六君子图，六君子图是下列哪位画家的作品

本文目录一览

1，六君子图是下列哪位画家的作品
2，六君子图轴作于公元多少年作者当时情感是什么作品表现行式搜
3，六君子图谁的杰作
4，为什么要画六君子
5，六君子图轴的创作时间和特点倪瓒为什么要创作这幅画创作时的感
6，六君子图是哪个朝代的谁画的
7，从构图技法意境角度分析溪山行旅图六君子图

1，六君子图是下列哪位画家的作品

《六君子图》的作者是倪瓒(1301-1374), “元四家”之一, 字元镇, 号云林, 别号幼霞生、荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等, 常州无锡梅祗陀村人。

六君子图是下列哪位画家的作品

2，六君子图轴作于公元多少年作者当时情感是什么作品表现行式搜

倪瓒的《六君子图》可谓寓意深刻.在反映文人失意落魄的同时.又淋漓尽致的体现出了自己独尚平淡天真的审美理想，其独特的审美风格.为元代山水增添了简淡尚意的艺术风貌.以树寓君子.体现了君子之风.傲然于世的情怀.

六君子图轴作于公元多少年作者当时情感是什么作品表现行式搜

3，六君子图谁的杰作

倪瓒（元）

　倪瓒(1301-1374), “元四家”之一, 字元镇, 号云林, 别号幼霞生、荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等, 常州无锡梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕。倪瓒早年丧父, 由长兄抚养成人。

六君子图谁的杰作

4，为什么要画六君子

此画以枯而见润的简练笔墨，营造了湖光山色荒寒空寂的意境，借用简净而清淡的画面，既反映了元代文人失意落寞的心态，　又淋漓尽致地体现了画家崇尚平淡天真的审美理想。　　此图以平远的章法、淡逸疏朗的笔墨意趣突出表现了六株挺拔的树木，列植江边陂陀上的景象。这六株树分别为松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意义。土石层叠，连勾带皴，树木用笔简洁疏放，墨色浓淡变化得宜。江上远峦以乾笔皴擦，给人一种空灵之感。

两个字共十画。

5，六君子图轴的创作时间和特点倪瓒为什么要创作这幅画创作时的感

上海博物馆藏元倪瓒的《六君子图轴》为纸本，水墨，纵61.9厘米，横33.3厘米。倪瓒，原名珽，字元镇，号云林，别号为朱阳馆主、萧散仙卿、海岳居士等,江苏无锡人。倪瓒生性阔疏，不善理财，终因不堪官府的赋税和劳役而弃家出游，往来于苏松一带，与江南文士饮酒唱和，赋诗作画，逸笔纵横，心态超然。倪瓒多画山水和竹石，山水取法董巨，用干笔披麻皴画坡石远山，用疏简笔法描绘疏林亭阁，“一江两岸”，清幽平淡，表现竹石时抒写性灵，苍劲简率，笔意松秀。《六君子图轴》作“阔远”式构图，“一水两岸”，上下分明，树林顾盼，远山逶迤，气脉通达，体貌新颖。图中六君子为松、柏、樟、楠、槐、榆，丛生于陂陀之上，枝干挺拔，意象生动，“居然相对六君子，正直特立无偏颇”，以寓“遗世独立”、品格清高。

6，六君子图是哪个朝代的谁画的

元朝的倪瓒

　　【名称】元倪瓒六君子图　　【类别】中国古画　　【年代】元代　　【文物原属】私人收藏　　【文物现状】上海博物馆藏　　【简介】　　纸本，水墨，纵：61.9厘米，横：33.3厘米。　　倪瓒(1301-1374), “元四家”之一, 字元镇, 号云林, 别号幼霞生、荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等, 常州无锡梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕。倪瓒早年丧父, 由长兄抚养成人。　　《六君子图》写江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木, 疏密掩映, 姿势挺拔。图的上部有远山地抹。全图气象萧疏, 近乎荒凉, 用笔简洁疏放。此图后有黄公望题诗云：“远望云山隔秋水, 近有古木拥披陀, 居然相对六君子, 正直特立无偏颇。”《六君子图》因此得名。　　此图绘坡陀上六株树木劲挺列植。湖面宽阔无波，江上岗峦遥接还空。气象萧索清旷。六株树据李日华去为松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象征意义。黄公望题诗中指谓：“居然相对六君子，正直特立无偏颇。”山岗坡石的画法从董源脱出，而参以方折之笔，柔中寓刚。　　树木用笔简洁疏放，似不经意而骨力内含。故王铎题语中评道：“画之简者，其神骨韵气则不薄。”画幅中自题一则，述作画经过。此图作于至正五年（公元1345年），时倪瓒年四十五岁。画幅中还有元公望、朽木居士、赵觐、钱云等诗。诗塘中有明人董其昌题识，裱边有明人王铎，清人周寿昌、许乃普、陈荣等题跋或观款。　　此画以枯而见润的简练笔墨，营造了湖光山色荒寒空寂的意境，借用简净而清淡的画面，既反映了元代文人失意落寞的心态，　又淋漓尽致地体现了画家崇尚平淡天真的审美理想。　　此图以平远的章法、淡逸疏朗的笔墨意趣突出表现了六株挺拔的树木，列植江边陂陀上的景象。这六株树分别为松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意义。土石层叠，连勾带皴，树木用笔简洁疏放，墨色浓淡变化得宜。江上远峦以乾笔皴擦，给人一种空灵之感。

7，从构图技法意境角度分析溪山行旅图六君子图

《溪山行旅图》北宋，范宽构图： ① 中峰鼎立，中轴巨碑式构图，全景，之字有中正平衡的效果，相当对衬、居中。 ② 主山（远景）占画面2/3，高远，甲字画幅尺寸是2：1。远景山形圆浑，占满了画面的2/3，远山就是这幅画的主角。这种满幅的效果，造成了永恒、稳定、包容的视觉感。 ③ 等比级数的比例造成视觉的跳跃前、中、远景的比例1：3：9。造成视觉的跳跃：产生节奏感，成就了中轴主山的巨大感。运用了“移念到眼前”的概念，极力突出远景主山主次对比鲜明，是高远法的典型。技法： ① 写实与写意－形神俱足这幅画旨在传达山的内在精神，但又很写实，将陕北高原特殊的地形地貌也充分表现了出来。 ② 创“雨点皴” 表现山石的坚硬，使山的形体跟质感俱足。 ③ 用笔雄强老硬、强韧坚实皴法、轮廓线都非常的坚实，宛若工匠的凿刻。 ④ 轮廓线内侧留白意境：山石轮廓线内的留白，像反光一样，加强了石块间的距离感；表现仙境中物体微微发光的感觉。巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色；山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动处于和谐之中。让人感受到恢弘博大而又逼真动人的气象.沉沉的绝壁.一线瀑布成了画眼,承上启下,使山峰充满灵气.浮动的山岚横过画面,造成了前后的空间感. 左侧的半壁山峰,令人感到山外有山,画外有画.丰茂的树丛,潺潺的流水,兼程的商旅,似乎是那山川蓬勃生命的象征. 《六君子图》元，倪瓒构图：构图平远，景物极简，多作疏林小坡，浅水遥山。“阔远”式构图，“一水两岸”，上下分明，树林顾盼，远山逶迤，气脉通达，体貌新颖。三段式构图，大片湖水占据主要画幅，近处画坡沱和疏林杂树，远山一抹置于画幅的最上端，意境空阔萧索，枯笔淡墨，抒写出其失意和悲哀的感怀。技法：以平远的章法、淡逸疏朗的笔墨意趣突出表现了六株挺拔的树木，列植江边陂陀上的景象。这六株树分别为松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意义。用干笔披麻皴画坡石远山，用疏简笔法描绘疏林，“一江两岸”，清幽平淡，表现竹石时抒写性灵，苍劲简率，笔意松秀。他的画绝少赋色，甚至连印章也不用，亦不画人，所谓“天真幽淡”，正是其心境和审美趣味的表露。每幅画上都用工致的楷书题写诗词，书法风格近乎晋人，萧散清逸，与诗画配合相得意彰。意境：全图气象萧疏, 近乎荒凉, 用笔简洁疏放。土石层叠，连勾带皴，树木用笔简洁疏放，墨色浓淡变化得宜。江上远峦以干笔皴擦，给人一种空灵之感。图中六君子为松、柏、樟、楠、槐、榆，丛生于陂陀之上，枝干挺拔，意象生动，“居然相对六君子，正直特立无偏颇”，以寓“遗世独立”、品格清高。