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是宋巨然

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表达的应该是一种伤感的情绪

你好！高淑华要只杀如有疑问，请追问。

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3，有关巨然秋山问道图

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4，中国古代有哪些名画呢

晋.顾恺之《洛神赋图》唐.阎立本《步辇图》唐.韩滉《五牛图》唐.张萱周昉《唐宫仕女图》五代.顾闳中《韩熙载夜宴图》宋.王希孟《千里江山图》宋.张择瑞《清明上河图》元.黄公望《富春山居图》明.仇英《汉宫春晓图》清.郎世宁《百骏图》郑板桥《竹石图》八大山人《山青水碧鸟语花香》董源《万壑松风图》、《秋山问道图》张择端《清明上河图》黄公望《富春山居图》关仝《关山行旅图》荆浩《匡庐图》刘松年《雪山行旅图》范宽《溪山行旅图》明文征明《兰竹图》明唐寅《看泉听风图》沈周《烟江叠嶂图》

5，关于秋山问道图

工具：生宣纸，好一点的墨，毛笔一般用白云、勾线笔、兼毫步骤：勾：先用淡墨用勾线笔勾大形（如果形画不好可以先用铅笔轻轻地勾一下）记住是淡墨皴：用稍微浓一点的墨，用枯笔顺着勾勒的形皴，（不难的，在纸上试试就能轻松搞定。）点：用浓墨或者焦墨点上去，注意虚实疏密关系，还有前景和远景的黑白关系染：根据需要可以用淡墨或国画颜料染，可以选择罩染和分染两种（罩染即全染，分染即染背光部）如果我没记错，秋山问道图应该是用国画颜料赭石加淡墨染的

披麻皴：是用稍微干一些的淡墨与浓墨相互使用来皴擦的，未加渲染。破笔点苔：是在皴擦之外加以点苔，表示苔草或峰岩远树。点法较难以掌握，多点易繁乱，少则神亏，故要点的其所。烘染：是在皴擦勾勒已毕，以淡墨来渲染的，使其统一画面色调，协调笔墨关系和增加物态之立体感。一次不够者可多次渲染，切不可变的混俗呆滞，黯然而失神。山水画要使用加厚生宣纸来画，这样便于多次皴擦渲染而不破纸也。就这些吧，兄弟慢慢琢磨吧？

6，谁会自创诗的现代古代语言都行不过要说清楚意思是什么

1．高逸图何处寻黄鹤？只留下长空万里，白云飞过。昔日良宵成佳节，疑是阴差阳错，谁曾想千金一诺？此情悠悠竟为何？只好向天涯问过客：镜中花，水中月。千古赤壁遗英烈，风雨中大江南北，龙腾虎跃。群山尽染英雄色，天上寒星闪烁，五千年不甘寂寞。醉卧长亭长叹息，看人间花开花又落：秋风起，声瑟瑟。2．渔父图春风吹碧树，红尘中奈何难断，离愁别绪。纵无寸功报苍天，壮心依然如故，不祈求天赐神助。世人皆逐东流水，唯豪杰独行天涯路：看飞舟，又南渡。一叶浮萍归何处？叹往事不堪回首，伤心一幕。千古江山今犹在，万丈豪情难诉，风雨中春秋几度。重上九霄会有时，何须问苍天万千句？驾飞鸿，冲霄去。3．秋山问道图大雁又南飞，极目天涯无尽处，落日难追。无边野火烧荒草，一路乱石成堆，埋不尽，落尘残灰。只有滚滚长江水，后浪依旧把前浪推：淘尽了，是与非。自称无坚不可摧，为这话受尽多少？雨打风吹。桌上雄风九万里，笔下战鼓重擂，虎将何曾失虎威？为了万家能团圆，自己却有家不能归。对何人，诉伤悲？

竹枝摇曳思故情

7，中国古代山水画家有哪些请提供画家相关作品谢谢

1寒林重汀图(此图绘溪渚小丘，溪水回复，重汀辽阔。洲渚间，依小丘筑有一间间的屋舍，林木环绕，时值深秋初冬，大部分树木的树页已落尽，仅余枯枝，一派江南清旷而萧瑟的平远景色。这与画史所述董源山水「溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南也」的画风可相互印证。图中的小丘用披麻皴，远处的洲渚则用长线条横皴，其间用笔点染，以示丰茂的水草。在笔墨上兼有《龙宿郊民图》、《夏山图》的一些特征，而又不完全相同，用笔较《潇湘》等图豪纵、粗阔。此图无款，诗堂上有明董其昌题「魏府收藏董源画天下第一」。 )2秋山问道图（《秋山问道图》是—幅秋景山水画。画上主峰居中，这是五代宋初的典型构图。山峰石少土多，气势显得温和厚重。与北方画派石体坚硬、气势雄强的画风，趣味完全不同。中部，山间谷地，密林之中茅屋．数间，一条蜿蜒的小路，绕过柴门，通往深谷。茅屋中依稀可见一人坐于蒲团之上，右边一人侧身对坐，大约就是问道者。山高密林，寂然无声。正是谈禅论道，修身养性的极佳妙境。画面下段，坡岸曲折，树木偃仰多姿，水边蒲草，被微风吹得轻轻摇摆，多少体现出秋爽的感觉。）

楼主您好：很高兴为您解答~ 现代的：张大千、傅抱石、关山月，陆俨少...(为代表）理由：张大千:他的画有创新，他的泼墨和泼彩都很到位，给人一种富贵、大气的感觉。傅抱石：他的画创造出一种独一无二的风格。古代的：龚贤、董其昌、仇英，巨然...（为代表）理由：龚贤：他的画创造出一种积墨法，其中白龚和黑龚最具代表性。董其昌：他的画创造出一种非常有独特性的山水。