吴待秋，盗墓笔记与鬼吹灯中的王胖子是同一人么

1，盗墓笔记与鬼吹灯中的王胖子是同一人么

不是，盗墓笔记中的胖子叫王霸秋，鬼吹灯中的叫王凯旋

盗墓笔记里胖子姓王名胖子。。。。一开始是叫王霸秋，因为名字的谐音，就改成王胖子

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2，清末民国间有姓吴的画家吗

清末民国间有姓吴的画家，大名家吴湖帆、吴昌硕、吴待秋、吴华源等。

吴湖帆.

你好！吴昌硕呗。。希望对你有所帮助，望采纳。

清末民国间有姓吴的画家吗

3，哪位知道下面这幅画作者是谁如果出售的话价格在什么价位

从钤印看，是冯超然。上面那枚印章是“嵩山居士”，下面是“冯超然”。冯超然，常州人。号涤舸，别署嵩山居士。早年精仕女，晚年专攻山水，工行草篆隶。三、四十年代，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称。一生卖画为生。目前他的存世作品市场上价不高，一般中堂画在三四十万之间。如果这幅是真迹，由于图太小，看不真。但我觉得在他的作品中应该列为精品，应该远超过三四十万。注意：我说的是如果是真迹。

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4，王子振个人资料百度知道

王子振男，汉族，江苏苏州人。1915年4月生，自幼酷爱书画，1933年参加“娑罗画会”，得吴子深、吴待秋等人指教。1956年入苏州檀香扇厂，从事画面设计工作。1975年始任教于苏州工艺职工大学。擅山水，作品秀雅生动，兼有西画效果。 1936年作品《梧园春色》入选全国美术作品展览，刊入商务版《现代书画集》，1956年《拙政园》入选“全国第二届国画展”，1986年《山高水长》获北京、苏州两地“园丁美术作品联展”荣誉奖。另有《小港深处》、《水乡》、《太湖月夜》、《边寨小景》等作品先后在国内外展出及在报刊上发表。

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5，什么叫浅绛彩

从烧制工艺角度看，浅绛彩所用之彩料与粉彩大致相近，烧成温度也一致，然而它们之间仍有质的区别。据刘新园先生《景德镇近代陶人录》所言，两者区别在于：(1)粉彩所用之黑料为纯度较高的钴土矿，而浅绛彩所用黑料，称之为“粉料”(即在钴土矿中加入铅粉配制而成)。由于粉料含铅，纹样画出后不用“雪白”(一种含钴料)覆盖便能烧成。故粉彩之黑深而亮，浅绛之黑浅而淡，但烧成效果似水墨浑化，别有韵味；(2)粉彩填色之前需用玻璃白(含砷的不透明白色料)打底，浅绛彩不用，而是直接将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎，故粉彩有渲染而浅绛则无；(3)清代粉彩艺人由于分工细，文化程度不高，故多数只能专工一种题材。浅绛艺人则有较高的文化素养，多数兼善山水、人物或花鸟；(4)清代官窑粉彩由宫中发样，工匠照描，描完后填色，故很难表现出艺人的个性。浅绛则从图稿设计、勾画到渲染都由一人完成，能自由表达画者的风格与个性，因而粉彩为局部工人分工合作的产物，而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作，故粉彩板而浅绛活。晚清粉彩多取自前代瓷器图案，浅绛则多借宋元以来的文人画稿，故粉彩“工”而浅绛“放”。除上述之外，浅降彩瓷还有一大突破是在瓷画上题写作者名字，或题诗、署款兼备，这在我国陶瓷史上是一种创举。因为它首次使中国画自宋元以来形成的“诗、书、画”一体的优良传统表现在瓷器上，其文化气息更加浓郁，也为近、现代的新粉彩瓷创造了新模式。尽管大部分的浅绛彩瓷器上留有作者的款识及年款，但目前仍无法具体判定这种格式诞生于何朝何年，或像其他瓷器一样，也有一个变种和蜕化的过程。笔者认为，浅绛彩瓷产生于道光末年(即1835至1850年前后)应是比较可信的。因为其一，大部分浅绛彩釉面呈细微波浪纹起伏，称“橘皮釉”，是道光时期釉的特色；其二，浅绛人物画明显受道光时期流行的“无双谱”人物影响；再者，道光时开始，文人士大夫自行设计与制作文玩已不是新鲜事，著名的“曼生壶”、“子冶壶”等即诞生于此时，因此文人画家在瓷器上别出新意的创作也就是顺理成章的事。

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同治元年(1862年)至光绪三十四年(1908年)是浅绛彩的“黄金时期”，这时浅绛绘手名家辈出，蔚然成风，浅绛彩瓷器的书画水平空前发展，足可媲美纸绢丹青。以程门、王少维、金品卿、俞子明等为代表的名家留下不少佳作。在流俗影响下，一些非绘瓷专业名家也加入到创作中来，如篆刻大师黄士陵、山水画家吴待秋等都有作品传世。浅绛彩器也从供观赏的瓷板、扁壶之类转向日常用品，如帽筒、水盂、印盒、花盆等，几乎覆盖整个日用瓷领域，风行一时。一些器物上还烧有“某某堂藏”等字样底款，则说明是藏家专门订制的珍玩。到了光绪末年，外国进口的洋彩，由于颜色鲜丽，很快吸引了景德镇的绘瓷艺人，同时也给浅绛彩画上了句号，尤其是民国之后，许多陶瓷学校、研究所和私人都致力于复烧各种彩釉。民国时期著名的“珠山八友”很多人在早年都曾画过浅绛彩，但后期亦都转用新粉彩了。到民国初年，浅绛彩瓷便已完全退出了历史舞台，为粉彩所代替，至今景德镇也没有人能画浅绛彩。但是浅绛彩的技法与创造力并未随之消失，而是被“珠山八友”为首的彩瓷艺人在其它领域成功地继承和发展，其流风余绪至今未绝。

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6，残粒园是苏州最小的园林吗

不是，最小的园林是网师园。网师园位于苏州城东南十全街。占地约半公顷，是苏州最小的园林。原为南宋史正志万卷堂所在，称“渔隐”。清乾隆年间宋宗元重建，取“渔隐”旧意，改名“网师园”。此后几经易主，乾隆十六年归瞿远村，加以改建，遂成今日规模。西楼小山丛桂轩为网师园主厅，轩的南、西为两个小院，幽曲深闭，桂香满庭。轩北有用黄石叠成的“云岗”。从轩西向北，可至蹈和馆和濯缨水阁。水阁悬于池上，倚栏照水，但见波光潋滟，柳暗花明。中部为主园，有池水一泓，清澈如镜。环池建廊、轩、亭、榭，夹岸有叠石曲桥，疏密有致，配合得当。池角为园内最小的石拱桥——引静桥。桥面长仅212厘米，宽29．5厘米。西部为内园，占地一亩，自成庭园。园中有屋宇、亭廊、泉石、花草，体现了苏州庭园布置的精萃。濯缨水阁和看松读画轩隔池相望，是读书作画的所在；月到风来亭和射鸭廊遥遥相对，是观鱼和欣赏水中倒影的佳处。殿春簃自成院落，是主人读书修身之处，环境幽静，具有典型的明朝风格。网师园的亭台楼榭无不面水，全园处处有水可倚，布局紧凑，以精巧见长。　残粒园, 取唐代诗人李商隐｀红豆琢残鹦鹉粒＇句意而得名．一向被人公认为苏州最小的一座园林, 而被载入刘敦桢所著《苏州古典园林》一书, 但近年也有人提出异议．　　残粒园, 座落在苏州装驾桥巷３４号．始建於清末光绪间, 为扬州某盐商所有, 原称东园．后归姚大赉．２０年代名画家吴待秋买得此宅, 才取李商隐诗意而改称残粒园, 现为其子吴门画家吴木的宅园, 对外并不开放．园位於整座住宅的东侧一隅, 全园面积很小, 仅１４０平方米．但这座小小园林, 却能独运匠心, 在有限的空间内将亭子、假山、水池、花木组成曲折高下, 而有层次的景观, 成为颇负盛名的一座小型园林．　　从北向的圆洞门｀锦窠＇入园, 迎面设湖石峰作屏障, 园内布局以水池为中心, 池岸较高, 全用湖石迭砌, 以石矶挑於池面, 东南墙角和池岸边, 各立石峰与入门处的石峰相呼应．园内罗植桂花、蜡梅等树木, 使全园掩映在一片绿荫之中, 四周高墙上部辟有漏窗, 蔓以薛荔、爬墙虎等草本植物, 使墙面不显得呆板而有变化．池西紧靠界墙, 迭湖石假山一座, 山中有石洞, 入洞后可循石级上达一半亭, 名栝苍亭．亭侧有门可达宅内的花厅．此亭居全园最高点, 登临凭眺, 视野开阔, 是园景最好的观赏点．由於园景布置得体, 素有｀以小见大＇之称．　　近年, 有人 (包括宅主人吴木本人在内) 对残粒园是否是苏州最小的园林, 提出了异议．前年, 笔者为了编写苏州建筑志曾走访此园．吴木老人在接谈时介绍说: ｀这是一个误会．当年古建专家刘敦桢氏, 走访此园, 由於时间匆促, 仅看了这座宅院的园林部分, 并未察看住宅全貌, 因此就误认为是苏州最小的园林了．＇　　这座住宅, 确实范围很大．在园林西侧, 设花厅一座, 有门可通出入．花厅之北的小庭中, 植有一棵极为高大的广玉兰, 树干有合抱粗, 郁郁葱葱, 挺拔异常, 据说已有一二百年的历史, 现被列为市级保护的古树名木．据说这种玉兰出自美洲, 后引进中国, 现在这种高大的玉兰树在美国亦不多见．花厅之前庭, 配置假山一座, 假山内叠石而成一个小小石穴, 名｀小天池＇, 因有泉眼相通, 清澈透明的泉水盈盈冒出, 四季不涸．花厅西侧设曲形廊屋, 内嵌有书条石五方．再往西, 又有一座庭院, 筑有栽植牡丹的花台一区, 立湖石数峰, 点缀其间．其前为玉兰厅 (厅内有套室) ．厅前植高大的玉兰两株, 亭亭对立, 此厅亦因此而得名．玉兰厅原系吴待秋生前在此作画之所, 经常有文人墨客, 到此访晤, 据吴木老人介绍说: 章太炎、施剑翘, 陈叔通, 范烟桥、周瘦鹃等知名人士, 都曾到过这里．　　笔者经过实地调查后的看法是: 当年此园取名｀残粒＇, 确寓有小巧玲珑之含意, 但此园是否可视为苏州最小的园林, 关键在於划分园林与住宅界限问题．如果把厅堂及其他庭院都划入园林部分, 那末面积就并不算小；如果仅仅指园林一角, 当然是苏州最小的园林了．苏州的私家宅园, 往往园林与居宅相连, 很难作出明确划分的界限．因此对残粒园是否作为苏州最小的园付, 必然产生分歧意见, 而很难得到统一．(孙鹄)

7，江行无题谁写的

钱起,你在网上输《江行无题》写的全是他求最佳年代：唐作者：钱起作品：江行无题一百首内容：倾酒向涟漪，乘流东去时。寸心同尺璧，投此报冯夷。江曲全萦楚，云飞半自秦。岘山回首望，如别故关人。浦烟函夜色，冷日转秋旻。自有沈碑石，清光不照人。楚岸云空合，楚城人不来。只今谁善舞，莫恨发阳台。行背青山郭，吟当白露秋。风流无屈宋，空咏古荆州。晚来渔父喜，罾重欲收迟。恐有长江使，金钱愿赎龟。去指龙沙路，徒悬象阙心。夜凉无远梦，不为偶闻砧。霁云疏有叶，雨浪细无花。隐放扁舟去，江天自有涯。好日当秋半，层波动旅肠。已行千里外，谁与共秋光。润色非东里，官曹更建章。宦游难自定，来唤棹船郎。夜江清未晓，徒惜月光沉。不是因行乐，堪伤老大心。翳日多乔木，维舟取束薪。静听江叟语，俱是厌兵人。箭漏日初短，汀烟草未衰。雨馀虽更绿，不是采苹时。山雨夜来涨，喜鱼跳满江。岸沙平欲尽，垂蓼入船窗。渚边新雁下，舟上独凄凉。俱是南来客，怜君缀一行。牵路沿江狭，沙崩岸不平。尽知行处险，谁肯载时轻。云密连江暗，风斜著物鸣。一杯真战将，笑尔作愁兵。柳拂斜开路，篱边数户村。可能还有意，不掩向江门。不识桓公渴，徒吟子美诗。江清唯独看，心外更谁知。憔悴异灵均，非谗作逐臣。如逢渔父问，未是独醒人。水涵秋色静，云带夕阳高。诗癖非吾病，何妨吮短毫。登舟非古岸，还似阻西陵。箕伯无多少，回头讵不能。帆翅初张处，云鹏怒翼同。莫愁千里路，自有到来风。秋云久无雨，江燕社犹飞。却笑舟中客，今年未得归。佳节虽逢菊，浮生正似萍。故山何处望，荒岸小长亭。行到楚江岸，苍茫人正迷。只知秦塞远，格磔鹧鸪啼。月下江流静，村荒人语稀。鹭鸶虽有伴，仍共影双飞。斗转月未落，舟行夜已深。有村知不远，风便数声砧。棹惊沙鸟迅，飞溅夕阳波。不顾鱼多处，应防一目罗。渐觉江天远，难逢故国书。可能无往事，空食鼎中鱼。岸草连荒色，村声乐稔年。晚晴初获稻，闲却采莲船。滩浅争游鹭，江清易见鱼。怪来吟未足，秋物欠红蕖。蛩响依莎草，萤飞透水烟。夜凉谁咏史，空泊运租船。睡稳叶舟轻，风微浪不惊。任君芦苇岸，终夜动秋声。自念平生意，曾期一郡符。岂知因谪宦，斑鬓入江湖。烟渚复烟渚，画屏休画屏。引愁天末去，数点暮山青。水天凉夜月，不是惜清光。好物随人秘，秦淮忆建康。古来多思客，摇落恨江潭。今日秋风至，萧疏独沔南。映竹疑村好，穿芦觉渚幽。渐安无旷土，姜芋当农收。秋风动客心，寂寂不成吟。飞上危樯立，啼乌报好音。见底高秋水，开怀万里天。旅吟还有伴，沙柳数枝蝉。九日自佳节，扁舟无一杯。曹园旧尊酒，戏马忆高台。兵火有馀烬，贫村才数家。无人争晓渡，残月下寒沙。渚禽菱芡足，不向稻粱争。静宿凉湾月，应无失侣声。轻云未护霜，树杪橘初黄。信是知名物，微风过水香。渺渺望天涯，清涟浸赤霞。难逢星汉使，乌鹊日乘槎。土旷深耕少，江平远钓多。生平皆弃本，金革竟如何。海月非常物，等闲不可寻。披沙应有地，浅处定无金。风晚冷飕飕，芦花已白头。旧来红叶寺，堪忆玉京秋。风好来无阵，云闲去有踪。钓歌无远近，应喜罢艨艟。吴疆连楚甸，楚俗异吴乡。漫把尊中物，无人啄蟹筐。岸绿野烟远，江红斜照微。撑开小渔艇，应到月明归。雨馀江始涨，漾漾见流薪。曾叹河中木，斯言忆古人。叶舟维夏口，烟野独行时。不见头陀寺，空怀幼妇碑。晚泊武昌岸，津亭疏柳风。数株曾手植，好事忆陶公。坠露晓犹浓，秋花不易逢。涉江虽已晚，高树搴芙蓉。舟航依浦定，星斗满江寒。若比阴霾日，何妨夜未阑。近戍离金落，孤岑望火门。唯将知命意，潇洒向乾坤。丛菊生堤上，此花长后时。有人还采掇，何必在春期。夕景残霞落，秋寒细雨晴。短缨何用濯，舟在月中行。堤坏漏江水，地坳成野塘。晚荷人不折，留取作秋香。左宦终何路，摅怀亦自宽。襞笺嘲白鹭，无意喻枭鸾。楼空人不归，云似去时衣。黄鹤无心下，长应笑令威。白帝朝惊浪，浔阳暮映云。等闲生险易，世路只如君。橹慢开轻浪，帆虚带白云。客船虽狭小，容得庾将军。风雨正甘寝，云霓忽晚晴。放歌虽自遣，一岁又峥嵘。静看秋江水，风微浪渐平。人间驰竞处，尘土自波成。风劲帆方疾，风回棹却迟。较量人世事，不校一毫厘。咫尺愁风雨，匡庐不可登。只疑云雾窟，犹有六朝僧。幽思正迟迟，沙边濯弄时。自怜非博物，犹未识凫葵。曾有烟波客，能歌西塞山。落帆唯待月，一钓紫菱湾。千顷水纹细，一拳岚影孤。君山寒树绿，曾过洞庭湖。光阔重湖水，低斜远雁行。未曾无兴咏，多谢沈东阳。晚菊绕江垒，忽如开古屏。莫言时节过，白日有馀馨。秋寒鹰隼健，逐雀下云空。知是江湖阔，无心击塞鸿。日落长亭晚，山门步障青。可怜无酒分，处处有旗亭。江草何多思，冬青尚满洲。谁能惊鵩鸟，作赋为沙鸥。远岸无行树，经霜有半红。停船搜好句，题叶赠江枫。身世比行舟，无风亦暂休。敢言终破浪，唯愿稳乘流。数亩苍苔石，烟蒙鹤卵洲。定因词客遇，名字始风流。兴闲停桂楫，路好过松门。不负佳山水，还开酒一尊。幽怀念烟水，长恨隔龙沙。今日滕王阁，分明见落霞。短楫休敲桂，孤根自驻萍。自怜非剑气，空向斗牛星。江流何渺渺，怀古独依依。渔父非贤者，芦中但有矶。高浪如银屋，江风一发时。笔端降太白，才大语终奇。细竹渔家路，晴阳看结缯。喜来邀客坐，分与折腰菱。幸有烟波兴，宁辞笔砚劳。缘情无怨刺，却似反离骚。平湖五百里，江水想通波。不奈扁舟去，其如决计何。数峰云断处，去岸映高山。身到韦江日，犹应未得闲。一湾斜照水，三版顺风船。未敢相邀约，劳生只自怜。江雨正霏微，江村晚渡稀。何曾妨钓艇，更待得鱼归。沙上独行时，高吟到楚词。难将垂岸蓼，盈把当江蓠。新野旧楼名，浔阳胜赏情。照人长一色，江月共凄清。愿饮西江水，那吟北渚愁。莫教留滞迹，远比蔡昭侯。湖口分江水，东流独有情。当时好风物，谁伴谢宣城。浔阳江畔菊，应似古来秋。为问幽栖客，吟时得酒不。高峰有佳号，千尺倚寒松。若使炉烟在，犹应为上公。万木已清霜，江边村事忙。故溪黄稻熟，一夜梦中香。楚水苦萦回，征帆落又开。可缘非直路，却有好风来。远谪岁时晏，暮江风雨寒。仍愁系舟处，惊梦近长滩。求最佳