金北楼，石家庄潮流前线专卖地址

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2，北楼西望满请空的后三句诗是

应该是”北楼西“，是唐代诗人高适的律诗《金城北楼》中第一句。全诗如下：《金城北楼》北楼西望满晴空，积水连山胜画中。湍上急流声若箭，城头残月势如弓。垂竿已羡磻溪老，体道犹思塞上翁。为问边庭更何事，至今羌笛怨无穷。

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3，洛阳市老城有个跆拳道道观

是有个叫洛阳跆奥跆拳道俱乐部不过这个跆拳道俱乐部好像有三个分部的，老城的具体地址是老城区北大街金巴黎3楼

不知道

你好！的确有个这样的跆拳道馆，面对那个电影院，往左边直走，拐角处就好是了在五楼如有疑问，请追问。

五楼

洛阳市老城有个跆拳道道观

4，成都买高档家居饰品的地方

放在飘窗台上那种垫子和抱枕，大街上都买得到啊，就是夏天卖麻将凉席冬天卖棉絮的店，实在不行你去大超市买嘛，比如沃尔玛和家乐福那种。当然抱枕如果需要特殊图案，比如我喜欢足球队的，那在百脑汇5楼买得到。。。如果没特俗需求，一般比较好买

这个当然是去顺德的三少奶采购啦。。他们有一整套的陶瓷家居用品。有专业的设计师为装修环境挑选陶瓷用品。不错！！

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5，电影大红灯笼高高挂的拍摄地乔家大院是什么地方有名的民居

山西

电影《大红灯笼高高挂》的拍摄地乔家大院是山西有名的民居。乔家大院位于山西祁县乔家堡村，又名“在中堂”。大院为全封闭式的城堡式建筑群，北距太原54公里，南距东观镇2公里，是清代全国著名的商业资本家乔致庸的宅第。大院占地10642平方米，建筑面积4175平方米,分6个大院，20个小院，313间房屋。大院三面临街，不与周围民居相连。外围是封闭的砖墙，高10米有余，上层是女墙式的垛口，还有更楼，眺阁点缀其间，显得气势宏伟，威严高大。大门坐西朝东，上有高大的顶楼，中间城门洞式的门道，大门对面是砖雕百寿图照壁。大门以里，是一条石铺的东西走向的甬道，甬道两侧靠墙有护墙围台，甬道尽头是祖先祠堂，与大门遥遥相对，为庙堂式结构。北面三个大院，都是芜廊出檐大门，暗棂暗柱。三大开间，车轿出入绰绰有余，门外侧有栓马柱和上马石，从东往西数，依次为老院，西北院，书房院。所有院落都是正偏结构，正院主人居住，偏院则是客房佣人住室及灶房。在建筑上偏院较为低矮，房顶结构也大不相同，正院都为瓦房出檐，偏院则为方砖铺顶的平房，既表现了伦理上的尊卑有序，又显示了建筑上层次感。大院有主楼四座，门楼，更楼，眺阁六座。各院房顶有走道相通，便于夜间巡更护院。综观全院布局严谨，设计精巧，俯视成“囍”字形，建筑考究，砖瓦磨合，精工细做，斗拱飞檐，彩饰金装，砖石木雕，工艺精湛，充分显示了中国古代汉族劳动人民高超的建筑工艺水平，被专家学者誉之为：“北方民居建筑史上一颗璀璨的明珠”，因此素有“皇家有故宫，民宅看乔家”之说，名扬三晋，誉满海内外。

6，作文关赏碧江金楼600字以上

碧江金楼——原名赋鹤楼，是顺德碧江苏氏望族职方第中的藏书楼，早以精美的木雕专修饮誉海内外，因晚清重臣戴鸿慈之女嫁入苏家，故有“金屋藏娇”的传说。从一楼走进，“金漆木雕留致美，楼藏粉黛去犹春”对联首先映入眼帘，暗示着楼内必将存在一个浪漫的故事。听一个导游说，楼内所有生活用品、摆设、家具等都是与宅第主人有关的同时代实物，极少改动过。金楼的二层一片金碧辉煌，雕饰更为精美。正厅前的木雕上雕刻着各种各样的吉祥物，有：葡萄、犀牛、小桥流水、麒麟、凤凰……雕工精细，令人叹为观止。黑而发亮的酸枝木雕，经过时间的洗礼，不但没有磨损，反而光彩照人，如同镜子一般。还有天花板的藻井，五只木蝙蝠神态安详，栩栩如生，象征着“五福临门”。这藻井，就是这里有名的“三口井”。另外两口分别在正厅和院子里。

碧江金楼位于佛山市顺德区北滘碧江,属明清时期建筑,已有几百年历史.金楼古建筑群由泥楼、职方第、金楼、南山祠、见龙门、亦渔遗塾、慕堂祠、砖雕大照壁和三兴大宅等等多座建筑组成.集中了宅第、祠堂、书斋、园林等功能,保留着干打垒、蚝壳墙、水磨砖、“镬耳山墙”等等岭南特色的古建筑实物.2特色推荐编辑推荐一：金屋藏娇的传说金楼以贴金得名,却凭藏娇闻名于世.相传当年慈禧的干女儿、法务大臣戴鸿慈的女儿戴佩琼下嫁曾任兵部员外郎苏丕文的大曾孙苏伯雨,苏家大少苏伯雨将戴佩琼安置在金楼之中伴读,夜夜有美人红袖添香,故传有金屋藏娇的佳话.推荐二：三口井因为用做书楼,又是木制结构,所以一个小小的碧江金楼,就修有三口井：院子里的井、正厅里的井以及顶部的藻井.按照五行的说法,木被火克,而火又被水克,院子里的井和正厅里的井主要用来防火、降温,而顶部的藻井,直径很小,上面雕刻着五只蝙蝠,寓意着“五福临头”.推荐三：鬼斧神工的木雕金楼二层的雅集（接待客人、以文会友的场所）是整座金楼的精华所在,这里的家具、木门窗、木屏风大多是采用纹理细密光滑的酸枝木所造.酸枝木在经过刮磨后,表面如同镜面一般光彩照人,触摸起来质感细滑清凉,从视觉和触觉上都能感觉到一种深厚含蓄的美感.如果再在上面贴上一层金箔,一入此室,便有一种富丽堂皇却不失华贵雍容的感觉.不过游客们大多料不到,金楼精华中的精华并不是这炫目夺眼的黄金装饰,而是其中鬼斧神工的木雕工艺,仔细环顾四周门窗,你便会发现小小的方寸之地竟然雕刻着大千世界,花鸟鱼虫,应有尽有,而且动物姿态生动,神态逼真,植物巧夺天工,栩栩如生.怪不得同行的导游向我们介绍说单单这木雕,就已经价值连城!推荐四：讲究的摆设金楼中有不少讲究的摆设,比如跋床,它比一般的床要宽许多,而且有两道屏风,两道屏风中间是给婢女站立服侍用的；比如八角窗,是向两边滚动推开的,意思是八面威风；比如古代的保温设备,在两层包装之间填上满满的棉絮,以达到阻止热散发的功效.推荐五：文人墨宝清朝中期的碧江是儒乡,读书风气浓烈,很多家的天井中都种植着龙眼和桂花,取一个攀龙借贵（桂）的祥瑞.当时乡中有“家无读书子,功名何处来”的传统,因此,对知名的文人是推崇备至,苏家把书楼建设得如此豪华也从一个侧面反映了读书人在碧江的地位.正是因为这种学风,很多文人在碧江留下了足迹,在金楼,你可以发现很多熟悉的名字,例如宰相刘墉,“翰墨丹青事事妍,湖山佳处寄才贤.几回禅院花争发,一夜山堂月正圆”.例如当时岭南著名的文人张岳嵩,“汉江东去有高台,烟树苍苍楚望行.老马铜蹄访北塔,少年齐唱晤鹰来”.推荐六：碧江版“清明上河图”清代道光年间,苏家有子苏鹤,号二悟坡道人,作二十四咏,概括碧江当地的人文自然景观,并以此咏为线索,雕作铜壁,重现历史上的繁华碧江.这幅碧江版的“清明上河图”长23·8米,高1·5米,上面所绘风景栩栩如生,是不可多得的珍品.推荐七：百年古树虽然金楼新修复的后花园只有原先的五分之二大,但是散落在园中的一花一草一木都特别的讲究,从佛肚竹到黄金间绿,从100年的龙眼到200年的紫薇、青思,无不见证着时间车轮的痕迹.

7，查找带残月的诗句

雨霖铃柳永　　寒蝉凄切，对长亭晚。　　骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。　　今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。　　此去经年，应是良辰好景虚设。　　便纵有千种风情，待与何人说! 　　更漏子冯延巳　　夜初长，人近别，梦断一窗残月。　　鹦鹉睡，蟪蛄鸣，西风寒未成。　　红蜡烛，半棋局，床上画屏山绿。　　搴绣幌，倚瑶琴，前欢泪满襟。　　菩萨蛮冯延巳　　画堂昨夜西风过，绣帘时拂朱门锁。　　惊梦不成云，双蛾枕上颦。　　金炉烟袅袅，烛暗纱窗晓。　　残月尚弯环，玉筝各泪弹。　　菩萨蛮冯延巳　　西风袅袅凌歌扇，秋期正与行人远。　　花叶脱霜红，流莺残月中。　　兰闺人在否，千里重楼暮。　　翠被已消香，梦随寒漏长。　　薄命女和凝　　天欲晓，宫漏穿花声缭绕。　　窗里星光少，冷霞寒侵帐额，残月光沉树杪。　　梦断锦帏空悄悄，强起愁眉小。　　梦江南皇甫松　　楼上寝，残月下帘旌。　　梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。　　双髻坐吹笙。　　忆仙姿李存朂　　曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。　　长记别伊时，和泪出门相送。　　如梦，如梦，　　残月落花烟重。　　望远行李璟　　玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。　　夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。　　残月秣陵砧，不传消息但传情。　　黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。　　临江仙李煜　　秦楼不见吹箫女，空馀上苑风光。　　粉英含蕊自低昂，东风恼我，才发一衿香。　　琼窗梦□留残月，当年得恨何长。　　碧阑干外映垂杨，暂时想见，如梦懒思量。　　生查子牛希济　　春山烟欲收，天淡星稀小。　　残月脸边明，别泪临清晓。　　语已多，情未了，回首犹重道：　　记得绿罗裙，处处怜芳草。　　清平乐韦庄　　莺啼残月，绣阁香灯灭。　　门外马嘶郎欲别，正是落花时节。　　妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。　　去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。　　望远行韦庄　　欲别无言倚画屏，含恨暗伤情。　　谢家庭树锦鸡鸣，残月落边城。　　人欲别，马频嘶，绿槐千里长堤。　　出门芳草路萋萋，云雨别来易东西。　　不忍别君后，却入旧香闺。　　章台夜思韦庄　　清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。　　孤灯闻楚角，残月下章台。　　芳草已云暮，故人殊未来。　　家书不可寄，秋雁又南回。　　更漏子温庭筠　　星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。　　兰露重，柳风斜，满庭堆落花。　　虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。　　春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。　　菩萨蛮温庭筠　　水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。　　江上柳如烟，雁飞残月天。　　藕比丝秋色浅，人胜参差剪。　　双鬓隔香红，玉钗头上风。　　摊破浣溪沙李清照　　病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。　　豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。　　枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。　　终日向人多酝藉，木犀花。　　南歌子秦观　　玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。　　梦回宿酒未全醒。　　已被邻鸡催起、怕天明。　　臂上妆犹在，襟间泪尚盈。　　水边灯火渐人行。　　天外一钩残月、带三星。　　江宿汤显祖　　寂历秋江渔火稀，起看残月映林微。　　波光水鸟惊犹宿，露冷流萤湿不飞。　　如梦令纳兰性德　　木叶纷纷归路，残月晓风何处。　　消息半浮沉，今夜相思几许。　　秋雨，秋雨，一半西风吹去。　　宿京江口期刘慎虚不至王昌龄　　霜天起长望，残月生海门。　　风静夜潮满，城高寒气昏。　　故人何寂寞，久已乖清言。　　明发不能寐，徒盈江上尊。　　青楼怨王昌龄　　香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。　　肠断关山不解说，依依残月下帘钩。　　晓上天津桥闲望偶逢卢郎中张员外携酒同倾白居易　　上阳宫里晓钟后，天津桥头残月前。　　空阔境疑非下界，飘摇身似在寥天。　　星河隐映初生日，楼阁葱茏半出烟。　　此处相逢倾一盏，始知地上有神仙。　　秦中逢王先生赵嘏　　万水东流去不回，先生独自负仙才。　　蕊宫横浪海边别，鹤翅驻云天上来。　　几处吹箫深羽卫，谁家残月下楼台。　　春风正好分琼液，乞取当时白玉杯。　　早出洞仙观赵嘏　　露浓如水洒苍苔，洞口烟萝密不开。　　残月色低当户敛，晓钟声迥隔山来。　　春生药圃芝犹短，夜醮斋坛鹤未回。　　愁是独寻归路去，人间步步是尘埃。　　客夜杜甫　　客睡何曾著，秋天不肯明。　　卷帘残月影，高枕远江声。　　计拙无衣食，途穷仗友生。　　老妻书数纸，应悉未归情。　　书怀寄卢州杜牧　　谢山南畔州，风物最宜秋。　　太守悬金印，佳人敞画楼。　　凝缸暗醉夕，残月上汀洲。　　可惜当年鬓，朱门不得游。　　石池杜牧　　通竹引泉脉，泓澄深石盆。　　惊鱼翻藻叶，浴鸟上松根。　　残月留山影，高风耗水痕。　　谁家洗秋药，来往自开门。　　浣溪沙赵令畤　　一朵梦云惊晓鸦。数枝春雨带梨花。坐来残月冷窗纱。　　钗凤谩曾留得半，枕山犹是枕时斜。对花今日奈天涯。　　金城北楼高适　　北楼西望满晴空，积水连山胜画中。　　湍上急流声若箭，城头残月势如弓。　　垂竿已羡磻溪老，体道犹思塞上翁。　　为问边庭更何事，至今羌笛怨无穷。　　朝中措辛弃疾　　夜深残月过山房。睡觉北窗凉。　　起绕中庭独步，一天星斗文章。　　朝来客话，山林锺鼎，那处难忘。　　君向沙头细问，白鸥知我行藏。　　送越客张籍　　见说孤帆去，东南到会稽。　　春云剡溪口，残月镜湖西。　　水鹤沙边立，山鼯竹里啼。　　谢家曾住处，烟洞入应迷。　　塞下曲王涯　　辛勤几出黄花戍，迢递初随细柳营。　　塞晚每愁残月苦，边愁更逐断蓬惊。

水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。宋·秦观《南歌子》 [今译] 水边亮着灯火，渐渐有人早行，天幕上有一钩残月带着三颗小星。 [赏析] 此词是赠给歌女心儿的，词人充分运用汉字的结构，以“一钩残月带三星”象征“心”字，技巧极高。但《填词杂说》认为“只作晓景”，也极佳。这时天还未亮，水边上已有三三两两的行人打着灯笼走路，天幕上繁星已经隐去，只有三颗小星悬在一弯残月上。黎明清景，宛然如画。此种情味，唯有早行人才能体会。 [原作]茧自缚玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。梦回宿酒末全醒，已被邻鸡催起怕天明。臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。柳永《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇．都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发．执手相看泪眼，竟无语凝噎．念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节．今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月．此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？ “杨柳岸晓风残月”这一名句妙在何处，历来众说纷纭，然而我以为都没有切中要意。领会这一妙句之“眼”在哪里? 在“多情自古伤离别”的“伤”字上，在“酒醒”之后的 “愁更愁”上，一句话，在于借物寄情的贴切，在于烘托渲染手法的妙用。为了把别后之愁更甚于离别之时的情形淋漓酣畅地描摹出来，离人想像出一个“酒醒”之后的“感情场”。在这个“场”中，作者没有直抒胸臆，而是借物寄情，以物传情。透过“场”中物象的表层，人们发现这些默默无语的景物所能表现的不但不能给离人一丝温馨、安慰和希望，反而神奇般地在离人破碎的“伤”口上撒了三把“盐”。一为“杨柳岸”。离人“酒醒”后若不停在杨柳依依的岸边，也许不会触景生情，眼前立即闪现出恋人泪流满面、依依不舍的灞陵折柳赠别的情景，也许心情会平静些。然而船停之地偏偏是那个触动离人内心的“伤心处”——杨柳岸，怎能不叫他睹柳思人，倍感伤痛呢!“杨柳”无情地搅起离人的思亲之潮。二为“晓风”。秋天拂晓的风要比傍晚时的风更凉，“酒醒”之后经凉风一吹就更觉清冷，肌肤之寒立即引发出离别恋人的凄恻之情。本想一醉了之，除却“清秋节”中离别之时的“冷落”之苦，却不想“酒醒”偏遭凉风吹，真叫人凉上加凉心更冷呵!“晓风”无情地吹皱了离人凄冷的心湖。三为“残月”。离人多么希望去时有日，归来有期，尽早同佳人重聚呵，然而一想到这一去要到那烟波浩淼、暮云沉沉、空阔广漠、千里之外的楚国，飘泊无依，归期渺茫，何时能与佳人重逢? 便不忍再想下去，只有“一醉解千愁”了。断不料“酒醒”之后映入眼帘的却是“破镜”般的“残月”，顿使他“重圆”的希望化为泡影。这岂不是叫人绝望的生离死别吗? “残月”在离人和恋人的现在与未来之间竖起了一堵穿不过的“墙”。杨柳、晓风和残月是表达依恋、凄恻和诀别之情的三个极富表现力的典型的意象，组合在一起，构成一个哀婉动人的意境：倚着船舷的离人抚摸着岸边飘拂的垂柳，遥看挂在天边的一弯残月，习习凉风阵阵袭来，想起与恋人“无语凝噎”的离别情景，怎不令他柔情绵绵、肝肠寸断! 真是天亦凉人人更凉，“借酒浇愁”的初衷不但未能实现，反而让自己陷入更加痛苦的境地。是这三把“盐”制造出离人心中事与愿违而又无可奈何的感情落差，烘托渲染出“醉不成欢惨将别”“举杯浇愁愁更愁”的极度伤感的氛围，使笼罩于全篇的离情别恨更加强烈感人。需要指出的是，这种近乎白描式的写法之所以能产生如此强烈的感染力，关键在于作者把浓烈的感情毫无痕迹地揉进这个场景内的三个意象中，借用最能触动离人情丝的三个极富暗示性和夸张性的典型物象表达离人的离情别绪，不明言情而情却无处不在，无处不浓，浓到使读者很难确定究竟是重在写景还是重在抒情，真正达到情景交融、物我化一的境界，真正是“至情言语即无声”，“一切景语皆情语”了。柳永把借物寄情和烘托渲染这些传统技法的妙用发挥到了极致，使得“杨柳岸晓风残月”连同他的众多脍炙人口的名句被传颂为千古绝唱，真可谓实至名归，当之无愧。

①【宋】柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。② 都门帐饮无绪，③ 留恋处，④ 兰舟摧发。⑤ 执手相看泪眼，竟无语凝噎。⑥ 念去去千里烟波，⑦ 暮霭沈沈楚天阔。⑧ 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，⑨ 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。⑩ 【注释】 ①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。②骤雨：阵雨。③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。④留恋处：一作“方留亦处”。 ⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。⑦去去：重复言之，表示行程之远。 ⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属楚国，故称。⑨经年：一年又一年。⑩风情：男女恋情。【品评】柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月。上二句点出离别冷落，今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵” 想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。