随类赋彩，近朱者赤近墨者黑打一物理名词的谜语

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1，近朱者赤近墨者黑打一物理名词的谜语
2，随类赋彩啥子意思出处
3，下列古代中国艺术形式能以传神写照随类赋彩外师
4，简要分析六发论的主要内容
5，谢赫六法的内容
6，急求古文翻译
7，古画品录的作者及六大法内容分别指什么

1，近朱者赤近墨者黑打一物理名词的谜语

1.谜语：近朱者赤，近墨者黑【打一物理名词】谜底：赫兹2.谜语：近朱者赤，近墨者黑【打一生物学词语】谜底：染色体3.谜语：近朱者赤，近墨者黑【打一书画摄影词语】谜底：随类赋彩

近朱者赤近墨者黑打一物理名词的谜语

2，随类赋彩啥子意思出处

错。是谢赫，他在《画品》中提出了六品:气韵生动，骨法用笔，应物像形，随类赋彩，经营位置，传移模写。

出自谢赫六法：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传模移写

随类赋彩啥子意思出处

3，下列古代中国艺术形式能以传神写照随类赋彩外师

C 试题分析：由材料“传神写照”、“随类赋彩”等可知这是绘画的特点。故选C。A项是戏剧；B项是文学作品；D项是书法艺术，均体现不出“传神写照”等特点来。

传统文化对大自然的敬畏加上自然鬼斧神工的艺术创造力让中国传统文人崇敬自然，热爱自然。在国画中，（尤其是山水画）游历祖国大好河山是艺术创造不竭之源，这也现在文艺作品源于生活有异曲同工之处。它们以自然为师，丰富内心、丰富创造素材。以阅历提升境界，艺术大师无不如此。

下列古代中国艺术形式能以传神写照随类赋彩外师

4，简要分析六发论的主要内容

是中国古代品评美术作品的标准和重要美学原则。“六法”最早出现在南朝齐谢赫的著作《画品》中。六法论提出了一个初步完备的绘画理论体系框架，中国古代绘画自此进入理论自觉的时期，以六法作为衡量绘画成败高下的标准。对谢赫的六法原文，后人因断句不同而释义略有区别。　　六法依次为：①“气韵生动”或“气韵，生动是也”，是指作品中刻画的形象或作品整体具有一种生动的气度韵致，富中国画于生命的活力。原为衡量画中人物形象，后扩至其他题材作品，乃至某一绘画形式因素。②“骨法用笔”或“骨法，用笔是也”，其中“骨”为一比喻性概念，借指人内在性格的刚直、果断及所画人物的骨相所体现出的身份气质。谢赫的“骨法”也包涵了用笔所表现的骨力、力量美，它是传统绘画特有材料工具和民族风格所决定的美学原则。③“应物象形”或“应物，象形是也”，指画家的描绘要与所反映的对象形似。将其置于气韵与骨法之后，表明南北朝时代对描绘对象真实性十分重视的同时又深刻地把握了艺术的外在表现与内在表现的关系，它的位置是很恰当的。④“随类赋彩”或“随类，赋彩是也”，是指着色，可以解释为色彩与所画之物象相似。⑤“经营位置”或“经营，位置是也”。经营原意为营造、建筑、位置或指物象的地位或指安排配置的动作，因断句不同而使“位置”或为名词，或为动词，总之指构图和构思。⑥“传移模写”或“传移，模写是也”，指临摹作品。传，移也，或解释为传授、流布、递送，模为摹仿。绘画上的传移流布，靠的是模写。模写的功能，一是可学习基本功，二是可作为流传作品的手段，由于它并不等同于创作，故谢赫将其放于六法之末

5，谢赫六法的内容

　　“六法”包括气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摸写六个方面　　气韵生动：气韵指什么呢？就是画面形象的精神气质，也就是以前东晋人物画家顾恺之称为的“神”。气韵生动就是指画面形象的精神气质生动活泼，活灵活现，鲜明突出。也就是“形神兼备”，中国画的要求，不仅要描绘出对象的外形，而且还要表现出它的精神。人物有精神，山水、花鸟也有精神。达到神似，就能气韵生动。许多画家认为，没有气韵的作品是不能称之为画的。当然，要表现出艺术形象的生动性、真实性，即气韵，也与其他五法分不开的。气韵生动也离不开构图立意、笔墨技法的，因此，它和其余五法是一个整体。其他五法同时也离不开气韵生动，否则，也就成为了缺乏灵魂的纯技术性的东西。　　骨法用笔：骨法原来是指人物的外形特点，后来泛指一切描绘对象的轮廓。用笔，就是中国画特有的笔墨技法。骨法用笔总的来说，就是指怎样用笔墨技法恰当地把对象的形状和质感画出来。如果我们把气韵生动理解为“神”，那么也就可以简单地把骨法用笔理解为“形”了，囵此，气韵生动和骨法用笔又有着密不可分的内在联系，“形”的描写借助于笔墨写出来，而写形又不过是手段，其目的是表现“神”，这与顾恺之的“以形写神”的表现客体的法则是一致的。　　应物象形：就是画家在描绘对象时，要顺应事物的本来面貌，用造型手段把它表现出来。也就是说，描绘事物要有一定的客观事物作为依托，作为凭借，不能随意的主观臆造。也就是客观地反映事物，描绘对象。但是，作为艺术，也可以在尊重客观事物的前提下进行取舍、概括、想象和夸张。这可以说是指一种创作态度和方法。　　随类赋彩：则是指色彩的应用了，指根据不同的描绘对象、时间、地点，施用不同的色彩。中国画运用色彩同西洋画是不同的，中国画喜欢用固有色，即物体本来的颜色，虽然也讲究一定的变化，但变化较小。　　经营位置：则是指构图。经营是指构图的设计方法，是根据画面的需要，安排调匿形象，即通过所说的谋篇布局，来体现作品的整体效果。中国画也是历来重视构图的，它要讲究宾主、呼应、虚实、繁简、疏密、藏露、参差等种种关系。　　传移摸写：就是指写生和临摹。对真人真物进行写生，对古代作品进行临摹，这是一种学习自然和继承传统的学习方法。

6，急求古文翻译

南齐·谢赫《古画品录》序中提出所谓“图绘六法”云：“夫画品者，盖众画之优劣也。图绘者，莫不明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。虽图有六法，罕能尽该，而自古及今，各善一节。六法者何？一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙，艺无古今，谨以远近，随其品第，裁成序引。故此所述，不广其源，但传出自神仙，莫之闻见也。”“六法”，是我国古代绘画实路的系统总结。“六法”中涉及的各种概念，在汉、魏、晋以来的诗文、书画论著中，已陆续出现。到了南齐，由于绘画实践的进一步发展，以及文艺思想的活跃，这样一种系统化形态的绘画理论终于形成。“六法”是一个互相联系的整体。“气韵生动”是对作品总的要求，是绘画中的最高境界。它要求，以生动的形象充分表现人物的内在精神。“六法”的其他几个方面则是达到“气韵生动”的必要条件。气韵生动---指画一张画的总体感觉生动与否，系画之魂。骨法用笔---指中国画的用笔必须有骨力,所谓笔力遒劲是也。应物象形---写形、造形。随类赋彩---着色要分类别甚至要分季节及气候条件经营位置---构图传移模写---写真

这个好像是《天工开物》里的，应该是讲酒的！还是有点难度！大概那种被人造出来叫做“神曲”，又被当做药引子的，就是医生们叫做洒母的东西，但是他们两又有差别。其实，这种东西的做法最初起于唐代，只是这种粬药不是一般的发酵那样就能做出来。制造者用一种专用的白面，每一百斤回升青蒿、苍耳的汁液，马蓼，然后将它们做饼，用黄麻叶或者楮叶包裹起来（罨，音掩，意为包裹，遮盖等），等到它们开始滋生了黄衣（一种类似于蜻蜓的昆虫），然后把电脑它们晒干了收起来。用法是配合其它的药物一起用，听到有精通医术的人把它做成了药引子，大家只是不知道到底这东西是怎么制造出来的罢了！凡是用铁冶炼过像斧头一样的农用工具，都是将很好的钢放在刃口上，它的尾部是空的，也是圆的，这是用来放木柄的，（这过程要先打造铁制的实心铁棒为模型，叫做羊头，其实杓和柄的用途是一样的。）斧头呢，就要用木柄穿过斧孔，而且木头要穿过孔的那一端。柄的末端约比柄的前端粗一寸的样子，即使末端细的话，也要粗到一分（分，长度单位，约一厘米）如果需要圆眼，那就要制成剜凿来一点一点的掏空！好了，我是学古典文学的，没什么问题。

7，古画品录的作者及六大法内容分别指什么

名称:古画品录　　类别:中国古籍、中国画论著作。　　年代:南朝齐　　作者:谢赫

　　魏晋南北朝时期的著名画家谢赫在《古画品录》中提出六法，对中国园林艺术创作中的布局、构图、手法等，都有较大的影响。他的六法其一是“气韵生动”，“气韵”是一幅画的总的艺术效果和它的艺术感染力。所谓“气韵生动”，就是要求一幅绘画作品有真实感人的艺术魅力。　　其二是“骨法用笔”，即绘画的造型技巧。“骨法”一般指事物的形象特征；“用笔”指技法，用墨“分其阴阳”，更好地表现大自然的阴阳明晦、远近疏密、朝幕阴晴，以及山石的体积感、质量感等。下笔之前要充分“立意”，作到“意在笔先”，下笔后“不滞于手，不凝于心”，一气呵成，画完后又能作到“画尽意在”。　　其三是“应物象形”，即物体所占有的空间、形象、颜色等。　　其四是“随类赋彩”，即画家用不同的色彩来表观不同的对象。中国古代画家把用色得当和表现出的美好境界，称为“浑化”，在画面上看不到人为色彩的涂痕，看到的是“秾纤得中”，“灵气惝恍”的形象。中国山水画家在色彩运用上的这种“浑化”的境界，与中国园林艺术中的建筑、绿化、山水等色彩处理上的清淡雅致等要求是一脉相承的，但自然中的景色入画，画的色彩是不变的，而园林艺术的色彩却可以随着一年四季，或一天内早中晚的变化而变化，这是园林与绘画的不同特点，也是绘画达不到的。　　其五是“经营位置”，即考虑整个结构和布局，使结构恰当，主次分明，远近得体，变化中求得统一。中国历代绘画理论中谈的构图规律，疏密、参羡、藏露、虚实、呼应、简繁、明暗、曲直、层次以及宾主关系等，既是画论，更是造园的理论根据。如画家画远山则无脚，远树无根，远舟见帆而不见船身，这种简繁的方法，既是画理，也是造园之理。园林中的每个景点，犹如一幅连续而不同的画面深远而有层次，“常倚曲阑贪看水，不安四壁怕遮山”。这都是藏露、虚实、呼应等在园林建筑中的应用，宜掩则掩，宜屏则屏，宜敞则敞，宜隔则隔，抓住精华，俗者屏之，使得咫尺空间，颇能得深意。　　其六是“传移模写”，即向传统学习。从魏晋开始，南北朝的园林艺术向自然山水园发展，由宫、殿、楼阁建筑为主，充以禽兽。其中的宫苑形式被扬弃，而古代苑囿中山水的处理手法被继承，以山水为骨干是园林的基础。构山要重岩覆岭、深溪洞壑，崎岖山路，涧道盘纡，合乎山的自然形势。山上要有高林巨树、悬葛垂萝，使山林生色。叠石构山要有石洞，能潜行数百步，好似进入天然的石灰岩洞一般。同时又经构楼馆，列于上下，半山有亭，便于憩息；山顶有楼，远近皆见，跨水为阁，流水成景。这样的园林创作方能达到妙极自然的意境。