郑板桥竹石图，郑板桥在竹石图上写的诗

1，郑板桥在竹石图上写的诗

是不是《竹石》啊咬定青山不放松，立根原在破岩中。

郑板桥在竹石图上写的诗

2，幽兰竹石图郑燮的诗全拼音的

竹石郑燮yǎodìngqīngshānbùfàngsōng咬定青山不放松，lìgēnyuánzàipòyánzhōng立根原在破岩中qiānmówànjīháijiānjìn千磨万击还坚劲，raněrdōngxīnánběifēng任尔东西南北风。

幽兰竹石图郑燮的诗全拼音的

3，郑板桥画的竹石图上的一首诗

竹石清·郑板桥咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

竹石咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

乌纱掷去不为官，　　囊橐萧萧两袖寒。　　写取一枝清瘦竹，　　秋风江上作渔杆。

郑板桥画的竹石图上的一首诗

4，立根原在破岩中千磨万击还坚劲任尔东西南北风是郑板桥为其

竹石图有几幅是郑板桥被贬官后离开潍县，三头毛驴一车书，两袖清风而去，临行前后作的画，其一画竹图题云：“乌纱掷去不为官，囊囊萧萧两袖寒，写取一枝清瘦竹，秋风江上竹渔竿”，借竹抒发了他弃官为民、淡泊名利、享受人生的平静心态，其二《竹石图》中题诗曰：“咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”画幅上三两枝瘦劲的竹子，从石缝中挺然后立，坚韧不拔，遇风不倒，郑板桥借竹抒发了自己洒脱、豁达的胸臆，表达了勇敢面对现实，绝不屈服于挫折的人品，竹子被人格化了，此时，“诗是无形画，画是有形诗”。

5，郑板桥的题竹石画的详细鉴赏

赏析咏物诗词要要抓住所咏之“物”的主要特点及其比喻或象征意义，也有人把这叫做有“寄托”。比如说，松与竹，它们都是常青的植物，都有耐寒的品性，都能在极其恶劣的环境下顽强而茁壮地生存下来，孔子曰：“岁寒然后知松柏之后凋也”，岑参《范公丛竹歌》所写：“寒天草木黄尽落，犹自青青君始知。”这就是松与竹的最大特点，也有别于梅、兰、菊。分析：诗人先表现出竹子坚韧顽强的鲜明性格，即使环境再恶劣也无所畏惧；然后展现竹子的旺盛的生命力和风貌、神采。诗人对竹子的这些描写既抓住了竹子的最大特色，又和自己历尽磨难的身世，耿直傲岸的性格等结合了起来

6，竹石是一首诗是诗人为画的而题写的

咏物，郑板桥，竹石图

《竹石》是清代画家郑燮创作的一首七言绝句。这首诗是一首咏竹诗。诗人所赞颂的并非竹的柔美，而是竹的刚毅。前两句赞美立根于破岩中的劲竹的内在精神。开头一个“咬”字，一字千钧，极为有力，而且形象化，充分表达了劲竹的刚毅性格。再以“不放松”来补足“咬”字，劲竹的个性特征表露无遗。次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的顽强。后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。“千磨万击”、“东南西北风”，极言考验之严酷。这首诗借物喻人，作者通过咏颂立根破岩中的劲竹，含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。全诗语言质朴，寓意深刻。

这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上

7，郑板桥的石竹图上的文字是什么

郑板桥的石竹图上的文字是《竹石》这首诗。《竹石》作者：郑板桥咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

极言考验之严酷，作者通过咏颂立根破岩中的劲竹。再以“不放松”来补足“咬”字。诗人所赞颂的并非竹的柔美，极为有力，苍翠的青竹仍然“坚劲”，而且形象化。这首诗是一首咏竹诗，任凭霜寒雪冻《竹石》是清代画家郑燮创作的一首七言绝句。前两句赞美立根于破岩中的劲竹的内在精神。不管风吹雨打，傲然挺立。次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的顽强。开头一个“咬”字、“东南西北风”，含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验，一字千钧，而是竹的刚毅，寓意深刻，劲竹的个性特征表露无遗。全诗语言质朴。这首诗借物喻人。“千磨万击”，充分表达了劲竹的刚毅性格

郑板桥在这段文字中区分了三种竹子，一是眼中之竹，它是自然之竹；二是胸中之竹，它是心理的竹子；三是手中之竹，它是文化的竹子。这里我们要弄懂三种竹子的实质及相互关系。显然，这三种竹子又都是相交叠或相互影响的，并决定了他画竹艺术的水平。郑板桥对竹子的观察肯定是精到入微的，并主要观察到竹子的内在生机、生气、生意，即“神”的方面。这里我们可以分析出，他的“胸中之竹”是比“眼中之竹”多出了他的意图、理解、情感、人格等东西。也就是说，这两种竹子虽然是交融的，但“胸中之竹”大于并包含了“眼中之竹”。“手中之竹”是实现了的“胸中之竹”。笔墨是“手中之竹”的体现形式，身体动作是“手中之竹”的执行形式。笔墨是中国绘画的独特语言，属于文化的范畴；身体动作是绘画语言的执行形式，属于自然的范畴（我们完全可以把人的身体也适当地看作自然的一部分）。这里强调的是“文化与自然”的本然结构或交叠。

郑板桥题石竹图上的诗词和落款，用的是行草，但他擅长六分半书，字体中有篆书笔意，草书笔意，隶书笔意，还有楷书笔意，巧妙的把几种字体夸张变形，自然融合在一起，形成他独特的六分半书。不墨守成规，有的纵题，有的横题，有的斜题，根据画面空白多少和竹子的疏密、高低。随机应变。有的字大，有的字小，有的行距密，有的行距疏。参差错落，和画面整体和谐，相映成趣，为画增色，给人完美章法构图的艺术亨受。

郑板桥的石竹图上的文字是什么：郑板桥，汉族，江苏兴化人，祖籍苏州。清代著名画家、书法家;原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，也称郑板桥。郑板桥的石竹图上的文字是《竹石》这首诗是：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。郑板桥为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。着有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家之一。

不太清楚，自己看啊