梅竹图，梅竹图有什么含义

1，梅竹图有什么含义

要么表达青梅竹马的意思，就是励志、精神上的赞赏。

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2，黄山八胜图册的各个名称都是什么如果只说一个我不会发积分的

钟馗图对牛弹琴图竹石菊图花卉图山水花卉图灵谷探梅图笋竹图梅竹图

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3，历史上那位诗人的诗词和李清照写的诗词风格比较接近

朱淑真其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红艳诗人”。作品艺术上成就颇高，后世常与李清照相提并论。流传颇广的《生查子》：“……月上柳梢头，人约黄昏后” 一阕，长期以来被认为朱淑真所作，近来学术界认为实是欧阳修作。　　朱淑真书画造诣相当高，尤善描绘红梅翠竹。明代著名画家杜琼在朱淑真的《梅竹图》上曾题道：“观其笔意词语皆清婉，……诚闺中之秀，女流之杰者也。”明代大画家沈周在《石田集·题朱淑真画竹》中说：“绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘。”由此可见，其能力非寻常深闺女子可比，当与李清照并驾齐驱。〖眼儿媚〗　　迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。　　午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。　　〖鹧鸪天〗　　独倚阑干昼日长，纷纷蜂蝶斗轻狂。一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。　　当此际，意偏长，萋萋芳草傍池塘。千钟尚欲偕春醉，幸有荼蘼与海棠。　　〖清平乐·夏日游湖〗　　恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。　　娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。　　〖清平乐〗　　风光紧急，三月俄三十。拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。　　倩谁寄语春宵，城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。

柳永

秦观再看看别人怎么说的。

今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月当然是刘永啦大家都是婉约派嘛呵呵

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4，月河梅竹相关诗句

秋梅春雪亦真亦幻堪割舍燃竹星汉细语缠绵几多情1.琼节高吹宿风枝，风流交我立忘归。最怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。2.小池残暑退，高树早凉归。3.秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。标题含有梅竹的诗1、《梅竹轩为杨君道赋》元·王冕湖上轩窗面面幽，山居正是御书楼。一枝晴雪连云白，三径清风似水流。...2、《蓝琴士赠梅竹酬以诗》宋·白玉蟾手补天工笔法奇，笑将造化作儿嬉。胸中夜雨浇龙干，纸上春风舞玉蕤。...3、《和丁端叔竹梅二诗韵》宋·陈傅良空阶琤若下琅玕，全楚何人巧耐寒。谁伴八龙长傲雪，萧然一榻卧袁安。...4、《闲居无瑕酬答假庭下三物作·梅问竹》宋·方岳一壑烟寒孰与娱，横斜影对此君癯。风饕雪虐转强项，惟我与君其是夫。...5、《题梅竹图》宋·家铉翁余家乎岷之下兮，有梅萧萧，有竹森森。今洎乎瀛之野兮，秋草萋萋，黄...6、《咸淳夏五求王先生墨戏梅竹二首·竹》宋·金履祥图书阅罢独高斋，撰杖油然午荫回。楮颖从容侍函丈，不妨闲引此君来。...7、《池上梅烂开一枝横竹间方蕊》宋·钱时临池满树玉离披，纵有余香已不奇。蹈雪过来亭上坐，竹闲疏蕊忽横枝。...8、《和吕子梅题陈倅窗前新栽竹二首》宋·王之道封殖要当同种玉，翱翔端复见停鸾。此君不是尘中物，岂减樊川十万竿。...9、《和陆象翁以梅配竹》宋·卫宗武骈头始生为箨龙，森然而立列群玉。琮琤有韵天籁鸣，蓊郁成阴云气簇。...10、《智门寺后梅开丛竹间斯远举坡公春来幽谷之句》宋·赵蕃花开的皪固难知，旧识黄州副使诗。政使尽开能尔盛，孰知将吐乃为奇。...关于梅竹的诗句1、疏梅修竹两清妍宋向子諲《鹧鸪天·玉篆题名在九天》2、梅似竹宋向子諲《更漏子·竹孤青》3、竹里一枝梅宋向子諲《卜算子·竹里一枝梅》4、梅竹阴成宋倪偁《蝶恋花·紫翠空濛庵畔路》5、雪中梅艳风前竹宋赵彦端《菩萨蛮·雪中梅艳风前竹》6、梅竹娟娟宋戴复古《沁园春·访衡山之顶》7、扑落梅梢穿度竹宋葛长庚《贺新郎·是雨还堪拾》8、梅竹精神宋吴潜《诉衷情·几回相见见还休》9、赏梅观竹元许有壬《清平乐·赏梅观竹》10、静对小轩梅竹元冯尊师《苏武慢·识破尘寰》

松柏风度，梅竹情操吾爱松柏梅兰友，任尔东西南北风格超梅以上，品在竹之间竹开霜起翠，梅动雪前春虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花

5，古人从那一时期喜欢竹

“竹香满幽寂，粉节涂生翠。”竹文化是中国特有的文化。它们笔直、挺拔、青葱翠绿，自有一种洒脱俊朗之姿与清冷之气，象征着高洁、虚心、坚贞等品格，千百年来为人们所推崇。古今文人墨客为我们留下了大量脍炙人口的咏竹对联，读来意趣横生。北宋大文学家苏东坡十分爱竹，深得其高风亮节的清韵。他吟出的“可使食无肉，不可居无竹，无肉令人瘦，无竹令人俗”成为千古传颂的名句。相传有一年冬天，苏东坡和佛印到郊外赏雪，只见那茫茫雪海之中，辉映着点点白梅；那一片竹林之上，白雪罩着绿竹，一阵风来，雪落竹现，沙沙有声。佛印借景生情，脱口而出：“雪里白梅，雪映白梅梅映雪。”苏东坡一听，随手摇着一竿竹子即对道：“风中绿竹，风翻绿竹竹翻风。”此联对仗工整，俨然天成，在句式上采用先勾轮廓后描绘的手法，犹如一幅颇具风采的“梅竹图”，有静有动，相映成趣，极富色彩美。明代大学士解缙从小聪明，才思敏捷，出口成章。他家门对面是曹尚书府的竹园。一年过春节，解缙在大门上贴了一副春联：“门对千根竹，家藏万卷书。”曹尚书看了，很不高兴，心想，你这不是成心拿我做比较吗？我们家是外尖中空的竹子，你们家饱藏的都是诗书，这算什么事啊？一生气，他就命仆人把这片竹子砍了。解缙深解其意，不声不响地在原对联下添了两字：“门对千根竹短，家藏万卷书长。”曹尚书一看，更加恼火，下令把竹子连根挖掉。解缙暗中发笑，于是在上下联又添一字：“门对千竿竹短无，家藏万卷书长有。”曹尚书见状无可奈何，哭笑不得。清代大书画家郑板桥一生喜竹爱竹，咏竹画竹，常以“可焚身而不可毁其节”的竹来抒发情感。在赏读他的题竹诗联时，不由得想到了他脍炙人口的《竹石》：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”真可谓人竹相辉，肝胆相照。他家书房中挂有一副对联云：“虚心竹有低头叶；傲骨梅无仰面花。”此联极其工整，采用借物言志的手法，以竹、梅比拟自己的人格和操守。上联借竹叶向大地下垂，竹心空虚，喻指谦逊、虚心下问的高贵品格。下联借梅花有傲霜沐雪的姿态，花蕊却向下，显示有傲骨却无傲气。全联寓意了作者谦虚待人而又不屈服于强权的可贵品质。清末秀才黄旌珊，自幼聪颖，善诗能对，当地人誉为“神童”。一年秋天，他上京赶考，路过一座独木桥时，迎面来了一位挑竹子的姑娘，两人正好在桥中间相遇。姑娘说：“秀才赴考，定然满腹经纶了，我出个上联给你，对出了让你过，对不出你让我过。”姑娘出的上联是：“竹担挑，挑竹担，竹担挑竹竹挑竹。”黄旌珊听了，苦思冥想对答不上，只好转身往回走，让姑娘过桥。后来，他路过一座庄园时，见门上铜环锁着铜锁，触发灵感，立即想出了下联：“铜环锁，锁铜环，铜环锁铜铜锁铜。”他一口气找到姑娘的家中，对姑娘说出了下联。姑娘连称对得好。姑娘的父亲在旁满心欢喜，亲自撮合，定下了一段佳话流传的“竹联情缘”。这副26个字的对联，句子首尾相接，环环紧扣，仅由不同的6个字重复组成，给人一气呵成、生动明快之感，颇有逸趣。所以没有哪一时期的人喜欢竹子，只是一些才子爱竹。

6，第六课课以梅花为线索讲了外祖父的几件事急急急

本课以梅花为线索，讲了外祖父的几件事，从中表现了这位老人对梅花的挚爱，表达了身在异国的华侨眷恋祖国的思想感情。课文由故乡梅花的开放引出了对挚爱梅花的外祖父的回忆，然后具体叙述了反映外祖父喜爱梅花、思念祖国的几件事，最后又借梅花。

梅花是我国的十大名花之一，集高洁、秀雅、坚毅于一身，色、香、韵、姿俱佳。古往今来，不少画家与梅花结下了不解之缘，或绘之以画，或寄之以情，留下了许多轶闻逸事：宋代大画家宋伯仁，笃志画梅，每当梅开时节，便从早到晚在梅园中细致观察，将梅花的低昂、俯仰、分合、卷舒，从萌芽到花开，从盛开到枯萎的各种形态一一描绘下来，精选出100余幅不同姿态的梅花装订成册，并在每幅下题五言诗一首，留下了著名的《梅花谱》。由于他的梅花画得“喜神”，后人称他的《梅花谱》为《梅花喜神谱》。元末画家王冕不仅为梅花作传，而且隐居九里山中，植梅千株，结草庐三间，自题为“梅花屋”。他擅画墨梅，淡墨点染花瓣，浓墨勾点蕊萼，独见新妍，所画的一幅《墨梅图》题画诗：“事家洗砚池边树，个个花开淡墨痕；不要人夸好颜色，留得清气满乾坤。”流露了画家以梅自喻的心声。他有时用胭脂作没骨梅，别具风格。明代画家王谦爱画梅花，笔法苍古，雄劲超逸，他笔下的梅花多苍老蟠屈，枝柯如铁，千枝万蕊，姿致万千，在郁密之中具有清奇的韵致。他与人合作的《岁寒二雅图》，世称杰作。清代画家金农擅长画梅花，梅干用浓淡墨随意写之，顿挫有如篆书，花瓣用意笔圈之，并在老干和花萼上点以重墨，独具风格，所画梅花既瘦且繁，繁枝密萼，生机勃发。他特别喜欢画寒梅，所画的寒梅有“凌寒独自开”的欺霜傲雪之英姿，寓意自己孤傲不阿的节志，如《梅竹图》上的“凌霜雪，节独高；我与君，共岁寒”便是突出一例。清代画家李方膺性爱梅花，家乡居室命名为“梅花楼”，所画之梅以瘦硬见称，笔法苍劲老厚，老干新枝，虬龙盘曲，铁骨铜皮，苍劲稳健，自成一格，正如他在一首题画诗中所云：“铁干铜皮碧玉枝，庭前老树是吾师。画家门户终须立，不学元章和补之。”他所作的大幅梅花，古干横空，蟠塞夭娇，苍老浑朴，墨气淋漓，体现出一种宁折不弯的倔性格。近代艺术大师吴昌硕一生酷爱梅花，早年曾在故里亲植梅花三十余株，每当寒梅着花，徘徊园中，反复观赏，难怪自称“苦铁道人梅知己”。他谓画梅为“扫梅”，单这一个“扫”字就体现了他画梅的特点，真可谓自辟町畦，独立门户。他喜以朱砂、洋红点红梅，极富韵致。所作雪梅，墨华水韵，碎玉横空，使人不知是雪是梅。他曾用诗和画赞美赏梅胜地超山，在一幅梅花的题画诗中写道：“十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅。何时买棹冒雪去，便人花前倾一杯。”大师去世后，埋骨超山，以梅为伴，被传为美谈。著名画家关山月从小就喜欢梅花，其父曾在家中园内种有红梅、白梅，让他浸染其中。他所画的梅花有“关梅”之称，素享“当今画梅第一人”之誉。他笔下的梅花高雅而热烈，飘逸而凝重，潇洒而朴茂，枝骨如铁，花枝繁盛，花开热烈，如火如荼。他的以梅花为题材的《俏不争春》、《香港回归梅报春》等名作已成为珍贵的艺术品。

7，生查子元夕作者一说为欧阳修另一说为谁此人有怎样的作词

朱淑真　　（约1131年前后在世），宋代女词人，一作淑贞，号幽栖居士。朱淑真籍贯身世历来说法不一，《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说“浙江钱塘（今浙江杭州）人”。祖籍安徽歙州（州治今安徽歙县），南宋初年时在世，相传为朱熹侄女。朱淑真生于仕宦家庭，其父曾在浙西做官，家境优裕。幼颖慧，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。素有才女之称。相传因父母作主，嫁给一文法小吏。因志趣不合，婚后生活很不如意，抑郁而终，其墓在杭州青芝坞。作品特点相传朱淑真作品为其父母焚毁，后人将其流传在外的辑成《断肠集》（诗）2卷，《断肠词》1卷及《璇玑图记》，辗转相传，有多种版本。　　　其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红艳诗人”。作品艺术上成就颇高，后世常与李清照相提并论。流传颇广的《生查子》：“……月上柳梢头，人约黄昏后” 一阕，长期以来被认为欧阳修所作，其实是当时怕坏了女子的风气,才将作者改为了欧阳修的。　　朱淑真书画造诣相当高，尤善描绘红梅翠竹。明代著名画家杜琼在朱淑真的《梅竹图》上曾题道：“观其笔意词语皆清婉，……诚闺中之秀，女流之杰者也。”明代大画家沈周在《石田集·题朱淑真画竹》中说：“绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘。”由此可见，其能力非寻常深闺女子可比，当与李清照并驾齐驱。朱淑真，她的诗作受到市民的激赏，却在死后遭到父母的焚烧（据魏仲恭《断肠诗集序》）。她显然是英年早逝的“问题美女作家”。　　她的别号是“幽栖居士”，为南宋多情才女和美女，与李清照齐名，有《断肠集》存世。从“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜”（《愁怀》）来看，她的婚姻是不幸的，因此，有些作品泄露了婚外恋情，被一些学者剥夺著作权。　　但是，她的作品还是存有大胆露骨的香艳镜头：“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧”——缠绵于情爱连时间也不管了，“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”——犹如今人当街亲吻一般大胆。　　朱淑真曾作一“圈儿词”寄夫。信上无字，尽是圈圈点点。夫不解其意，于书脊夹缝见蝇头小楷《相思词》，顿悟失笑：“相思欲寄无从寄，画个圈儿替。话在圈儿外，心在圈儿里。单圈儿是我，双圈儿是你。你心中有我，我心中有你。月缺了会圆，月圆了会缺。整圆儿是团圆，半圈儿是别离。我密密加圈，你须密密知我意。还有数不尽的相思情，我一路圈儿圈到底。”夫阅信，次日一早雇船回海宁故里。朱淑真的“圈儿词”实际是咏月诗的形象化表达，是抽象画的另一种形态。诗人的幽默含蓄风趣演绎得淋漓尽致。　　圈儿词的作者一直有争议，也有称清朝的梁绍壬写的，但是朱淑真写的已被有关学者证明。

传说是朱淑真,但应该是欧阳修关于她的风格主要抒写个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，，后期则忧愁，郁闷，像李清照的怨生前曾自编诗词集《写怀二首》死后散佚。孝宗淳熙九年宛陵魏仲恭（端礼）辑为《断肠集》十卷，未几钱唐郑元佐为之作注，并增辑后集七卷（一本把第七卷厘为两卷，作八卷）。此外尚有《断肠词》一卷行世。

一说作者朱淑真，其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红艳诗人”。作品艺术上成就颇高，后世常与李清照相提并论。流传颇广的《生查子》：“……月上柳梢头，人约黄昏后” 一阕，长期以来被认为欧阳修所作，其实是当时怕坏了女子的风气,才将作者改为了欧阳修的。代表作品：《断肠诗集》《断肠词》