桑园寄子，说说最稀饭的京剧啊是什么

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1，说说最稀饭的京剧啊是什么
2，求适合五人的日语配音片段推荐适合初学者的每人至少有三句话
3，重庆乔三爷的真名是什么
4，京剧中的余叔岩的十八张半唱片的名字都是什么
5，当代最著名的须生演员

1，说说最稀饭的京剧啊是什么

问樵闹府战樊城法场换子空城计卖马耍锏战太平上天台一捧雪搜孤救孤桑园寄子洪羊洞李陵碑失街亭珠帘寨打侄上坟乌龙院打鱼杀家打严嵩沙桥饯别伐东吴贵妃醉酒凤还巢宇宙锋穆桂英挂帅锁麟囊玉堂春梅妃钓金龟滑油山打龙袍盗御马铡美案二进宫等等

霸王别姬

说说最稀饭的京剧啊是什么

2，求适合五人的日语配音片段推荐适合初学者的每人至少有三句话

【苺ましまろ】中文名【草莓棉花糖】

主要还是看您喜欢，比较推荐老生这个行当。老生基础一般从二黄慢板开始，慢板尺寸比较慢可以把每个字听的清楚，而且变化相对较少，模式比较固定，也适合初学者学习，推荐《桑园寄子》 “叹兄弟遭不幸一旦丧命” 一段，然后在学这个剧目中的其他唱段，或者《洪洋洞》 “叹杨家投宋主心血用尽” 一段，学完《桑园寄子》或者《洪洋洞》的全部唱段后，对于二黄板式的唱段应该基本熟悉了，继而再去学习以西皮板式为主的《空城计》，西皮原板的“两国相争”慢板的“我本是卧龙岗散淡的人”以及二六“我正在城楼观山景”还有后面斩马谡的两段快板等等等等，可以比较全面的掌握西皮板式的唱法，最后再学《碰碑》，主要学习反二黄“叹杨家秉忠心大宋扶保”这段，这一段中饱含了反二黄板式的几乎所有唱腔，故有“京剧反二黄之冠”的称谓，学完这段后对于京剧反调的唱腔也很熟悉了就。这三出如果这能学下来，再学其他剧目就显得容易上手多了

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3，重庆乔三爷的真名是什么

乔三爷原名:乔玉泉，男，京剧鼓师。乔蕙兰之第三子。　　幼入小吉祥，学老生，出科后改文场，拜鲍桂山为师，人称“乔三”。　　1924年，农历甲子年：言菊朋首次在胜利公司灌制唱片五张　　言菊朋应胜利公司约，灌制唱片五张，计《辕门斩子》、《桑园寄子》合一张，《状元谱》、《鱼肠剑》合一张，《法场换子》、《奇冤报》合一张，《二进宫》、《取帅印》各一张。此系言氏首次灌片，由陈彦衡操琴，乔玉泉司鼓。　　1925年，农历乙丑年：言菊朋在高亭公司灌制唱片六张半　　言菊朋应高亭公司邀，灌制六张半唱片，计：《清官册》、《法门寺》、《汾河湾》各一张，《回笼阁》、《宝莲灯》合一张，《战蒲关》、《辕门斩子》合一张，《法场换子》、《骂曹》合一张，《奇冤报》一面。司鼓仍为乔玉泉，琴师换了赵仲奎（即满洲青年庆二）。　　1929年，农历己巳年：言菊朋在开明公司灌制六张半唱片　　言菊朋在咏评社挑班期间，应开明公司邀，灌制六张又一面唱片，计《连营寨》、《云台观》、《南阳关》各一张，《珠帘寨》、《回龙阁》各一面，又与裘桂仙合作《托兆》、《二进宫》、《骂曹》各一面。操琴赵仲奎，乔玉泉司鼓。　　1931年1月21日，农历庚午年十二月初三日：梅兰芳、马连良在百代公司灌录唱片　　梅兰芳、马连良在上海百代公司灌录唱片两张，计有《打渔杀家》一张，《宝莲灯》、《四郎探母》共一张，由赵桂元京胡、乔玉泉司鼓。　　1931年2月7日，农历庚午年十二月二十日：马连良在百代公司灌录唱片　　马连良在上海百代公司灌录唱片五张，计有《珠帘寨》、《御碑亭》各一张，《盗宗卷》、《铁莲花》共一张，《四进士》、《洪羊洞》共一张，《南阳关》、《乌盆记》共一张，由赵桂元京胡、乔玉泉司鼓。

被行内尊称乔三爷的著名鼓师乔玉泉!

重庆乔三爷的真名是什么

4，京剧中的余叔岩的十八张半唱片的名字都是什么

余叔岩十八张半（二十九段目录）碰碑余叔岩饰杨继业空城计余叔岩饰诸葛亮打鱼杀家余叔岩饰萧恩以上是余先生早期所灌制，不算在十八张半以内第一期捉放曹余叔岩饰陈宫四郎探母余叔岩饰杨四郎战樊城余叔岩饰伍员上天台余叔岩饰刘秀一捧雪余叔岩饰莫成打棍出箱余叔岩饰范仲禹桑园寄子余叔岩饰邓伯道法场换子余叔岩饰徐策卖马耍锏余叔岩饰秦琼八大锤余叔岩饰王佐第二期空城计余叔岩饰诸葛亮搜孤救孤余叔岩饰程婴乌盆计余叔岩饰刘世昌王佐断臂余叔岩饰王佐鱼肠剑余叔岩饰伍员托兆碰碑余叔岩饰杨继业珠帘寨余叔岩饰李克用洪羊洞余叔岩饰杨延昭状元谱余叔岩饰陈伯愚战太平余叔岩饰花云第三期摘缨会余叔岩饰楚庄王捉放宿店余叔岩饰陈宫乌龙院余叔岩饰宋江失街亭余叔岩饰诸葛亮打渔杀家余叔岩饰萧恩打严嵩余叔岩饰邹应龙第四期沙桥饯别余叔岩饰唐太宗伐东吴余叔岩饰黄忠、刘备打侄上坟余叔岩饰陈伯愚

余叔岩成名后，先后在百代（1920）、高亭（1924）、长城（1932）、国乐（1940）等唱片公司灌过37面唱片（SP粗纹78转唱片是1张灌录2面的），也就是说这十八张半都是民国唱片。其十八张半剧目如下：（一）民国九年，由杭子和司鼓，李佩卿操琴，在百代公司录制的6张半：《捉放行路》两面；《战樊城》两面；《探母》两面；《卖马》《法场换子》各一面；《上天台》《一捧雪》各一面；《琼林宴》《桑园寄子》各一面；《八大锤》念白一面半张。（二）民国十三年，由杭子和司鼓、李佩卿操琴，在高亭公司录制的6张：《空城计》两面；《搜孤救孤》两面；《珠帘寨》《洪羊洞》各一面；《战太平》《状元谱》各一面；《鸟盆记》《八大锤》各一面；《鱼肠剑》《李陵碑》各一面。（三）民国二十一年，由杭子和司鼓、朱家夔操琴，在长城公司录制的4张：《捉放宿店》两面；《摘缨会》两面；《失街亭》《乌龙院》各一面；《打渔杀家》《打严嵩》各一面。（四）民国二十九年，由白登云司鼓、王瑞芝操琴，在国乐唱片公司录制的2张：《沙桥饯别》两面；《伐东吴》《打侄上坟》各一面。

5，当代最著名的须生演员

四大须生　　谭富英　　嗓音宽亮朴实无华　　谭富英是“谭派”最佳的继承者。他嗓音宽亮，唱腔朴实无华，不尚花巧，讲究气势，用气冲、口劲足，听来明快舒展，一泻无余。在表演上不事雕琢，朴实中见功力，善于扮演耿直忠厚的书生和重臣。　　唱腔特点：谭富英的嗓音清亮甜脆，吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来情绪饱满，痛快淋漓。因谭在幼年学过武生，故其在武功和身段动作上颇为灵巧、利索。　　代表剧目：《失·空·斩》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《奇冤报》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤》、《四郎探母》、《桑园会》、《珠帘寨》、《打棍出箱》、《御碑亭》、《群英会》等。　　谭派名家：谭元寿、李崇善等。　　马连良　　洒脱中寓端庄飘逸中含沉静　　马连良原本在“富连成”班学武生，后改老生。在师法众多前辈艺人的基础上，他采众家之长，却决不停留在摹学具体演唱技艺的水平上，使一腔一字，一招一式，都显示出自己鲜明的特色，形成“马派”。　　唱腔特点：马连良的嗓音甜净醇美，善用鼻腔共鸣，晚年又向苍劲醇厚方面发展。对于气口、音量甚至音色都有较高的驾驭能力，演唱从容舒展。唱腔新颖细腻，流畅华美，大段成套唱腔固然饱满酣畅，而小段唱腔或零散唱句同样推敲打磨，愈见精彩，决不草率从事。　　代表剧目：《甘露寺》、《清官册》、《九更天》、《四进士》、《梅龙镇》等。　　马派名家：言少朋、周啸天、王和霖、梁益鸣、迟金声、张学津、冯志孝等。　　杨宝森　　情醇雅正韵味浓厚　　老生杨派成熟于50年代，其主要成就在于具有鲜明特色的唱腔与演唱风格，是杨宝森由谭(鑫培)腔入，自余(叔岩)腔出，充分地扬长避短进行艺术创造的成果。　　唱腔特点：杨宝森的唱腔、唱法，纯以韵味取胜，他的嗓子宽厚而低沉，音色不够明快，音域也不广，不宜于大起大落。激昂高亢的唱腔，师从余叔岩的他却避开余派的立音、脑后音唱法，代之以自己的擞音和颤音，又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，如写字之笔笔送到。　　代表剧目：《鼎盛春秋》、《击鼓骂曹》、《王佐断臂》、《珠帘寨》、《定军山》、《阳平关》、《朱良记》、《搜孤救孤》、《四郎探母》等。　　杨派名家：程正泰、马长礼、汪正华、李鸣盛、梁庆云、朱云鹏、于魁智、杨乃彭、张克等。　　奚啸伯　　委婉细腻清新雅致　　奚啸伯幼时即拜言菊朋为师，后又潜心钻研谭派演唱艺术。他嗓音条件虽不甚优越，但善于吸收融合各家老生流派之长，博采他行表演精华，遂自成一家。　　唱腔特点：奚啸伯吐字是遒而不浊，行腔是新而不俗，戏路是大而不伏，作风是劲而不火，集诸子百家大成而树一帜。奚派的风格重点是“唱”，他用毕生心血积累了一整套“唱”的法则，如“以字定腔”、“以情行腔”、“错骨不离骨”、“唱胡琴、让胡琴”等等，可以说他的唱是法度严谨、系统规则的一套学问。　　代表剧目：《范进中举》、《哭灵牌》、《白帝城》、《失·空·斩》、《调寇》、《李陵碑》(选场)、《十道本》、《四郎探母》等。　　奚派名家：张建国、张军强、赵建忠、李伯培、杨志刚、赵淑华等。(来源：新闻午报)