青铜器的特点，我国青铜器工艺的特点是什么

1，我国青铜器工艺的特点是什么

与政治、王权、宗教密不可分,以礼器为主

我国青铜器工艺的特点是什么

2，商周青铜器的主要特点是什么

商周青铜器作为“礼器”的艺术精神特点

几何纹，云雷纹。。铭文。。器物厚重敦实

商周青铜器的主要特点是什么

3，西周青铜器的特点是什么

商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。

西周青铜器的特点是什么

4，夏商周时期青铜器的特点有哪些

春秋以前，尤其是夏商两朝，青铜本身与王权做紧密地结合，摆脱以往制作工艺粗糙，以及式样少的印象，大量被贵族所采用，只要是礼乐器，兵器，杂器甚至是王权的象征常见的纹路有饕餮纹（兽面纹），蝉纹，到春秋有螭龙纹还有铭文的使用，记录了大量的历史工艺上陶范的大量运用，提升了精致与美感冶金工艺在此时也达到一个高峰进入东周时期（即春秋战国）兵器上面也有很好的表现中国的名剑传说几乎都是在这个时期也出现几位铸剑师如干将，欧冶子等经过两千年的深埋，这些重新出土的名剑在工艺上依然叫现代人惊异夏商到战国初年，一千多年的时间，都算是青铜器的鼎盛期这段时间中国的青铜工艺有最大的发展战国末年开始，整个社会有很大的发展，新材料的运用于发现，慢慢得让青铜器越来越走下坡，但工艺上活泼许多有时会用其他金属来装饰点缀，甚至是彩绘但大量器物的日用化，青铜器逐渐被排挤在外到东汉末年之后青铜器的发展几乎就只剩下铜镜的舞台了

5，列举古代不同时期青铜器特征

http://zhidao.baidu.com/question/72968930.html?si=2商周时期和春秋战国时期是我国青铜器发展的鼎盛时期。商周青铜器的造型特点：商代青铜器以祭器为主，造型巨大，气势恢弘，装饰威严，狞厉，充满了威严诡异的色彩，体现了宗法制度，更表达着宗教信仰和思想观念。另外，商代重酒器。所以，青铜器以精美的酒器居多，如：角、爵、觚、尊、彝等。周代吸取了商酗酒亡国的教训，青铜食器居多如鼎、豆、镬、鬲等。青铜器更重要的特点是重礼器。成套出现的青铜器大小不一但形制基本相同。商周青铜器的装饰特点：商周青铜器装饰可分为三个时期：第一个时期为二里头时期。那时的青铜器素面居多，即使带有装饰也多为简单的乳钉和二方连续的几何纹。第二个时期为商代晚期到西周早期。这个时期的青铜器常常花纹密布。动物纹为装饰主体，最风靡的是兽面纹（即饕餮纹）造型庄重神秘，有狞厉之美。其他花纹有窃曲纹、云雷纹、夔龙纹等代表纹饰。第三个时期为西周中晚期。这一时期装饰纹饰又回归到了简素平朴的特点。兽面纹简化了，窃曲、重环、波带、瓦纹成为主流。二方连续的带状装饰增多。春秋战国青铜器的造型特点：春秋战国时期，青铜器向实用和审美相结合的功能转化，一改商周青铜器为天地和庙堂服务的特点，日用生活品开始多了起来。青铜器的设计更符合人的使用标准。例如：在商周经常用于祭祀和礼器的鼎，在这一时期则发挥了它作为食器的基本功能。春秋战国青铜器的装饰特点：这一时期的青铜器装饰精美但不狞厉，动感十足，活泼轻巧。纹饰除发展了商周纹饰之外，又出现了蟠螭蟠虺纹，宴乐攻战纹，图案组织形式也从二方连续发展到了四方连续。另外，在春秋战国时期，又出现了金银错、嵌红铜、模印制范、失蜡法。随着铁器的出现，刻划装饰也应运而生。

二里头时期http://zhidao.baidu.com/question/72968930.html?si=2

6，春秋战国的青铜器的特征

春秋战国时期纹饰制作工艺一；青铜器表面纹饰的工艺演变纹饰是青铜器表面装饰艺术，许多国宝极的青铜文物，之所以宝贵，就是源至于青铜器物表面复杂而精美的装饰纹饰；如果撇开纹饰可以说几乎大部分青铜器在铸造工艺上，并没有太大的差异，也就是说在这一点上，文化内涵和艺术价值都是一个水平面。正是因为有了纹饰产生了美，产生了深层次的文化内涵；因为纹饰是一个社会对自然的认识，也是社会进步过程中审美价值的取向，也是科技文化在生活中浓缩的一个侧影。春秋战国以前我们见到最多的都是饕餮纹，饕餮纹的出现，某种层面折射出人类对自然的迷惑，是在探索中对未知的一种崇拜。春秋战国时期现了大量反映生活、战争、狩猎、出行等等纹饰的青铜器物，实际上这正是一个社会文明进步的有力证明，因为他所包含的是我们先人，在探索自然的路上，开始从原始的崇拜，向着朴素的唯物观转移，也是整个社会审美价值在科学和文化发展的双重影响下的一种感知和回应。因此我们说社会进步会带来纹饰艺术的变革，正是因为这个必然性，从类型学角度讲纹饰具有明显的时代逻辑特征，商代的饕餮纹不可能完整移植到春秋战国器物上面，纹饰技术的采用同样是伴随着时代和范铸工艺而不断的在发展、演变。总体上说纹饰工艺发展经历了三个主要阶段；首先是商早期，这一时期的纹饰主要是采用模压工艺，也就是用带有纹饰的纹饰模直接在范面上塑压出纹饰来，这样我们就不难明白为什么当时器物表面纹饰能够突出，形成一定立体感了；但是这种工艺会在器物上留下一些信息，那就是纹饰的地张部分和纹饰间的凹地，会明显存在一个平整的基准面，其地子也会十分平整光洁；同时还有一个问题也就产生了，因为压塑后必须要脱模，这样就意味着无论是纹饰还是凸起的乳钉都必须吻合脱模要求，这样再经过铜液的浇铸后，成型的器物表面相邻纹饰之间的凹槽，就会出现一个特别的现象，那就是呈现出一个倒梯形，如果将其进行垂直剖面的话，我们会看见是一个底窄口宽的梯形。导致这一现象的原因，是这种纹饰工艺方式所产生的必然现象，是二次脱模的结果。同样的槽底会因压塑而呈平整态。第二阶段便是春秋以前；这一时期主要还是沿用第一阶段的纹饰模压技术，所不同的只是在这个基础上发展了堆塑工艺，这种工艺大概起源于商中后期，此后又逐渐将压塑和堆塑工艺有机结合起来，压塑只是完成主体纹饰，主体纹饰间的细致纹饰，则是再通过泥条盘塑、堆塑等来完成的；这样也就产生了青铜文化艺术的高峰时期，由于以上这两个阶段的青铜器是为统治阶层所享用，是高高神坛上的圣物，因此也注定了其制作工艺的日趋繁复，这种繁复并不是器体的范铸工艺，仅仅只是为了追求外表上华美的装饰；这样也就对制作这些奢侈品的技工们提出了超越前辈的技艺要求，那就是要具备极高的绘画和审美创意，这也反过来推动青铜装饰艺术开创了一个时代。第三阶段就是春秋战国时期到青铜时代结束，这一阶段的青铜器已不在是高高在上的圣物了，开始走下神坛，走向社会阶层，因此一定层度上催生了这一时期的工业化生产，以前的繁复和细工慢活已经无法满足社会需求，因此制造工艺必然发生根本上的变革，既要满足艺术性同时更要满足社会需求。纹饰模块拼兑技术也因此而诞生了，连同范铸组装工艺共同迎来了春秋战国又一个青铜文化的颠峰，此后青铜文化开始走向没落。无论是从文化发展的角度还是科技进步的角度讲，这都是一次重大的技术创新，更是人类工业化大生产的革命，他标志了人类社会化分工合作的开端，是顺应了生产力的一次文明的飞跃。他如同百家争鸣一样，深层的影响和促进了人类社会生产力的发展。二；蕴涵在纹饰中的信息逻辑另外春秋直至战国时期，还有一种传统的工艺也是在反复的应用着，那就是泥条堆塑工艺，这点同样需要引起我们在鉴定时特别注意的。这种文饰工艺的使用已经远没有商周时期那样复杂了，春秋战国时期采用这种工艺主要是在一些器物的肩、腹部位，纹饰也只是简单的凸起绳纹或者凹凸线条弦纹；部分圆形突出装饰块则是在泥范上直接压塑获得，左图中箭头所指部位，是一条明显凸起的绳纹装饰，这条装饰线的上下有明显结合特征，这条装饰线的工艺就是采用了在范上直接压塑的成型工艺；如果是凹下去的纹饰线，那么操作时则是先在模上压出凹陷的纹饰线，然后通过制范便可以在范上得到凸起的线条，如果线条上需要简单装饰，那么只需要制作一圆形凸起的装饰线模压块。进行压模纹饰处理和修饰，就可以简单的得到了；我们从看见的实物分析，比如上面这件手杯，在装饰线上会发现绳纹的规则性极高，因此我们说当时的人们极有可能是采用了圆形滚压纹饰模块，只有这样才能够做出来比较有规律变化的图案纹饰，因为纯粹依靠手工作业是不可能达到高度统一的；况且是在纹饰拼兑技术如此发达的一个时代，我们也可以通过观察上图绳纹，发现在绳纹的上下有明显的范线痕迹，该痕迹呈尖起的A字型，因此个人认为理当运用了圆形滚压纹饰块操作所留下的痕迹，其操作应该是在翻出范后，因为这个时候纹饰拼兑所生成的图案已经转移到范上，当沿着其外缘进行绳纹滚压时自然就会形成上面所讲的现象了。我们上面讲过了这样两种不同的纹饰，是经过了两种不同的工艺过程来实现的，那么他们既然工艺过程具有明显差异化，是否会在器物上也存在明显特征呢？当然存在了，根据我个人的观察和研究，发现这两种工艺过程在器物内壁相对应位置上，有明显工艺特征存留。大凡是在范上直接压塑凸起纹饰的，在铸成后器物内壁相对应位置，不会发生任何改变；相反如果是器物表面纹饰线是凹陷的，那么器物内壁相对应位置一般呈现圆弧性凸起，十分精致规整，并形成完整的弦纹饰线。结合上面的工艺过程，我们会明白这正是范铸工艺过程在器物上必然的信息存留。当然了产生这一信息对称的原因，很大程度上也是因为春秋战国时期的器物壁薄，正是由于受到器壁太薄的客观制约，才使得其工艺痕迹无法被隐藏起来。相类似的情况在这个时期的酒器---壶上也存在，我们知道铺首是插接后铸焊上去的，但是如果我们细心比对会，发现在铺首对应的壁内部位置上，也会有铸接的痕迹，不过这个痕迹特征，不同于前面看到的错红器物的盖上的状态，那是因为壶口太小，浇铸口不可能留在内面，也就是说这个水口痕迹，应该是在铺首的鼻上才合理（当然了，根据我们的观察也有许多的浇口是在面部，但是无论是在哪里，他都必须要符合浇铸的工艺要求）；这个水口痕迹会经过细致的打磨，但还是会有残存的。上面图片中白色箭头处我们可以清晰看见铸接的痕迹特征，同时我们也可以看到提环的侧中部位同样有明显的范线打磨痕迹，因为我们前面探讨过这样合范铸造工艺是当时社会的主流技术工艺，因此连如此小的一个环也是通过合范来实现，也就自然不奇怪了。也正是因此我们说研究青铜器的范铸逻辑，真正具有说服力的就是春秋战国时期的器物，其范铸信息逻辑的高度对称，是其他时期所无法比拟的。

7，夏商周时期青铜器的特点有哪些区别

夏商周的青铜器通常分为饪食器、水器、酒器、兵器、乐器、工具、杂器等七大门类。青铜水器用于盥洗，大致可分为承水器盘、注水器和盛水器，以及碗、釜、盆、缶等。商周时期宴飨前后要行活盥之礼。西周宣王时期的虢季子白盘是以铭文重要而闻名的青铜盘，有110字，颇为罕见。青铜酒器主要有饮酒器爵、角、觯、觚，盛酒器尊、卣、壶、方彝、垒、勺等，尤以爵名气最大。爵有扁形、圆形、方形、钉形、伞形或蟠龙、蟠蛇等形。青铜工具包括两类，一类是农具，一类是生产工具。农具主要有耒、铲、锸、锄、镢、镰等。生产工具主要有斧、锛、斤、凿、锯等。青铜兵器有戈、矛、戟、钺、刀、剑、铍、殳、匕首、弩机、矢镞、胄、甲、盾等。现在出土的春秋时期越王勾践剑制作精美，完好无损，缝刃依然锐利无比。青铜乐器有钟、铙、钲、铎、铃、鼓等。山东出土的编钟制作精良，凝重豪华。青铜杂器包括生活用具、车马器、度量衡器等。生活用具主要有带钩、镜、洗、樽、燎炉、炭箕、熨斗等。车马器主要有辖、车、轴饰、毂饰、辕首饰、衡饰、銮铃、衔、镳、轭饰、当卢、马冠等。度量衡器主要有尺、量、衡权等。生活用具中青铜灯最具收藏价值。青铜灯分为行灯、座灯和造型三大类。青铜量器以战国、秦汉较为多见。中国青铜器的四大特点：第一，中国青铜器数量大，种类繁多。据统计，仅以有铭文的青铜器物而论，从汉代到今天出土的就达1万件以上。第二，中国青铜器分布地区广，质量上乘。第三，器物铭文可以说是中国青铜器最大的特点。第四，以容器为主的中国青铜器在世界青铜文化中独树一帜。

青铜器在夏商西周发展：　　（1）萌生期（公元前21世纪—前16世纪）　　夏代青铜器数量和种类已较多，主要是青铜容器、兵器、乐器、工具和饰件。青铜容器有明显的仿陶器特征，有简单的几何纹装饰。其中有酒器和食器，初步表明青铜礼器制度开始出现。青铜兵器和工具与石器完全不同，而且形成了自身的特点。陶范法是这一时期青铜器的主要铸造方法。主要发现在河南偃师二里头。　　（2）育成期（公元前16世纪—前13世纪）　　育成期包括商代早期和中期，青铜容器、兵器的种类和数量有明显的增长。青铜礼器的使用已有一定的组合关系。青铜器完全摆脱了陶器的影响，分铸技术已被娴熟运用，大型青铜容器的铸造也比较普遍。青铜器商也出现了文字。其在黄河、长江的中游地区都有发现。　　（3）鼎盛期（公元前13世纪—前11世纪）　　青铜艺术在商代晚期达到了灿烂辉煌的鼎盛时期，并一直延伸到西周早期。明文在相当数量的青铜器上出现，商代晚期以使用者的氏族徽记为主，稍晚也出现了记事体铭文。到西周早期，青铜器普遍铸有铭文，出现长达数百字的记事铭文。　　（4）转变期（公元前11世纪末—前7世纪上半叶）　　西周中晚期，青铜工艺有豪华精丽向端庄厚重转变，食器大量出现，酒器逐步消失，列鼎和编钟制度确立。花纹由兽面纹、龙纹等变形产生的曲波文、兽体变形纹等成为纹饰的主体。唱片记事铭文很多。　　（5）更新期（公元前7世纪—前221年）　　春秋中期以后，诸侯国的经济发展促进了青铜铸造业的振兴，新的器形开始出现，注重与实用的结合，以龙纹为主。同时附以镶嵌、错金银、鎏金、彩绘等表面装饰新工艺。长篇记事体铭文逐渐减少，各个诸侯国的青铜器因地域文化的差异而呈现出不同的风貌。战国中期以后，随着铁器使用的盛行及其他工艺的发展，青铜器逐渐退出历史舞台。夏商周的青铜器通常分为饪食器、水器、酒器、兵器、乐器、工具、杂器等七大门类。青铜水器用于盥洗，大致可分为承水器盘、注水器和盛水器，以及碗、釜、盆、缶等。商周时期宴飨前后要行活盥之礼。西周宣王时期的虢季子白盘是以铭文重要而闻名的青铜盘，有110字，颇为罕见。青铜酒器主要有饮酒器爵、角、觯、觚，盛酒器尊、卣、壶、方彝、垒、勺等，尤以爵名气最大。爵有扁形、圆形、方形、钉形、伞形或蟠龙、蟠蛇等形。青铜工具包括两类，一类是农具，一类是生产工具。农具主要有耒、铲、锸、锄、镢、镰等。生产工具主要有斧、锛、斤、凿、锯等。青铜兵器有戈、矛、戟、钺、刀、剑、铍、殳、匕首、弩机、矢镞、胄、甲、盾等。现在出土的春秋时期越王勾践剑制作精美，完好无损，缝刃依然锐利无比。青铜乐器有钟、铙、钲、铎、铃、鼓等。山东出土的编钟制作精良，凝重豪华。青铜杂器包括生活用具、车马器、度量衡器等。生活用具主要有带钩、镜、洗、樽、燎炉、炭箕、熨斗等。车马器主要有辖、车、轴饰、毂饰、辕首饰、衡饰、銮铃、衔、镳、轭饰、当卢、马冠等。度量衡器主要有尺、量、衡权等。生活用具中青铜灯最具收藏价值。青铜灯分为行灯、座灯和造型三大类。青铜量器以战国、秦汉较为多见。中国青铜器的四大特点：第一，中国青铜器数量大，种类繁多。据统计，仅以有铭文的青铜器物而论，从汉代到今天出土的就达1万件以上。第二，中国青铜器分布地区广，质量上乘。第三，器物铭文可以说是中国青铜器最大的特点。第四，以容器为主的中国青铜器在世界青铜文化独树一帜。

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