鉴别玉器及提高收藏水平是非常必要的。折线纹：阴刻直线，顶端折回，主要作为动物身上的装饰。重环纹：以两条阴线琢出环纹，饰于龙及其他动物之身。对角方格纹：以双阴线琢刻方格，相邻两格对角线相连，等距连续排列，主要饰于龙及其他动物之身。双连弦纹：以单阴线琢刻的人字形连弧短线，饰于龙身及首角上。三角纹：以阴线琢刻出三角，多见于龙身，玉璜及器物柄部。兽角纹：主要是龙角、牛角和羊角三种。臣字眼：似古文“臣”字，故名。饰于鸟兽之眼，动物装饰中常见。蘑菇形角：先秦玉器的龙纹，龙角顶端有一圆球状装饰，似未开的蘑菇，故名。兽面纹：玉器上的兽面纹有龙、牛、羊等，也有未知的动物、纹饰多采用阴刻线或挤压法琢出的直线及折线构成。螭纹：螭是传说中的一种没有角的龙，卷尾，螭屈，螭纹流行于春秋战国的玉器上，至宋代头部结构变化，嘴部较方、细长，眼较大，细身，肥臀，明清仍见有。龙纹：龙纹是历代玉器的主要纹饰之一，最早见于红山文化。一般为蛇身，或素身，或饰有鳞纹，有的有足，有的无足。鸟纹：一般羽毛多为阴刻细长线，鸟尾有孔雀尾或卷草式，眼部表现有臣子形、三角眼及单凤眼等。云纹：玉器上的云纹形式很多，有单岐云，由云头、云尾两部分组成；有双岐云，云头部分分叉；有三岐云，云头部分分为三朵小卷云；还有灵芝云等。谷纹：为圆形凸起的小谷粒，有的呈螺旋状，是历代玉器的主要辅纹之一。

楼上说的不错现代工艺品而且石质很糙，没有很高的价值

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6，汉服各种身份地位的人在图案上有什么区别有哪些请举例有图

在汉族先民的汉服上经常使用的纹样和图案如下（当然，在其他器物上使用也较多，如玉器上）一、抽象的纹样：1、谷纹：由一个个带尾巴的圆点组成，象一个个逗号，代表古人祈求五谷丰登的愿望。 2、蒲纹：由两组或三组平行线等角度交叉而成，以三组交叉为常见，纹样看起来就象草席的纹样，因为古人席地而坐，用于铺地的席子是用蒲草所编，故名。象征着古人希望安居乐业的愿望。 3、乳丁纹（又称乳突纹）：由一个个中间突起的圆点组成，它与谷纹的区别是圆点不带尾巴，这种纹样反映了汉文化孝道的思想，代表着对母亲的赞美和敬重，也蕴涵着儿孙满堂的愿望。 4、云纹：这种纹样很直观，由两边向内卷的勾所组成，看上去象一片片的云。 5、螭纹：螭即四脚带长尾的蛇形动物，类似今天的四脚蛇，螭纹即以这种图案为标志，通过盘曲拉伸组合形成很独特的（蟠）螭纹。 6、虺纹：虺形象地说就是两头蛇，虺纹以这种两头蛇为基本图形通过盘曲拉伸组合形成（蟠）虺纹。 7、夔（龙）纹：夔即苍色独脚蛇形动物，最初的夔纹以这种动物为基本图形，通过盘曲拉伸组合形成威严的图案。当然在历代的发展中，龙的形象最终形成今天的样子，夔纹也有了一定的演变，但这种龙形纹样都称为夔龙纹。 8、饕餮纹：饕餮是传说中贪吃的恶兽，它代表一种威严和神秘感，饕餮纹一般是由看上去较凶恶的兽面构成，多出现于商周时代。 9、雷纹：又称云雷纹，由一个个方形环绕所组成，显得古朴大方，在历代的衣纹中多有采用。还有诸如弧纹、陶纹、绳纹，都可顾名思义，不详述。上述九种纹样最典型，一直到明代在汉服上使用也很多。二、具象的图案：这类较多，也很直观易识别，一般的使用标准是美观典雅，当然还有因等级差别而区别使用。最常见的两种有花卉图案或缠枝图案，比如唐代的许多女装（花卉图案）、明代的宝相花（缠枝图案）锦衣卫服，这些图案使汉服显得雍容华贵，气势不凡。上述两类图案特别是抽象的纹样较固定一直到明朝都在使用，网友在制作汉服时应考虑纹样的使用。绢：生丝织就。就是缫出的丝未经煮练漂洗而织成的帛。缣：双丝织成的细绢。素：生丝织就，白而细致的缯帛。未煮练，不加绘绣。练：煮白了的缣帛，朴实无纹。绨：厚缯，质地较粗。绡：生丝织成。纨：与绡类似。縠：音“胡”，比绡和纨更细薄。纱：纱比縠还要轻。褐：麻或毛捻成线编织而成的粗衣。

7，如何鉴定古代不同时期的玉璧

新石器时代的玉璧因受切割工具的限制，形制不太规整，或外周不圆，或厚薄不均匀，壁面不平，或留有切割痕，或两面宽度不一致，或穿孔打偏，孔边有斜坡。红山文化玉璧肉的边缘呈薄刃状，天然沁较轻，沁色也较少，仅有红褐色、水锈和灰黑等色；良渚文化玉璧外缘薄，内缘厚，沁色多为雾状的灰白色。这一时期的玉质一般是青玉、绿玉、灰白玉、淡黄玉，特征大多是素面无纹，打磨较光亮。商周时期为玉璧的发展时期，为贵族专用礼器。这时期的玉璧尺寸小于新石器时代，均为圆形，壁面平滑，内外缘厚度相当，外缘边棱为圆角，两面对钻打的孔一般都很规整。商代玉璧多素面无纹；西周大壁无纹，小壁则有雕琢精美的纹饰，题材主要是龙、凤、鸟纹。常用一宽阴线与一细阴线相结合的手法刻出壁面纹饰，宽阴线斜挖成一面坡形状，纹饰弧线较多，线条自然流畅，动造型柔美，所用玉材多为新疆青、碧、白玉及南阳玉、岫岩玉。春秋战国时代，玉璧开始被大量用来作佩饰和殓葬用玉，还有作为礼仪场合手执的信物。多采用新疆青、白、碧玉。佩带的壁直径一般在10厘米以内。不殓葬用或作为礼器用的壁直径则在15～25厘米之间。春秋壁壁体均较薄，厚度在1厘米左右。战国壁表面分成一、二或三区同心圆纹带，内外区琢成一首双身龙纹，中区保留传统谷纹。内外边沿用阴线刻出，剖面呈三角立棱状。这时期出现了出廓玉璧等创新制作，即在内孔或外缘上镂雕出生动的动物形象。雕刻技法普遍运用粗细阴线结合法，粗线条少，细线条多，且线条有毛口。刀工锋利挺拔，刀痕较深，转角尖锐。谷纹乳突饱满匀称，谷纹是在乳钉纹上加刻阴线而成。汉代玉璧沿袭了战国的风格而又略有变化。玉质仍以白、青、碧玉为主，但壁的形体加大，有的直径达30直至50厘米以上。透雕的龙、凤、鸟纹较多。壁上的谷纹，蒲纹颗粒大而稀疏，起凸浅，谷粒上部浑圆。玉璧边缘加宽，立缘剖面呈方形，明显不同于战国时的三角形立缘。同时组合纹饰更为流行，有的还饰以吉祥文字。到了东汉，壁体加厚，外缘立面略有弧度，但数量渐少。宋代仿古玉器兴起，仿战国、两汉的玉璧随之出现。玉璧呈圆形转角，不见锋棱，谷钉稠密模糊，谷纹旋转力度不够，谷尾呈圆脊形，与战国谷纹用细阴线不同。刻有龙螭纹的玉璧，龙螭分叉长尾，叉尾内卷，具有宋代龙螭纹的特征。元代玉璧多仿唐代，小型居多，大壁少，主要供佩戴用。多数只在一面雕纹饰，壁形厚重，谷粒稀疏，排列无规律。壁面雕动物的，动物具有元代工艺的风格特征。元代玉雕刀工粗糙，用刀较深，刀锋常有出廓现象，镂雕也不乏精美之作。明代玉璧数量较前三代为多。多选用青、白玉，也有少量碧玉。器体大都比较小，常见凸雕蟠螭纹，也有不少谷纹和云纹。乳钉纹颗粒圆而大，略扁，往往留有管形钻套钻的痕迹。明代玉璧主要为佩戴之用。刻工比较随便、粗犷。清代玉璧小型较多，壁身较厚，穿孔较小，出现了中间带环套的双联壁。玉璧上的纹饰出现了几何纹图案，吉祥图案及人物图案，写实性较强。这一时期无论朝廷、官方、民间，都很流行系壁。乾隆时仿古玉璧逼真，而且十分精美。到了清晚期，玉璧的质料较差，做工粗糙，雕琢没有章法，只求形似，不求工精，工艺水品大大下降。

和田玉