苏作，代表红木家具的三大名作有京作苏作广作等家具京作有什么特点

来源：整理时间：2023-06-09 03:30:10 编辑：古玩知识手机版

1，代表红木家具的三大名作有京作苏作广作等家具京作有什么特点

造型上，京作家具多浑厚端庄，线条上灵秀、精巧，用料上考究且小巧，装饰山力求华丽。在北京红木家具市场上，泓文博雅的家具还是不错的。

同问。。。

代表红木家具的三大名作有京作苏作广作等家具京作有什么特点

2，苏作家具有什么特点

苏作家具最大的特点：轻巧别致，这与京作广作相异其趣。苏州的木材来源，怎么比也比不过北京皇家的富足，当然也比不过广州的进口便利。所以苏作匠人都是巧妇，对于木材的使用，到了挖空心思的份上。有些苏作的古家具，不少也有用本地产的榉木、柞木、檀木做镶料的。可谓用心良苦实出无奈。（更多详情关注好连天红木家具公司）

轻巧别致

苏作家具有什么特点

3，广作和苏作红木家具有什么区别

总的来说，苏作红木家具偏明式，样式轻便简洁；广作红木家具多偏清式，雕工繁复，较笨重些。

广作家具用料粗硕，讲究用料的一致性，不管是紫檀、黄花梨还是红木，皆为清一色的木质。而更早形成风格的苏作家具却正好与之相反。由于苏州地区硬木材料匮乏，工匠们惜木如金，每块材料都要精打细算，巧妙套裁。苏作的大件家具还经常采用复杂的包镶工艺，用普通白木做成骨架，外贴三四毫米至十毫米的紫檀、黄花梨、乌木等名贵硬木薄片，将所有的接缝藏在拐弯处或内侧，这样制作的家具牢固轻巧，不易变形。顺便推荐一下中山的明智御品，他们的家具也是好几十年的历史了，收藏价值什么的也不错！

广作和苏作红木家具有什么区别

4，求问各位老鸟苏作家具的特点体现在哪里

瘦的和条一样，只是用精工来，文气，韵味这个卖点来推动销售。呵呵。这种家具像我们体形大的，壮点，胖点，高点的坐上去，没几天就变形。一根圈椅的腿足，精料是3厘米直径，这个论坛里的人做过吧。我可不是造谣。

也想知道

高在用料虽省，但看起来很粗拙

对于什么可以代表苏作本身就有诸多争议。君不见，上次70寻访苏作，有人的结论就是，只见苏做，不见苏作么？？

如用美人做比，1、苏作：赵飞燕2、广作：杨贵妃3、京作：慈禧太后

苏做自己说；江南多才子，才子督造的东西能不好吗？多文气，型韵无敌。。。。。广做说；你忽悠鬼吧，两根腿子不如我一根粗，因为你们不舍得用料，才把型和韵两个字和红木家具绑在一起，牵强不？京做说；你丫的能圆角我也能，你丫的能倒棱我也会。。。。看你以后还能骗几个

5，什么是苏作有哪些特点

传统古典家具根据地域与做法的不同，历史上产生过许多流派。由于各自的特点鲜明，造型各异，许多古典家具只要一看外形和做工就能分出其属于那种流派。其中苏作算是明式家具流派中最著名的。苏做——苏州与江浙一带的古典家具做法。苏州是明式家具的发源地，在这里孕育出了众多优秀的工匠。历史上许多文人雅士也参与到设计和制作的行列中。在著名的苏州园林，现在依然藏有大量设计精美做工一流的苏做明式家具。由于距离海上口岸较远，名贵的硬木运到苏州便更加珍贵。正因如此，苏做的工匠们在制作前，一般都反复推算，设计，决不轻易下手。“把每一块木料都要用尽算尽”是传承下来苏做家具的宗旨。苏工匠们有时在完成一件家具后常能另人惊叹到，木材只剩下料头与碎屑。因此，历史上的苏做家具都精美灵巧，注重线条，并且常常利用空灵的艺术手法，给观赏者创造想像空间。除了对珍贵的木材的决不浪费，苏做家具另一大特点就是结构合理，每一个细节都不轻易放过。首先，苏做决不使用铁丁。即使在必须使用钉销时，一般也使用木钉竹钉。其次，苏做也尽量不使用胶水，在不可避免的情况下，也使用天然猪骨胶。另外，不得不提的一点是，苏做工匠为了节省木料，在许多椅子坐面与罗汉床坐面采用了竹席面料，利用穿带的形式固定竹席。既精简又不影响使用与美观。苏做对明式家具和后继工匠影响深远，许多明式的黄花梨古典家具都出自苏做工匠制之手。他们杰出的智慧与超凡的工艺，至今还影响着家具设计与制作领域。

6，苏轼的简历介绍

苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。父苏洵，弟苏辙都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年（1057年）的进士，官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。曾上书力言王安石新法之弊后因作诗刺新法下御史狱，遭贬。卒后追谥文忠。北宋中期的文坛领袖，文学巨匠，唐宋八大家之一。其文纵横恣肆，其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张、比喻，独具风格。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”，有《东坡全集》、《东坡乐府》。他在风格上的大特色是比喻的丰富、新鲜和贴切，而且在他的诗里还看得到宋代讲究散文的人所谓“博喻”或者西洋人所称道的沙士比亚式的比喻，一连串把五花八门的形象来表达一件事物的一个方面或一种状态。这种描写和衬托的方法彷佛是采用了旧小说里讲的“车轮战法”，连一接二的搞得那件事物应接不暇，本相毕现，降伏在诗人的笔下。在中国散文家里，苏轼所喜欢的庄周和韩愈就都用这个手法；例如庄周的“天运”篇连用“刍狗已陈”、“舟行陆、车行水”、“猿狙衣服”、“桔槔”、“柤梨橘柚”、“丑人学西施”六个比喻来说明不合时宜这一点，韩愈的“送石处士序”连用“河决下流”、“驷马驾轻车就熟路”、“烛照”、“数计”、“龟卜”五个比喻来表示议论和识见的明快这一点。在中国诗歌里，“诗经”每每有这种写法，像“国风”的“柏舟”连用镜、石、席三个形象来跟心情参照，“小雅”的“斯干”连说“如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翠斯飞”来形容建筑物线条的整齐挺耸。唐代算韩愈的诗里这类比喻最多，例如“送无本师”先有“蛟龙弄角牙”等八句四个比喻来讲诗胆的泼辣，又有“蜂蝉碎锦缬”等四句四个比喻来讲诗才的秀拔，或像“峋嵝山”里“科斗拳身薤倒披”等两句四个比喻来讲字体的奇怪。但是我们试看苏轼的“百步洪”第一首里写水波冲泻的一段：“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡，断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷”，四句里七种形象，错综利落，衬得“诗经”和韩愈的例子都呆板滞钝了。其他像“石鼓歌”里用六种形象来讲“时得一二遗八九”，“读孟郊诗”第一首里用四种形象来讲“佳处时一遭”，都是例证。词里像贺铸“青玉案”的有名结句把“烟草”、“风絮”、“黄梅雨”三者来比“闲愁”，就是“博喻】的佳例，最突出的是嫁名谢逸的“花心动·闺情”用“风里杨花”等九物来比好事不成（“全宋词”六百五十二页）。上古理论家早已著重诗歌语言的形象化，很注意比喻；在这一点上，苏轼充分满足了他们的要求。　苏轼的主要毛病是在诗里铺排古典成语，所以批评家嫌他“用事博”、“见学矣然似绝无才”、“事障”、“如积薪”、“窒、积、芜”、“獭祭”，而袒护他的人就赞他对“故实小说”和“街谈巷语”，都能够“入手便用，似神仙点瓦砾为黄金”。他批评过孟浩然的诗“韵高而才短，如造内法酒手而无材料”，这句话恰恰透露出他自己的偏向和弱点。同时，这种批评，正像李清照对秦观的词的批评：“专主情致而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态”，都可以帮助我们了解在那种创作风气里古典成语的比重。　不用说，笺注家纷纷给这种诗吸引。在北宋早有赵次公等五家注的苏诗，南宋到清又陆续添了十多家的注本，王文诰的夸大噜囌而绝少新见的“苏文忠公诗编注集成”在清代中叶做了些总结工作；其他像沈钦韩的“苏诗查注补正”和张道的“苏亭诗话”卷五都算得规模比较大的增补。最可惜的是陆游没有肯替苏轼的诗集作注，这跟杜甫和李白的“樽酒细论文”没有记录一样，是文学史上的大憾事。 --钱钟书