多景楼，水调歌头多景楼陆游

本文目录一览

1，水调歌头多景楼陆游
2，水调歌头多景楼
3，多景楼曾巩译文
4，多景楼曾巩翻译
5，双调折桂令过多景楼的全文
6，念奴娇登多景楼的典故
7，水调歌头登多景楼赏析

1，水调歌头多景楼陆游

陆游——《水调歌头·多景楼》【内容】江左占形胜，最数古徐州。　　　连山如画，佳处缥缈著危楼。　　　鼓角临风悲壮，烽火连空明灭，往事忆孙刘。　　　千里曜戈甲，万灶宿貔貅。　　　露沾草，风落木，岁方秋。　　　使君宏放，谈笑洗尽古今愁。　　　不见襄阳登览，磨灭游人无数，遗恨黯难收。　　　叔子独千载，名与汉江流。

水调歌头多景楼陆游

2，水调歌头多景楼

首先从多景楼的形势写起。自“江左”而“古徐州”，再“连山”，再“危楼”，镜头由大到小，由远到近，由鸟瞰到局部。他选择滚滚长江、莽莽群山入画，衬出烟云缥缈、似有若无之产矗立着的一座高楼，摄山川之魄，为斯楼之骨，就使这“危楼”有了气象，有了精神。

这几句由大到小（或“由整体到局部”），由远到近，运用比喻、衬托的手法，写出烟云缥缈之中似有若无地矗立着的高楼胜景。

水调歌头多景楼

3，多景楼曾巩译文

曾经的梦境把我带到过神仙的殿堂，多景楼之美盖为人间第一吧。轩昂的殿宇引来多方的神灵，魑魅魍魉闻之怯然。横空出世的高楼，漫天飞舞的锦绣，让人不禁旷然。和尚们多多化缘，这地很出名。天上的云波澜壮阔，雾气横绕，秋意浓重。我一生都再找壮丽的景观，现在才知道这才是最美的。满意请采纳

原文欲收嘉景此楼中，徙倚阑干四望通。　　云乱水光浮紫翠，天含山气入青红. 　　一川钟呗淮南月，万里帆樯海外风。　　老去衣襟尘土在，只将心目羡冥鸿。译文曾经的梦境把我带到过神仙的殿堂，多景楼之美盖为人间第一吧。轩昂的殿宇引来多方的神灵，魑魅魍魉闻之怯然。横空出世的高楼，漫天飞舞的锦绣，让人不禁旷然。和尚们多多化缘，这地很出名。天上的云波澜壮阔，雾气横绕，秋意浓重。我一生都再找壮丽的景观，现在才知道这才是最美的。

多景楼曾巩译文

4，多景楼曾巩翻译

【注释】 ①多景楼：在今江苏镇江北固山甘露寺内。曾巩中年后离乡宦游，曾登临此楼，写下了这首诗。②钟呗：梵音的歌咏。③冥鸿：指飞入远天的鸿雁。【作者介绍】曾巩（1019―1083），北宋散文家，江西南丰人，嘉佑进士，官中书舍人。此诗先写云乱水光，天含山气，后写钟声淮月，帆影海风，真是多景宜人，胜似写生图画。【诗歌赏析】第二联的景物描写很精彩，有些词语用得很传神，请就其中一个词语进行品析。第二联中最精练传神的两个字分别是“浮”和“入”。浮：写明波光云影的迷离掩不住巍峨的碧瓦红楼，也写出了动态美；入：刻画出霞光山色的浓彩浸染了黄昏的远天，化静为动；含：形象写出了天空包罗万象，夕阳下，晚霞同山峦青红相间融入远空。抒发了作者个人的远大抱负。虽老境渐至，征尘满衣，内心并未放松对未来目标的企望和追求。第四联抒发了诗人虽然老境渐至，征尘满衣，但心中并未放弃对未来目标的企望和追求的思想情怀，体现出诗人不安于现状、不甘于平庸的远大抱负。

5，双调折桂令过多景楼的全文

双调?折桂令?过多景楼作者：周文质滔滔春水东流。天阔云闲，树渺禽幽。山远横眉，波平消雪，月缺沉钩。桃蕊红妆渡口，梨花白点江头。何处离愁？人别层楼，我宿孤舟。【赏析】这首《过多景楼》先写春天美景：春水、云天、禽、消雪、缺月、桃红梨白，这些都是游子从舟中的远观之景。当低下头来细想时才发现这一切都和自己形成了对比，更触发了他的思念之情。

6，念奴娇登多景楼的典故

首先是长江天堑，这个不再解释。其次是新亭对泣。世说新语里的故事，很出名。再有是淝水之战，获胜后谢安很平淡，说小儿辈大破贼，然而过门槛时，屐齿折断浑然不觉。再有是击楫中流。《晋书·祖逖传》载，祖逖北伐渡江时，“中流击楫而誓曰：祖逖不能清中原而复济者，有如大江！辞色壮烈，众皆慨叹。”最后是强对。此指强敌。《三国志·陆逊传》：“ 逊按剑曰：刘备天下知名，曹操所惮。今在境界，此疆对也。”疆，通”强“。

念奴娇登多景楼宋·陈亮　　危楼还望，叹此意、今古几人曾会？鬼设神施，浑认作、天限南疆北界。一水横陈，连岗三面，做出争雄势。六朝何事，只成门户私计？　　因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。凭却江山，管不到、河洛腥膻无际。正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。小儿破贼，势成宁问强对！译文：登上多景楼，环望四周，这长江就像鬼设神造得一般，能攻能守，简直是向北伐金的天然凭借。然而，长江的这个意义，古今有几个人能领会呢？他们只是把长江认作天然形成的南北分界线。你看，一条大江横卧面前，东、南、西三面都有山峦环绕，形成了争雄中原的有利地形。唉！六代王朝，你们凭借着这样的优势干什么去了呢？偏安一隅，苟且偷安，各谋私利，忘记了南北统一的大业。我笑啊，那时的王石和谢安之辈，还敢跑到这儿，登高望远，故作姿态，流下了所谓的英雄泪。其实，他们只不过是为保护自己家族和个人利益，而不愿凭借长江天险，收复中原失地的小人物而已。我们应该学习当年的祖狄，下定决心，长驱直入，收复中原。用不着犹豫不决，瞻前顾后。象这样，年轻人善于用兵，即可拿下，无需老将出马，当年的淝水之战不就是很好的战例吗？抗金的优势在我，那用管敌人是否强悍。賞析陈亮是南宋著名的爱国词人，他力主北伐，反对议和。他一生所写诗文几乎都与抗金有关。这首词也不例外，他通过对六朝故事的回顾，借古讽今，表达了自己的抗金主张。这首词的副题是登多景楼，多景楼位于今江苏镇江市北固山。山的后峰有古甘露寺，相传为刘备招亲的地方。多景楼就在寺的后面，北临长江，视野阔远，是观景的最佳处。宋大书法家米芾有《多景楼》诗，称其是“天下江山第一楼”。词的上阕，是写登上高楼四处眺望观察形势所生的感慨。当时的镇江是宋金隔江对峙的前沿。看到眼前这鬼斧神工的天险，不少人把它看作是天然划分南北的疆界。而在作者看来，这一面临江、三面环山的地形，正好是进取中原、北上争雄的有利条件。南朝历代的统治阶级为何偏安江左？他们无非都是为了各自的私利罢了。这里作者以批判为名，实际是指责南宋朝庭同样是出于自私的打算而苟安于一隅。词的下阕，“因笑王谢诸人”的王谢，是指东晋以王谢家族为代表的士大夫阶层，这里泛指当时那些有声望地位的士大夫们。他嘲笑这些人，虽然也学得像英雄那样感叹山河变异，但只知道泛论空谈，却无能去收复那充满了腥膻之气的敌占区。河、洛即黄河、洛水，指当时北方的广大中原地带。作者认为当前“正好长驱”北伐，应当像东晋当年的祖逖那样中流击楫，义无返顾。最后他指出形势于我有利，没有必要害怕对方是个强敌。这里用了一个典故“小儿破贼”，是指东晋淝水之战秦兵败绩，当捷报传来时，谢安正与客人下围棋，他把驿书随手丢在桌上，了无喜色，围棋如故。客人问及，谢“徐答曰：小儿辈逐已破贼。”当时统兵将帅是谢安的弟弟谢石和侄儿谢玄，故称为“小儿辈”。作者借此大有蔑视对方长我志气的英雄气概。这是一首写得不同于一般的怀古词，议论精辟，笔力峻峭，字里行间充满豪情，表达了作者鲜明的爱国主义立场。陈亮和辛弃疾志趣相同，清刘熙载在《艺概》中说：“陈同甫与稼轩为友，其人才相若，词亦相似。”从艺术造诣说，陈不如辛，但就其慷慨豪放的风格而言，两人是相同的。

7，水调歌头登多景楼赏析

此词上片先写秋意后写登楼。　　深秋季节，满目荒寒，眼前是一片空阔的长江，只是黄叶翻飞，秋意瑟瑟，使作客异乡的人更增添了无限的愁思。以上是“寒眼乱空阔，客意不胜秋”这两句词的大意。　　“强呼斗酒，发兴特上最高楼。”这里用“强呼”二字，说明词人是为了驱散“客意不胜秋”的忧愁才呼酒登楼的。　　从多景楼的最高处倚栏四望，祖国的山河如此多娇，呈现在眼前的是一幅美不胜收的“江山图画”；“图画”之上又冠以“舒卷”二字，眼前的自然美景仿佛真地变成了一幅可舒可卷巧夺天工的图画，从而进一步增强了祖国河山的诗情画意。“舒卷”二字的另一层作用，更在于烘托出自然景物的流动感，而不是只可供机案观赏的静止的画面。“应答鱼龙悲啸”，这是瞩目长江的汹涌波涛，耳闻目睹的雄伟气势。将波涛汹涌之声想象为江水之下鱼龙相互应答的悲啸之音，这虽然出自虚拟，但却寓有一番寄托。古纬书《乐动声仪》中曾有“风雨动鱼龙，仁义动君子”（风雨能惊动潜在水下的鱼龙，仁义能感动仁人志士为之奔走效命。）之说（《太平御览》卷八十一引），在这首词里可以把“鱼龙悲啸”引申为面对风雨飘摇的国家局势，使爱国之士不能自安，想振作起来做出一番事业的意思。所以接下去便说“不暇顾诗愁”──赋诗吟愁这样的闲情逸致，在当前国事日非的形势下已经无暇顾及，暗示作者有投笔从戎之志。　　以下“风露巧欺客，分冷入衣裘”二句是向下片过渡的转折。从辞面上看写的是寒气袭人，侵入衣裘，其实是借此暗喻奸佞之徒结党营私，排挤异己，使爱国之士举步维艰，陷于困阨之中难有作为这一现实状况。　　词转下片：“忽醒然，成感慨，望神州。”这三句直如兜头一瓢冷水，使满腔热血变为凛凛怀冰。纵然气贯长虹，怒发冲冠，也只好化作感慨，望着神州大地去兴叹而已。　　“可怜”“空白”二句是自抒神伤与壮志难酬的感叹。　　“都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。”这三句又写出一腔悲愤：英雄困于末路，志士沦于下位，平生的肝胆意气，只能使自己更加消损憔悴，随着光阴的流逝而冉冉老去，难望有所作为。词人虽然不甘心沉沦江湖去做个不关心世事的隐者，但时势所迫也只能将“此意仗江月，分付与沙鸥”了。江上的明月与没有心机的沙鸥可以做隐者的朋侣，让明月和沙鸥陪伴着自己了此生涯吧。　　这首词慷慨激越、愤世伤时之情溢于言表，虽不如稼轩词之博大深邃，但仍能得其神似。毛晋在跋《西樵语业》中评杨炎正词云：“不作娇艳情态”，“俊逸可喜”。可见在南宋爱国词人当中他的词是足以匹敌同时代的作者，俨然自成一家的。

水调歌头登多景楼杨炎正寒眼乱空阔，客意不胜秋。强呼斗酒，发兴特上最高楼。舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。风露巧欺客，分冷入衣裘。忽醒然，成感慨，望神州。可怜报国无路，空白一分头。都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。此意仗江月，分付与沙鸥。　杨炎正与辛弃疾结为文字交，尝有唱和。这首《水调歌头?登多景楼》便是淳熙五年与辛弃疾同舟路经扬州时，登镇江北固山甘露寺中的多景楼所作。与此同时辛弃疾也写了一首《水调歌头?舟次扬州，和扬济翁、周显先韵》词。这两首词不仅情味相投而且风格也很接近，都是心怀国家之忧，感叹报国无路的登临抒怀之作。此词上片先写秋意后写登楼。深秋季节，满目荒寒，眼前是一片空阔的长江，只是黄叶翻飞，秋意瑟瑟，使作客异乡的人更增添了无限的愁思。以上是“寒眼乱空阔，客意不胜秋”这两句词的大意。 “强呼斗酒，发兴特上最高楼。”这里用“强呼”二字，说明词人是为了驱散“客意不胜秋”的忧愁才呼酒登楼的。从多景楼的最高处倚栏四望，祖国的山河如此多娇，呈现在眼前的是一幅美不胜收的“江山图画”；“图画”之上又冠以“舒卷”二字，眼前的自然美景仿佛真地变成了一幅可舒可卷巧夺天工的图画，从而进一步增强了祖国河山的诗情画意。“舒卷”二字的另一层作用，更在于烘托出自然景物的流动感，而不是只可供机案观赏的静止的画面。“应答鱼龙悲啸”，这是瞩目长江的汹涌波涛，耳闻目睹的雄伟气势。将波涛汹涌之声想象为江水之下鱼龙相互应答的悲啸之音，这虽然出自虚拟，但却寓有一番寄托。古纬书《乐动声仪》中曾有“风雨动鱼龙，仁义动君子”（风雨能惊动潜在水下的鱼龙，仁义能感动仁人志士为之奔走效命。）之说（《太平御览》卷八十一引），在这首词里可以把“鱼龙悲啸”引申为面对风雨飘摇的国家局势，使爱国之士不能自安，想振作起来做出一番事业的意思。所以接下去便说“不暇顾诗愁”──赋诗吟愁这样的闲情逸致，在当前国事日非的形势下已经无暇顾及，暗示作者有投笔从戎之志。以下“风露巧欺客，分冷入衣裘”二句是向下片过渡的转折。从辞面上看写的是寒气袭人，侵入衣裘，其实是借此暗喻奸佞之徒结党营私，排挤异己，使爱国之士举步维艰，陷于困阨之中难有作为这一现实状况。词转下片：“忽醒然，成感慨，望神州。”这三句直如兜头一瓢冷水，使满腔热血变为凛凛怀冰。纵然气贯长虹，怒发冲冠，也只好化作感慨，望着神州大地去兴叹而已。 “可怜”“空白”二句是自抒神伤与壮志难酬的感叹。 “都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。”这三句又写出一腔悲愤：英雄困于末路，志士沦于下位，平生的肝胆意气，只能使自己更加消损憔悴，随着光阴的流逝而冉冉老去，难望有所作为。词人虽然不甘心沉沦江湖去做个不关心世事的隐者，但时势所迫也只能将“此意仗江月，分付与沙鸥”了。江上的明月与没有心机的沙鸥可以做隐者的朋侣，让明月和沙鸥陪伴着自己了此生涯吧。　这首词慷慨激越、愤世伤时之情溢于言表，虽不如稼轩词之博大深邃，但仍能得其神似。毛晋在跋《西樵语业》中评杨炎正词云：“不作娇艳情态”，“俊逸可喜”。可见在南宋爱国词人当中他的词是足以匹敌同时代的作者，俨然自成一家的。