积墨法，金陵八家中擅用积墨法的画家是

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1，金陵八家中擅用积墨法的画家是
2，问题下列不属于中国画中常用的用墨方法是
3，什么叫积墨法
4，墨法的常用墨法
5，北宋画家范宽的积墨法是怎么画的
6，中国画两个最基本的用墨方法
7，谁知道工笔国画有那些东西可以作为肌理怎么做

1，金陵八家中擅用积墨法的画家是

龚贤

金陵八家中擅用积墨法的画家是

2，问题下列不属于中国画中常用的用墨方法是

A 滴墨法

A 滴墨法.

D.积墨法

A.滴墨法

问题下列不属于中国画中常用的用墨方法是

3，什么叫积墨法

积墨，即层层加墨。这种墨法一般由淡开始，待第一次墨迹稍干，再画第二次第三次，可以反复皴擦点染许多次，甚至上了颜色后还可再皴、再勾、画足为止，使物象具有苍辣厚重的立体感与质感。

积墨法即多层积累、堆积，层层渍染，层积而厚。所用毛笔要短而软，墨色淡而干，宣纸半生半熟。积墨过程可先淡后浓，也可先浓后淡。每遍积墨要求每笔本身不宜变化太多，干、湿、浓、淡的效果是靠多遍积累用笔起来的。重墨色的笔触范围越来越小，墨色越来越深，笔触也越来越多，淡墨色的笔触却越来越大，覆盖面则越来越阔。

什么叫积墨法

4，墨法的常用墨法

破墨法：破墨法中分为浓破淡、淡破浓两种表现形式。破墨法是以不同水量、不同墨色，分先后相重叠而产生一种新的墨色效果的表现手法。它必须趋湿进行，达到互破的目的。破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时现，相互渗透，纯为自然流动而无雕琢之气，有一种丰富、华滋、自然的美感。水润墨涨法：水润墨涨是我现代著名画家邱汉桥先生创造的国画山水技法。水润墨涨就是水和墨的高度概括。水与墨本无形，但它确又承载着有形的使命、精神内涵，这种内涵又传导着人与自然的哲学关系。它可让无形变有形，即“无”中生“妙有”之玄。邱汉桥的每幅作品都有水的灵动、水的滋润、水的气运、水的晕光，从而使他的作品磅礴、宁静、幽远，具天成之美积墨法：是一种由淡到浓，反复交错，层层相叠的方法。积墨可湿积也可干积。湿积易显墨韵，干积易见墨骨。能做到积染千层，仍然元气淋漓为佳。焦墨法：焦者枯干也。用笔枯干滞涩凝重，极富表现力。焦墨运行中速度缓慢，故而老辣苍茫，但焦墨不宜多用，与湿笔对比使用方显焦墨的意韵。宿墨法：顾名思义即时隔一日或数日的墨汁，蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵用墨法。宿墨法在现代人物写生常常使用，宿墨在宣纸上的渗化比新墨渗化多了一种笔墨意味，具有空灵、简淡的美感。冲墨法：当第一遍所绘之墨尚未干透时，用清水冲洗，使之产生墨块中间淡化，用笔边缘明确的效果。偶尔用此法会有意想不到的效果。

5，北宋画家范宽的积墨法是怎么画的

范宽早年师从荆浩、李成，后来他觉悟到应当重视对自然山川景物的观察、体验，因而长期生活于陕西华山、终南山等处，观览云烟惨淡风月阴霁的微妙变化，对景造意，将崇山峻岭的雄强气势老树密林的荒寒景色，生动地现于笔下。他画山石落笔雄健老硬，以短而有力的笔触(被后人称为雨点皴)，画出岩石的形貌质感。画上的大山巍然矗立，浑厚壮观，具有压顶逼人的气势。北宋后期画家王诜将李成与范宽的山水画相比较，喻为“一文一武”，说明范宽的山水形象与李成的烟林情旷、气象萧疏的情调体貌相反，而别具风格。北宋刘道醇《圣朝名画评》中，也认为“李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离座外”。并与两位师长并称北宋初年的三大家。范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑厚。注意写生，多采用全景式高远构图，著名书画家米芾在其《画史》中说“范宽山水，显显如恒岱”。范宽善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”（《宣和画谱》）般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其缺点，但是这是范宽独有的风格。范宽还善画雪景，是其一大创造，被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，山麓画以丛生的密林，成功地刻画出北方关陕地区"山峦浑厚，势状雄强"的特色，被誉为"得山之骨"，"与山传神"。雪景寒林图图中描绘了一群伟峰耸立，浑厚雄壮；寒林萧萧，幽深枯硬。画面的最前方是寒水深湛，寒林以外可见岩渚汀州，错落有致。此幅作品画面宽大，气势磅礴。画面中树木、山峰是景物中的主体，两侧村庄、山峦、小桥则是陪衬之物。但此画整幅作品全用圆钝无细尖的笔画成，显示出一种古拙敦厚的风貌。代表作品有《溪山行旅图》《临流独坐图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。

6，中国画两个最基本的用墨方法

中国画的常用墨法：破墨法——唐代王维、张燥等人的山水画，改单线平涂的画法为墨色有深浅层次的画法，当时称为“破墨山水”。后世说的破墨法，是专指作画时，当前一墨迹未干之际，又画上另一墨色，以求得水墨浓淡相互渗透掩映的效果。破墨法又可分为四法（浓墨破淡墨、淡墨破浓墨、墨破色、色破墨），各有不同的特点。泼墨法——泼墨法创始于唐代王洽（又名王墨、王默），《唐代名画录》、《历代名画记》都有记载。王洽喜豪饮，醉后解衣磅礴，激清迸发，用墨泼在绢上，然后根据墨迹的形态，画成山石林泉，云雨迷茫，浑然一体，时人称他为“王泼墨”。后世所谓泼墨法，是指落笔大胆、点画淋漓、水墨浑融、气势磅礴的写意画法。行此法，毛笔要大一些。用饱含水的笔头，蘸上浓淡得宜的墨汁，大胆落笔，点拓出山石的形体。运笔要胸有成竹，轻重得宜，可以重笔，也可有飞白，随物形而变化，自然可获得墨色丰富、滋润生动的效果。积墨法——积墨，即层层加墨。这种墨法一般由淡开始，待第一次墨迹稍干，再画第二次第三次，可以反复皴擦点染许多次，甚至上了颜色后还可再皴、再勾、画足为止，使物象具有苍辣厚重的立体感与质感。用积墨法，行笔要灵活，无论用中锋还是侧锋，笔线都应参差交错，聚散得宜，切忌堆叠死板。要注意第一次墨色与第二次墨色之间的差别，色度的浓淡相差略大一些，才能看得出笔痕，不至于干后糊涂一片。用得好的积墨法始终保持墨的光泽，积墨愈多，光彩愈足；如果干后出现灰色的死墨，积墨法就失败了。成功的关键决定于笔法，笔笔有力，行笔有度，墨色才能有神彩。总之，积墨法既要浑然一体，又要有笔迹墨痕可寻，墨色生动，光彩焕发，忌灰暗板滞。（见图例）浓墨法——描绘物象，落墨较重，可使画面厚重有神。用浓墨要“薄”，即笔法灵活，只有干、湿、深、浅变化有致，才能浓而不凝滞。焦墨法——浓墨之极为焦。在一幅画完成时，在极需突出的地方，用干笔蘸上焦墨勾勒点擢，能起开醒提神的作用。也有一幅画全用焦墨画出的，显得苍劲有力。例如黄宾虹的有些山水画全是用浓墨、焦墨画成，黑、密、重、厚，表现了山的真面目。宿墨法——宿墨即隔宿之墨，墨汁存放较久，水分蒸发而浓缩，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“画龙点睛”作用；但因宿墨中有渣滓析出，用不好极易枯硬污浊，故用宿墨要求具有较高的笔墨功夫。黄宾虹最善宿墨，每于画面浓墨之处点之以宿墨，使墨中更黑，黑中见亮，加强黑白对比，使画面更加神彩焕发。

7，谁知道工笔国画有那些东西可以作为肌理怎么做

　　一．揉纸法　　将纸揉皱后，一般可在正面刷墨色，背后衬浓墨或浓色；也可根据需要衬淡墨色。　　1．全纸揉皱　　2．局部揉　　熟宣纸常用。主要形象完成后，根据需要，揉局部成规则或不规则纹路，展平后处理。　　3．先画后揉　　画时不必过于具体。正面画反面画均可，二者可得不同肌理效果。　　4．折纸　　折成细密的或横或竖的纹路。　　5．扎纸　　将纸中间提起，握紧其他部分，再展平，刷墨色后，可呈放射状。　　6．压纸　　将画纸折成或横或竖，喷湿后，滚压，再展平着墨色，可呈更细碎纹理。　　二．扎染法　　1．画前扎染　　扎后浸墨色，或者用笔涂墨色。　　2．画后扎染　　3．干后展开　　4．趁湿展开　　三．拼贴挖补法　　生宣纸：用干净水将不要的部分圈出，趁湿撕去，理顺毛边后，用另笔蘸白净的浆糊刷上边口，再将同样型号的宣纸粘贴，水洇，撕去多余部分即可。　　熟宣纸：剪去多余部分后，洇湿边口，轻撕薄边，粘纸。　　也可在补贴后，边缘处略加几点浆糊，使之大体固定，而后补笔或渲染进行调整，使之神完气足，完成后装裱即可。　　1．把一幅画切割、分解，然后换位或原位（如将一个圆变换角度或反过来贴上）重新组合。　　2．或把别的画面某一部分拼在此画面上，构成新的关系。如用金箔直接贴在画面等。　　3．穿插拼贴法（如画芦苇和芦苇后的渔舟）。　　四．纸板遮挡法　　1．纸筋法　　在画纸上加上纸筋，用水粘贴，画后撕掉，可表现山石的纹理与质感。也可在拓印材料上加上纸筋。　　2．刻版遮挡法　　刻出大雁、白鹭等形象，再拓印。其它杂物：麻批子、松针等。　　3．纸版漏印　　此法与遮挡法相反，先在较硬的纸上剪刻出空洞形象，用它来刷印或拓印。　　五．反衬法　　1．在背面勾皴　　2．正面勾皴，背后着色　　3．正面作画主体，托纸上画背景　　六．拓印法　　可作拓印的材料有：玻璃、木板、胶合板、塑料板、布料、纸张、石板、铁板等。在玻璃上拓印，可在下面衬一张白纸，以显示墨色之形迹与深浅变化。　　．硬板拓印　　1．单墨色直接拓印　　2．多墨色直接拓印　　3．局部拓印　　4．反复拓印　　5．连续拓印　　在已经拓印过的材料上，尚留少许墨色，可趁其未干时继续拓印，可得干裂秋风而又迷离朦胧之趣。　　6．干画纸拓印　　7．湿画纸拓印　　8．加油拓印　　9．刷水点墨拓印（滃拓法）　　．水拓印　　10．一次拓印而成　　11．多次拓印而成　　12．水中花纹处理后拓印，拓印后也可以提起较长时间，或在局部加点水墨，任其自然流淌。　　13．先胶矾再水拓　　14．水中加油拓　　要用挥发油：松节油、汽油等。　　16．在已有墨色的水面淋油后拓印　　17．再水中淋油后拓印，再着墨色。　　．实物拓印　　18巧借实物纹理，拓后再渲染。可选择的实物有：树叶、绳子、麻批子、松针、席子、蝇拍、木板花纹等　　19．对印　　20．反面拓印　　在画纸的反面拓印，再冲墨处理。　　21．拓团蘸色印　　将纸团、蔗滓、麻绳、麻袋布、粗纹布料、木板纹、丝瓜瓤等肌理材料做成拓团，蘸了墨色直接拓印到画纸上。　　七．滚印法　　1．软垫滚印法　　2．硬垫滚印法　　3．加绳滚印法　　4．滚版拓印法　　5．皱纸滚印法　　6．生宣喷水滚印法　　7．熟宣散扔细线下衬硬板滚印法　　8．滚子上不均匀涂墨色滚印法　　9．多种手法重复多遍滚印法　　10．在无墨色的拓印材料上用有墨滚滚印法　　11．在有墨色的拓印材料上用无墨滚滚印法　　八．渗透法　　1．两张纸叠在一起作画，下面一张成自然纹理。　　2．一张纸折叠后在一面作画，原理同上，展开后作为同一张画再作处理。　　3．在不透水的板面上作画，下面一张会渍出奇异纹理。　　九．平涂法　　1．淡墨色平涂　　2．淡墨色平涂叠加笔触　　十．积墨法　　1．干积墨法　　2．湿积墨法　　3．干湿积墨法　　4．积墨加皴擦法　　十一．破墨法　　1．浓破淡　　2．淡破浓　　3．墨破色　　4．色破墨　　十二．冲墨法　　熟宣常用，生宣也可。生宣冲墨需要用大笔戳洗、吸干。垫不吸水的垫子叫“流墨冲”，垫吸水的垫子叫“吸墨冲”。冲墨之前，要准备热风机。此法可与撒盐法、皱纸法、局部变性等方法合用。　　1．水冲墨　　墨水中加树胶水，画出大意后，趁未干时放地下用大量清水冲墨，使原墨尽量渗化，效果理想时，用热风机固定。如果需要冲洗的部位较多，可以分作多次冲洗。比如，先冲洗枝干，再冲洗树叶等等。　　2．墨冲水　　先用水画或喷淋，再用浓淡墨淋或冲之。此法类似“破墨法”，参见该条。　　3．待机冲墨　　待墨色稍干时冲之，墨的边缘先干，有朦胧之效。　　4．纸上先刷一遍肥皂水，再作处理。　　5．冲墨后，将画挂起，用喷壶喷水，令墨块流动，用热风机固定。　　6．含胶墨点，趁湿在墨点中心滴入清水　　十三．撞水法　　又称点水法、注水法，多用于熟宣或矾绢。所撞材料可有：清水、粉水、淡墨水等。可以等待自然干，也可以用棉纸等材料将多余水分吸干。　　1．撞墨　　2．撞色　　十四．让水法　　1．用水画物象，再用较干墨色平涂或渲染，有水处吸墨，并自然渗化，再加点画。　　2．墨让水，用水画物象，用较湿墨色平涂或渲染，有水部分墨让开，无水部分墨晕化，烘托月亮常用此法。　　十五．弹色法　　淋色法与此相类。　　1．用笔管蘸墨色，弹至画纸上。　　2．用牙刷蘸墨色，弹至画纸上。　　十六．喷染法　　可以局部遮挡，再喷染。　　1．喷墨色　　2．喷水　　3．喷绘　　局部遮挡，用来画月亮常用此法。有人用来画墙壁，表现水泥纹路，辅之以实物拓印法（如牵牛花叶等），可得真实立体层次效果。　　十七．晕结腐蚀法　　一盆水约一两洗衣粉。　　1．用适当浓度的洗衣粉刷一遍，干后用墨色画出物象，稍停用水洒点于墨上，即出现斑点；再用水喷，将纸竖起，在一个方向斑点晕化，就会出现冰凌、冰雪等效果。最后用热风机固定即可。　　2．先画物象，再淋、点、喷、冲洗衣粉溶液，提起画作，倾斜导引。　　3．洗衣粉泡落墨法　　把洗衣粉在容器中加水搅拌，使之成为稠密泡沫状，捧到画纸上（生熟均可），然后滴上墨色，待其自然阴干，即可出现网状泡沫肌理效果。　　4．画纸放在画毡上无干扰泡落墨法　　5．画纸放在玻璃等硬板上泡落墨法　　十八．吸收沉淀法　　1．直接撒盐法　　小颗粒加精盐为好。　　2．水墨色彩加入碱类（肥皂水、洗衣粉、洗涤剂等）调匀，敷色后半干时撒盐。　　3．与撒盐法相同，但所用材料不同。可以选用的材料有：木屑、沙粒、水泥粉、面包屑等等。用在熟宣中较好。　　十九．浆纸法　　1．豆浆法　　取生豆浆备用。根据对渗化程度兑入清水，水的比例越小，则越接近熟纸。把要处理的生宣、皮纸、高丽纸等铺在画毡上，或淋洒、或喷点，或涂刷，挂起阴干后即可使用。　　2．牛奶法　　3．生蛋清水法　　用豆浆水均匀地刷到生宣或皮纸上，可单张刷制，也可以把待刷的纸铺到已刷的纸上刷制，一摞可刷十余张，一起搭在木杆上，干后揭开使用。　　将生宣纸挂在无烟尘污染处，在空气作用下，质地变紧也颇好用。　　二十．胶矾法　　1．胶矾作画，干后点画渲染。　　2．胶矾作画，趁湿点画渲染。　　3．局部变性，在生宣上完成工笔效果。　　4．进行中使用胶矾　　在生宣上淋上矾水，干后画墨竹；干后，再以饱和矾水点画竹上积雪；干后，在画纸背面喷点或烘染水墨。　　黄明胶一钱，捣碎；白矾五分，研成细末；白芨五分，切成小片；分别用少量温水泡三天左右。然后，在黄明胶和白芨中兑入适量开水，促使其完全溶化，与矾水合成混合液约一市斤左右，冷却后即可刷用。一斤混合液可刷制四尺生宣十余张。　　二十一．蜡染法　　1．干蜡染　　用来画纹理。　　2．液蜡染　　涂在画纸上，干后掰裂揉碎，再涂画墨色。　　3．在熟宣上表现水墨淋漓效果，不宜用胶矾，就可以选择使用蜡染。　　二十二．加油法　　1．熟宣用　　在墨色中加入少许松节油画出物象。　　2．生宣用　　先用松节油画出物象，再用墨色罩染。　　二十三．做旧法　　1．红茶水反复渲染　　2．淡墨加少许赭石藤黄，使做旧呈黄灰色。　　3．淡墨加少许花青，使做旧呈蓝灰色。　　4．熟宣可以正面刷，也可以反面刷（后者较佳）。　　5．生宣可以托好后再从背面刷，直至满意为止。　　6．橡皮擦后再上色　　7．砂纸擦后再上色　　垫板：玻璃、木板、水泥墙、直线硬板等。　　8．烟头烧或者落灰烧　　烧后的空洞要在托后补色。