刘国辉水墨人物画，有一副刘国辉老师的人物画是1974年请问目前值多少钱

来源：整理时间：2023-05-07 14:41:17 编辑：古玩知识手机版

1，有一副刘国辉老师的人物画是1974年请问目前值多少钱

几十万

不知道但忠告几句别卖真的话再留那十年八载就都赚了假的话留在家挂挂吧

不值钱

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2，水墨画的精髓是什么现在哪些水墨画家比较有名

可能是它的意境，它的深远，它的…… ，十大画家为吴冠中, 赵无极, 丁绍光, 范曾, 欧豪年, 黄永玉等

水墨画家:齐白石、徐悲鸿、张大千、傅抱石、李可染、范曾........精髓应该是浓淡变化吧

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3，求推荐几本山水画的书

既然是学山水画，最好先学【芥子园画谱】，这个是基础，还有白雪石出的

《刘懋善水墨画技法解读》《中国当代水墨人物画名家小品?刘国辉》《中国文人画和水墨画精品鉴赏》《画苑:中国水墨60年》《水墨山石画法》《新编水墨山水画》《水墨画:松竹梅兰菊艺术》

发的高规格

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4，国画有一幅人物画泼墨写意画了面向右站立的一个人脑门较大有点像

梁楷的《泼墨仙人图》

齐白石

梁凯的泼墨仙人图

梁楷

你说的应该是梁楷的《泼墨仙人图》

你好！应该是梁楷的《泼墨仙人图》吧，你上网找找图看看仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

5，刘国辉的绘画特点

摆脱笔墨中心论的误导，以造型带动笔墨的新变。刘国辉丝毫不忽视中国画笔墨相对独立的审美价值，并且有着相当2113强的笔墨功夫，他出身的新浙派正是在严格的造型与精美的5261笔墨这似乎矛盾的两者间取得了平衡。回顾已有的经验，面对日新月异的描绘对象及新的感悟，刘国辉在笔墨与造型之间努力深化造型意识，力矫新老文人画重笔轻象重神轻形的弊病，为此而坚持写生，进一步发挥素描中关于结构、体积、透视的知识技能。同时他明确地看到了在水墨写实人物画中的三个4102层次。一是笔墨要为造型服务，而不是以笔墨局限造型，1653二是中国面的造型要符合笔墨的表现规律，不符合的西式造型应该舍弃，三是需根据描绘对象的丰富和感悟的新颖，相应地发展前人所无的笔墨，使“笔墨当随时代”。他是这样认识的，更是这样实践的专，从而把握了结构紧而用笔松的要领，在探索新世界中实现了造型感与书写味的统一，在控制中有潇洒，在飞动中有严谨。纯就笔墨而论他也不仅继承了新浙派取之于花鸟画的勾勒点厾相结合的方法，而且发展并综合了南线北皴为一的且勾且皴且擦的拖泥带水法。属

同问。。。

6，元代水墨画的大师有那几个在四个以内

黄公望（1269——1354）黄公望字子久，号大痴、一峰，又号大痴道人、净墅，后又改名坚，晚号井西道人，亦有黄山谷之称，是江苏常熟人。画史上称他是“元四家”之冠。他幼年时极其聪敏，天资孤朗，善书法、通音律，能作散曲。中年时做过小官，忤权贵，坐监数年，出狱后，浪迹江湖，寄情于山水。五十左右时，专心于山水画，并且博采众长，自成一家。其特点是：山川浑厚草木华滋。他讲究以书入画，画中有书，着重骨法用笔，笔中见墨，不多作渲染，就能达到气清质实、平淡天真的艺术境界。他的代表作品有《富春山居图》明、清两代摹本，约有数百本。现存作品有《天地石壁图》、《九峰雪霁图》、《江山胜览图》、《天池石壁图》等。晚年隐居于浙江富春山。著有《写山水诀》传世。王蒙（1308——1385）一作（1298——1385）王蒙字叔明（一作叔铭），是浙江湖州即今吴兴人。他晚年居黄鹤山，自号黄鹤山樵，又自称香光居士。他的外祖父赵孟?\、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦征，都是元代著名画家。王蒙工书法，尤其擅长画山水，亦兼画人物。他创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”，用笔熟练，“纵横离奇，莫辨端倪”。他常用皴（cun）法，有解索皴和毛皴两种，其特征，一是好用卷曲如蚯蚓的（笔，以用笔的多变和“繁”著称；一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。王蒙的作品有：《林泉清集图》、《松山书屋》、《湘江风雨图》、《雪霁图》、《谷口春耕图》、《花溪渔隐图》、《秋山草堂图》、《夏日山居图》等。倪瓒（1301——1374）一作（1306——1374）倪瓒字元镇，号云林，别号有朱阳馆主、萧闲仙卿、东海瓒、懒瓒、奚元朗、元映、海岳居士、幻霞子、如幻居士、净名居士、无住庵主、沧浪漫士、荆蛮民、曲全叟等，以云林两字最常用，人称云林先生。倪瓒是江苏无锡梅里镇人，性狷介，自幼好学，清高绝俗，胸襟淡泊。倪瓒善画山水，书画秀逸疏淡，工力极深，自成一家。倪瓒的画法特点是：构图多取平远之景，善画枯木平远、竹石茅舍，用笔善用侧锋，多画折带皴，所谓“有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派，以淡泊取胜。他善用侧锋干笔皴擦的画法，丰富了山水画的表现技巧。他的画天真幽淡，诗文精雅，书法秀美，被称为“诗书画三绝”。作品有：《江岸望山图》、《竹树野石图》、《六君子图》、《水竹居图》、《狮子林图》卷、《西林禅室图》、《春雨新篁图》、《紫兰山房图》、《梧竹秀石图》、《新雁题诗图》等。吴镇（1280——1354）吴镇字仲圭，号梅花道人、梅花和尚等，他是浙江嘉兴魏塘桥人。吴镇善画墨竹，其画山水，则以苍古沉郁取胜。他为人孤洁，他画山水竹石，每题诗其上。如题墨竹曰：“野竹野竹绝可爱，枝叶扶疏有生态，生平素守远荆榛，走壁悬崖穿石隙。虚心抱节山之际，青风向月聊婆娑，寒梢千尺将如何？渭川淇澳风烟多。”他的墨竹、山水、题诗，时人称为“三绝”。其作品流传至今的有《渔父图》、《双桧平远图》、《秋江渔隐图》、《秋山图》等。其著作有《墨竹谱》、《竹石谱》等。

7，当代水墨人物画的多元化表现在哪些方面

中国水墨人物画呈现里程碑式发展2008-02-23 10:03　中国水墨写意人物画是个相对比较晚熟的画种。它是工笔人物画已经成熟后，在宋代由梁楷的天才创造才初见曙光的。然而却像启明星一般孤独寂寞，七八百年后仍没出现一个堪称大师的写意人物画家，梁楷成了后人难以逾越的高峰。当然，这个高峰只是里程碑意义上的，但是艺术的每一次高峰却无不是实际意义上的大转折。　　工笔人物画在唐宋大师辈出之后，历代还能再有超越，如元代王绎、明代曾鲸的肖像写生，陈洪绶的夸张变形等等。山水花鸟画更是一座高峰连着一座高峰。直到近现代一百年来，耸峙在中国美术史上的国画大师，依然只有山水与花鸟画家，没有一位专攻人物。梁楷身后，整个元代没人继续他的写意试验。直到明代，才有吴伟、张路、徐渭等有限的几位山水花鸟画家涉足写意人物画。清代写意人物画家同样屈指可数，高其佩、任伯年等人，也不全是专门家。因此，写意人物画问题不少。其中最主要者有三：一是传统基础薄弱；二是艺术并没有到达真正的研究层次；三是表现面不够宽。第一、第二个问题是因为这个画种太难，画的人太少，探索不够造成的；第三个问题则出自写意画本身。　所谓写意，首先是“写”。“写”在梁楷那个时代，与描画同义，所以梁楷的写意人物画法被称作减笔描。但在元代以后，“写”的含义变成书写之意。即以书法性笔墨来描写物象。其次是“意”。“意”的第一层含义是物象之大意，用以区别于工笔的具体细致；第二层含义是物象的精神；第三层是画家自己的精神移入，包括情感抒发、个性体现以及种种象征寓意等等。写意画要求“得意忘形”，重点在“意”。物象只须不似似之，造型大幅度简化乃至变形，在人物画题材上，便不得不选择特征明显的道释人物，如梁楷画泼墨仙人、画六祖撕经截竹；画李白也是看重他的明显特征，如果换成另一位诗人，那么寥寥几笔的人物形象，谁也不会知道是画何人。因此，写意人物画有它表现面不够宽的先天缺陷，需要后天弥补拓展。写意有四层含义，梁楷只得三层。他那个时代还没提出“书法入画”的新观念。他只是运用粗放的笔线与块面来作画，用墨不符合书法美学要求。因此严格地说，他的作品还不是写意人物画的极品。若和高度发挥书法性笔墨美的写意花鸟画大师吴昌硕和写意山水画大师黄宾虹相比，他在用笔上和后世的差距就一目了然。明代吴伟等人的写意人物画，在“写”的层面上也有所缺憾。清代画家虽然“写”、“意”兼备，却大多题材狭窄，只有任伯年最宽。他甚至把写意用于肖像写生，是个大突破。可惜他的笔墨缺乏书法修养。所以如果认为古代写意人物画已经登峰造极，能事已毕，十全十美，使现代画家无所作为了，那无异于画地为牢。写意人物画要达到写意花鸟山水画那种极致，难度极大。因为人物造型比花鸟山水难把握。花鸟山水在“写”的过程中，无论怎么不似，都还可以被接受。人物的不似程度有限，太不似就无人接受；而不到一定程度的不似，用笔解放不了，又“写”不起来，因而写意人物画难出大师。　但是正因为古人未臻极致，才留下一座尚有丰富蕴藏的金矿供今人去开采，这是现代人物画家的福分。实际上写意人物画的真正发达，也就是二十世纪才开始的，从来没有哪个时代有像现代这样流派纷呈、百花齐放，表现领域也从来没有像现代这么广阔过！然而为什么人们好像总是不满意现代写意人物画，总认为今不如昔呢？现代写意人物画应当分为两个大的发展阶段，从二十世纪初至七十年代末为一个阶段。这是写实主义改造期，即引进西画素描速写等写实技法来画水墨人物画，企图克服传统写意人物画造型上因“不似之似”而影响表现面的缺陷。为了形的准确，大量运用皴擦的明暗法和快速的速写线条塑造，结果牺牲了“写”的优点与特色。“写”是以形的不似之似为前提的，形又要准，笔墨又要“写”，二者如同油与水的关系，不是完全不能融合，而是不易完全融合，有时是互相抵制，影响写意画的综合质量，这阶段的写意人物画，总是被传统审美观念排斥为没有笔墨，写意不“写”，终逊古人一筹。不过，起于二十世纪五六十年代的“浙派”写意人物画，重视书法功力，结合花鸟画笔墨进行人物画写生与创作，在“写”的发挥上以及“写”的笔墨质量上，比当时别的画派佳，已达到相当的高度。七十年代末改革开放以后，受到西方现代审美思潮的影响，中国画领域中追求写实能力的人物画一时沉寂，现代写意人物画于是进入第二阶段。充当这个阶段重要角色的写意人物画有三类：一类回归文人写意画传统；一类借鉴西方现代派绘画语言进行写意；一类由前一阶段的写意人物画继续探索，力图将它作为传统写意人物画的延续，并把它推向极致。对当今这一阶段的写意人物画，人们仍然不尽满意。主要是因为，现代写意人物画要超越古人，必须在以下三个方面超越：一个笔墨上“写”的超越；二是“意”的表现上的超越；三是题材上的超越。回归文人画传统的现代写意人物画，在“写”的自由上已经超越古人，却惜题材都局限于古装人物，所表现的精神难有新意。借鉴西方现代派的写意人物画，画家个人情感或个性表现虽可超越古人，但笔墨远离中国特性，整个形式也多有变味，能否坚持姓“中”，还是个问题。第三类写意人物画虽然也不能尽如人意，但却有着明确目标和光明前景，他们朝着三个对古人的超越目标，坚定地也是艰苦地前进着。　　当代的水墨人物画不容忽视，因为在这期间产生了以方增先、吴宪生、刘国辉、刘文西等人为代表的现代人物画家。这个时期艺术的多元化，横向和纵向的拓展给传统艺术带来了一股新鲜血液。艺术的本体探索、艺术的形式开拓，给当代人物画坛注入源源不断的生机。但是我们还要看到，国际化所带来的极端是“混血”，这并不是所谓的“革新”。　　我们所面临的两个极端：写实和抽象。当代中国水墨人物画几乎融合了这两个极端，从艺术史的角度来看，美术家找到了新的工具，批评家看到了曙光。　　这是一个革故鼎新的时代，能否继续讨论“继承和发展”这个古老的主题，能否以平和、隐逸的心情去探索真正的本体艺术，也许正是下一个里程碑的前兆吧。