超写实油画，画超写实油画有哪些诀窍

本文目录一览

1，画超写实油画有哪些诀窍
2，终于知道超写实油画怎么画出来的了
3，画超写实的油画是不是一定要有参照物比如照片
4，学院派油画和超写实油画的区别
5，如何画好超写实油画
6，什么是超写实主义
7，超写实油画的中国画家有那几个

1，画超写实油画有哪些诀窍

对现实色彩的感觉比较强烈，还有一定素描的功底可是通过很多，纸巾，手指，刮刀等等工具让超写实在肌理上更容易些

写实素描的基本功...

画超写实油画有哪些诀窍

2，终于知道超写实油画怎么画出来的了

先买一本关于肌肉和骨骼解剖的书，读透了，研究透了你就会画了。

没有特殊的布超写实是一遍一遍画上去的就像国画中的工笔一样渲染你画的变数多了布纹自然就浅了

终于知道超写实油画怎么画出来的了

3，画超写实的油画是不是一定要有参照物比如照片

必须要的，超写实油画也叫超写实主义油画或照相写实主义油画，从名字上就可以看出来。超写实主义的画家们绝大部分都是先整理出理想的照片，然后才进行绘画制作。但也有个别的画家先画出草图，在进行绘画的，不过在绘制过程中要参照大量的图片甚至是实物，以求得完美逼真的效果

画超写实的油画是不是一定要有参照物比如照片

4，学院派油画和超写实油画的区别

通俗一点讲,所谓学院派,是指受过正规且完整的学校教育和学术训练,学术研究上有师承的人。与学院派相对的叫自由派(也有称之为街头派),主要指那些没有受过完整学校教育，多以自学或自我训练方式进入学术圈的人，他们的学术研究一般少有师承，比较易于接受众家之长，常被认为不够正统。超写实就是指单纯的追求客观事物描写的真实性，以一种夸张真实感来达到戏谑世界或震撼的目的。是一种小流派。而学院派是相对于自由派来说的。

5，如何画好超写实油画

超写实的油画是需要很扎实的功底的,这需要长时间刻苦的练习,不是一句话就能解释的了的,艺术一途没有捷径,只有多练多看多想多请教

素描是关键....颜色靠感觉...写实靠耐心!!

静下心来画，仔细分析对象的结构明暗，当然，这也是考验你绘画功底的。扣扣扣！！！

我觉得画画是要有意境的,要是意境高的话,画出来的油画就会满意了,当然不能是不会画油画的.

大胆去画，一开始总是很小心翼翼，总是画不出效果，另外画几笔时一定要离远看看坐坐比较，这样你的画技会提高的

1,素描基础要好2,不能着急,一点一点来3,注意整体大关系和色调

6，什么是超写实主义

超写实主义（）又称高度写实主义、照相写实主义，是绘画和雕塑的一个流派。其风格类似高分辨率的照片。超写实主义可以看作是照相写实主义（Photorea Lism）的发展。自2000年代早期以来，该术语在美国和欧洲，已经演绎成为一个独立的艺术运动和艺术风格，并逐步发展起来。超写实艺术家的作品，更多的是关注作品的细节和精微变化，但是超写实主义绘画和雕塑作品，并不仅仅是照片的严格诠释，想反，它们常常在利用其它的，往往是微妙的绘画元素，来创造实际上不存在或者人的眼睛不能看到的现实幻觉。此外，它们可能包括情感、社会、文化及政治主题要素，来作为视觉的扩展。这一点似乎又与照相写实主义略有不同。超写实主义画家和雕塑家使用一些机械方式，使图像转移到画布或者模具上，包括预描或打底稿以及制模、幻灯片、投影仪、多媒体设备，将图像完整无缺地投射到画布、网络等，这种技术的运用，就是以确保超写实作品无懈可击的精确性。超写实主义画家和雕塑家需要高超的技术和精湛的技巧，在二维平面上来模拟一个“虚假”的现实，因此，他们往往结合并充分利用摄影照片。其作品对象包括肖像、静物、风景、城市景观和叙事场面等等。在社会和文化背景下，使这些超写实作品产生有光学说服力的现实幻像。图例：美国超写实画家Richar Estes超写实油画超写实油画美国超写实画家Pedro Campos超写实油画超写实油画超写实油画超写实油画周松作品局部超写实油画周松作品周松（右）和他的超写实油画作品《鱼头》

7，超写实油画的中国画家有那几个

参考文献：1. 彭富春.美学,武汉大学出版社，2005，（10）2. 彭富春. 无之无化——论海德格尔思想道路的核心问题, 上海三联3. 张贤根.论广告诉求及其唯美实现―一种艺术现象学的视野[J]，武汉科技学院报，2005,(6)4. 张贤根.民间工艺审美的现象学阐释――以土家织锦为例[J]，武汉科技学院报，2004,(3)5. 邹凤波.广告的审美生成及其游戏[J]，武汉科技学院报，2005,(6)6. 邹凤波.人与自身的照面――铜镜审美的现象学阐释[J]，2005，（5）7. 李万军.设计：欲、技、道的游戏[J]，武汉科技学院报，2005,(6)8. 丘志杰.从《哲学研究》到艺术理论[A]，载孙周兴、高士明编，视觉的思想[C],中国美术学院出版社，2003，（10）9. 范景中.现象学美学二篇[A]，载孙周兴、高士明编，视觉的思想[C],中国美术学院出版社，2003，（10）10. 高士明.多义的视觉――图像化时代的观看制度[A]，载孙周兴、高士明编，视觉的思想[C],中国美术学院出版社，2003，（10）11.王庆节，解释的真和真的解释――利科尔的文本与解释理论初探[A]，载孙周兴、高士明编，视觉的思想[C],中国美术学院出版社，2003，（10）12.焦小健.描述即是一种揭示――读《艺术作品的本源》[A]，载孙周兴、高士明编，视觉的思想[C],中国美术学院出版社，2003，（10）13.张坚.“看”的方式、视觉艺术形式及反现代性――具象表现绘画理论的思考14.张再林.“面向事物本身”和庄学精神[A]，载孙周兴、高士明编，视觉的思想[C],中国美术学院出版社，2003，（10）15.陈家琪.看什么与怎么看[A]，载孙周兴、高士明编，视觉的思想[C],中国美术学院出版社，2003，（10）16.刘国英.视见之疯狂――梅洛－庞蒂哲学中画家作为现象学家[A]，载孙周兴、高士明编，视觉的思想[C],中国美术学院出版社，2003，（10）17.陈望衡，艺术设计美学,武汉大学出版社，2000，（7）18.张贤根，存在真理语言――海德格尔美学思想研究，武汉大学出版社，2004，（12）19.尹定邦，设计学概论[]，湖南科学技术出版社，2005，（2）20.苏宏兵，现象学美学导论，商务出版社21.顾黎明，当代艺术问题――第二种意识问题的阐释，山东美术出版社，2000，（8）22.杨振宇，在通往图像的途中――对郑板桥一则题画的现象学描述，[A]，载孙周兴、高士明编，视觉的思想[C],中国美术学院出版社，2003，（10）23.张灿辉，分隔与联系――门窗现象学[A]，载孙周兴、高士明编，视觉的思想[C],中国美术学院出版社，2003，（10）24.段建军，

冷军、石冲、姜向东等。楼上说的大部分不属于超写实

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