伊秉绶，伊秉绶是怎样成为书法家的

本文目录一览

1，伊秉绶是怎样成为书法家的
2，伊秉绶书法对联笃交尚真朴尊道立清岩
3，伊秉绶的人物轶事
4，清伊秉绶书法木刻漆金原木板对联
5，伊秉绶这三个字怎么读
6，伊秉绶姚文田对联赏析
7，隶书大家尹秉授的相关资料

1，伊秉绶是怎样成为书法家的

书法家

伊秉绶是怎样成为书法家的

2，伊秉绶书法对联笃交尚真朴尊道立清岩

伊秉绶书法对联笃交尚真朴尊道立清严

伊秉绶书法对联笃交尚真朴尊道立清岩

3，伊秉绶的人物轶事

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伊秉绶的人物轶事

4，清伊秉绶书法木刻漆金原木板对联

伊秉绶是清代大书法家，如果真是他的手迹，最少也要十万八万的。

没看懂什么意思？

5，伊秉绶这三个字怎么读

yi bing shou 伊秉绶 ???

yi第一声bing第三声shou第四声

6，伊秉绶姚文田对联赏析

《伊秉绶，姚文田对联赏析》作者：梁申威摘　要: 龛收江海气碑出鱼龙渊。伊秉绶字组似,号墨卿,福建宁化人。乾隆五十四年(1789)进士,嘉庆初出任广东惠州知府,后调江苏扬州知府。。。。。。。出版源：《对联:民间对联故事月刊》 , 2008

额

7，隶书大家尹秉授的相关资料

【伊秉绶】（1754—1815）清福建宁化人。乾隆五十四年（一七八九）进士，官惠州、杨州知府。力持风雅，文采映耀一时。书似李西涯（东阳），尤以篆、隶名当代，劲秀古媚，独具一家，愈大愈壮。楷书亦入颜真卿之室。精铁笔，其所用印皆自制。与桂馥同，均不轻为人刻。间以馀沈为水木云峦，不泥成法，简淡古秀，有金石气溢于楮墨间，然流播绝少。乞其画者，作墨梅居多。有留春草堂诗集。卒年六十二。

伊秉绶（1754-1815）字组似,号墨卿,默庵,福建汀州宁化人。乾隆五十四年（公元一七八九年）进士,授刑部主事,迁员外郎,清嘉庆四年（公元一七九九年）任惠州知府，嘉庆十年（公元一八○五年）任扬州太守。他为官清廉，勤政爱民。《芜城怀旧录》誉之：“扬州太守代有名贤，清乾嘉时，汀州伊墨卿太守为最著，风流文采，惠政及民，与欧阳永叔、苏东坡先后媲美，乡人士称道不衰，奉祀之贤祠载酒堂。” 伊秉绶出生于书香门第喜绘画，工四体，其行楷有颜真卿之神韵，博采广收，兼师百家，自抒己意，为时人瞩目。其隶书成就最高，为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一。伊秉绶的隶书从汉碑中摄取神理，自开面目。用笔劲健沉着，结体充实宽博，气势雄浑，格调高雅。伊氏自己总结为：“方正、奇肆、姿纵、更易、减省、虚实、肥瘦，毫端变幻，出于腕下……”。其所作楹联、匾额，从行款到结体，极富疏密聚散之变化，于遒劲中别具姿媚，个性鲜明，横平竖直。他用篆书的笔法来写隶书，因此笔划圆润、粗细相近，没有明显的波挑。章法极有特色，字字铺满，四面撑足，给人方整严谨的装饰美感，且梁章钜对之有“愈大愈壮”之评。伊秉绶的隶书在笔划上与传统汉隶有很大的不同，他省去了汉隶横画的一波三折，代之以粗细变化甚少的平直笔划；汉隶的扁平结体在他手上也不复存在，只剩下粗木搭房般的笨拙造型，然而这不是技穷后的造作，而是在深入把握住汉隶神髓后的一次变异。伊秉绶洞悉艺术朴素真挚的本质，但又深受儒家审美的影响，如果说他以建筑般的结构取得成功，跟欧阳询的楷书异曲同工；如果说他以减少用笔动作将线条单纯化而取得奇效，他和八大山人不谋而合。伊秉绶的书法融会秦汉碑碣，古朴浑厚，“有庙堂之气”，对后世的书法创新有很多启示。