三幕剧，有没有什么不符合三幕剧但特别好看的电影

本文目录一览

1，有没有什么不符合三幕剧但特别好看的电影
2，三幕悲剧怎么样
3，急求完璧归赵渑池会负荆请罪三个独幕剧
4，什么是三幕情境
5，大明星大导演三幕式剧本全球获利什么是三幕式剧本
6，有人说人生中三幕就是整个戏剧并非要等到演完五幕的为什么
7，电影的三幕四场具体是什么麻烦解答下谢谢

1，有没有什么不符合三幕剧但特别好看的电影

银魂真人版主演：桥本环奈菅田将晖小栗旬长泽雅美导演：福田雄一类型：喜剧剧情时长：131分钟年代：2017地区：日本简介

有没有什么不符合三幕剧但特别好看的电影

2，三幕悲剧怎么样

好可怜的凶手好可怜的波洛但的确多美的爱情也不能用这三幕悲剧来演绎有点小缺点就是节奏太快了这集里人物性格都很饱满关系又有些凌乱这么短的时间里无法将这一切达到一个平衡点结尾凶手虽然让人动容可是这是直接将事实摆在你面前而没有一个情绪上的过度和东快一样略有遗憾

虽然我很聪明，但这么说真的难到我了

三幕悲剧怎么样

3，急求完璧归赵渑池会负荆请罪三个独幕剧

时间:战国时代地点:秦王的宫殿人物:蔺相如(在赵国地位地下的人) 秦王(秦国的国王) [幕启。蔺相如带着宝玉和氏璧来到秦王宫殿。秦王急忙离开宝座，要夺蔺相如手中的宝玉。] 蔺相如:秦王，这宝玉有个小毛病，请让我指给您看。(把宝玉拿到手后，便向秦王提出条件。) 秦王:(无可奈何，只好答应) 蔺相如:(料定秦王一定会负约，便叫人偷偷的把宝玉带回去。) [幕落。

完璧归赵

急求完璧归赵渑池会负荆请罪三个独幕剧

4，什么是三幕情境

幕是戏剧演出时用到的概念。场包含在幕内，一幕可以有多场。幕：1·剧场中一幕戏和另一幕戏之间落下的垂幕，指舞台上的幕布。2·戏剧或歌剧中按剧情划分的段落之一。3·舞台口的大幕启闭一次为一幕。场：戏剧作品和戏剧演出中的段落。场通常指包括在幕内的较小单位。一幕中可划分为若干小段落，每一小段落即为一场。有的戏剧不分幕而只分场。中国古典戏剧以任务上下划分场，其作用和幕相同。场有时也指舞台场面。三幕就是大幕起落三次，以此划分段落。

5，大明星大导演三幕式剧本全球获利什么是三幕式剧本

一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位经典的三幕式结构意味着在电影的一些特定时刻会出现一些有着特定功能的特定事件。第一幕的作用是给电影打基础，它引起观众注意，相当于“引子”第二幕是通过冲突和矛盾来表现主要人物和情节发展第三幕的功能是给电影提供一个有力的高潮，并且解决主人公第一幕遇到的问题

路过！以一个局外人来解释就是明星没成名前是找导演自己推荐自己，不然谁知道你是谁！要是名气大，就是导演找你了，当然，遇到好剧本你认为你演最能表现出自己的也可以去联系！不过既然是明星应该有经纪人吧！这些应该都是经济人帮明星做的！明星就是从经纪人那里选择自己演哪部，去参加什么活动！

6，有人说人生中三幕就是整个戏剧并非要等到演完五幕的为什么

我觉得是这样，戏剧有三幕戏和五幕戏之分，主要区别是：五幕戏——交代背景、故事起因、情节发展、高潮、落幕。三幕戏——起因、高潮、落幕。这其实是不同的人生态度，希望其他解释，呵呵

按作品形式规模划分的戏剧类别之一,中国古典戏曲剧目分本、分析或分出而不分幕，古希腊戏剧及w.莎士比亚时期的戏剧演出分场而不分幕。欧洲戏剧在17世纪以后开始分幕。一幕之内又可分成若干场。幕与场的区别在于：一幕标志着剧情发展的一个大段落，而一场则表示大段落中时间的间隔或场景的变换。在多幕（或场）剧中，幕间歇往往表示着或长或短的时间跨度或场景的变换转移，而分幕分场则成为戏剧处理时间和空间的特殊方式。在现代戏剧中，幕与场的界限已不很明显，有很多剧目并不分幕，在多场景、无场次的剧目中，时间的变化和场景的转换显得更为自由。

7，电影的三幕四场具体是什么麻烦解答下谢谢

好莱坞「说故事的方法」沿袭自亚里斯多德阐释的「故事基本要素」：开端、中段和尾。而「三幕剧」(Eugene Scribe)所发展的「结构精良的戏剧」(well-made play)，注重时间推移的连续感，每场戏都必须透过「描写冲突的本质」而不只是「描写冲突」来推进故事的进程，直到推向剧情的转折点。而结尾会有一个清楚且合逻辑的收场，一切纷纷扰扰的事件又回归平静，社会重拾秩序，因此被命名为「复原型三幕式结构」，简称「三幕剧」。「三幕剧」结构是利用动作(action)来表达动机及人物所面对的冲突。第一幕旨在「铺陈」-主要人物介绍、故事的前提、戏剧性情境。第一幕结尾要有一个转折点，一个事故或事件在第一幕的结尾，主角会主动做出一个似是而非的选择，但观众都知道主角之后一定会后悔，因为他做出的只是权宜之计;此时，观众在心理上会同情主角。而第一幕后段的这个似是而非的决定，会让剧本的第二幕变得复杂，因为当主角做出这个决定后，就会有个人无法控制的灾难发生，发生的事情不是主角能掌握的，但他已无法重新做决定，也就是说，当他认识到自己的错误时，才是他真正的考验，他必须想办法面对并改变。第二幕在「制造对立」，故事的主体，电影剧本的抗衡(confrontation)，戏剧的基础-冲突(conflict)、阻碍第二幕结束时，会再有一个转折，是主角弥补当初所做的「似是而非的决定」;此时，观众的心理和主角是平行的，他能同理主角的错误与悔改。「第二幕的高潮在于人物终于面临错误的选择所种下的恶果。此时也提供人物内省的机会，以便迈向第三幕的解决和复塬。在叁幕剧中，当人物在第二幕结尾承认错误时，不只是内心上的救赎，更代表人物将有能力改变外在的世界，修正以前所犯的错误。」第三幕则是「解决问题」-事件如何结束、人物怎么了?第三幕的结尾，主角会做出一个观众不会做的决定，于是主角在结尾时变成英雄，让观众产生崇敬的心态。「三幕剧」呈现出一个人从开始到结束的旅程，他历经几个重要的转折，这转折为他带来转变。人物的外在旅程可能回到原点，但内心一定有所改变。以李安的《喜宴》为例，此片透过「亲情」与「个人自由」两命题的反覆辩证，以「喜宴」这个仪式，铺排中西方文化和两代间的伦理观念，如何历经冲突、挫败和妥协，最后以宽容的方式接纳差异的存在。

虽然我很聪明，但这么说真的难到我了