明洪武，明洪武皇帝叫什么名字

本文目录一览

1，明洪武皇帝叫什么名字
2，明朝洪武乙卯年是公元几年明朝洪武己卯年是公元13年搜
3，明洪武二年为公元多少年谢谢
4，明元洪武年是哪一年
5，明朝洪武初年状元曾泰历史上有其人
6，明洪武年间金陵指挥使是谁
7，明洪武瓷器的特点是什么

1，明洪武皇帝叫什么名字

洪武皇帝朱元璋

明洪武皇帝叫什么名字

2，明朝洪武乙卯年是公元几年明朝洪武己卯年是公元13年搜

　　明洪武乙卯年(1375年),

洪武1375年

明朝洪武乙卯年是公元几年明朝洪武己卯年是公元13年搜

3，明洪武二年为公元多少年谢谢

公元一三六九年······

1369

洪武帝朱元璋，1368建国，洪武二年就是1369年…

元年是1368年。。，那么二年就是1369了

明洪武二年为公元多少年谢谢

4，明元洪武年是哪一年

公元1368-1398年,明太祖朱元璋年号),历时30年

大致来说可以是公元1368年。从细处讲，洪武元年可以延伸至1369年，因为农历与公历之间有一个月左右的时间差。洪武元年的第一天━━一月一日是公元1368年1月20日洪武元年的最后一天━━十二月廿九日是公元1369年2月6日，因为其中多了个闰七月因此，洪武元年确切的起止时间是公元1368年1年1月20━━1369年2月6日。

5，明朝洪武初年状元曾泰历史上有其人

没有，明朝洪武四年（1371）头一个状元是吴伯宗。洪武四年（1371）辛亥科状元吴伯宗，名佑，以字行于世洪武五年（1372）壬子科状元朱善沪（一作朱善继）字备万，号一斋洪武十八年（1385）乙丑科状元丁显，字彦伟洪武二十一年（1388）戊辰科状元任亨泰，字古雍洪武二十四年（1391）辛未科状元黄观，字澜伯，一字尚宾洪武二十七年（1394）甲戌科状元张信，字诚甫洪武三十年（1397）丁丑会试赐陈(?) 进士第一字安仲，号叔恭洪武三十年（1397）丁丑科夏榜状元韩克忠，字守信

6，明洪武年间金陵指挥使是谁

明王朝统一中国后，明洪武十四年（1381）十二月十一日，朱元璋命征南大将军傅友德、副将军蓝玉、沐英率大军进军云贵，攻克普安路，进军云南。洪武二十三年（1390年），在今普安县江西坡镇设置安南卫，又设新兴所（今普安县城）和新城所（今兴仁县城）属安南卫，隶属云南布政使司。明洪武二十一年（1388）置尾洒堡，二十三年（1390）改置安南卫。洪武二十五年（1392年），指挥使梁海奉令迁安南卫到尾酒堡（今晴隆县城）择地，并率军修筑安南（晴隆）卫城，县城始定。卫城坐落在晴隆山、飞凤山、玉枕山、金钟山和独秀山等九山八凹之中；九山八凹形像莲瓣，城池似莲蕊，故称莲城。康熙二十六年（1687）置安南县。为避与安南国（今越南）同名，于民国三十年（1941）六月二十七日，将安南县更名为晴隆县，距今有600多年的历史。粱海，安徽怀宁人，明洪武初年率军入黔，官任黔东铜仁总镇。洪武二十一年（1388）率军驻江地，开卫治江西坡。洪武二十五年（1392）迁卫还治尾洒堡（今晴隆县城）修建安南卫城，亦任安南卫城指挥使，卒后葬于此处。粱海墓，于1982年晴隆县人民政府公布为第二批文物保护单位。

7，明洪武瓷器的特点是什么

1.造型特征洪武瓷的造型，多少具有元枢府窑古朴浑厚的遗风，尤其以民窑为甚。民窑撇口盘、碗类，中腰以下胎体渐厚重，有的和元瓷一样，或折腰，或器心留有叠烧的垫饼痕迹。官窑器则锐意创新，迅速摆脱元瓷厚重粗笨的风格，孕育着以造型秀美飘逸著称与世的永乐瓷器型，从而展现了明瓷的新风貌。2.胎体特征胎土因淘炼粗细之差，胎质表现不一。以官窑器物而论，瓷化程度较高，因而坚质细白，稍有厚重感。民窑器物则因火力不足，有类似浆胎的现象，胎体断面呈土黄色，但大多数仍为略含杂质的浅灰白色。3.釉面特征釉面呈青白色，为元、明两代瓷的共同点，只是青白程度各朝略有差异。常见的洪武民窑瓷器，有的胎体淘炼不精，胎质呈白或灰白色，经厚润的青白釉汁映衬，釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色；而官窑器釉面虽也为青白色，却较民窑器白润肥厚，有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹，玻璃化程度高，色泽清雅，柔和悦目。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色，光泽感不强。有器足与器身釉面色调不一的怪现象，究其原因，或者是器足受火向背不同，熔融时产生变异，或者是底足涂了不同的釉料所致。4.图案纹饰明代早期纹饰，大多简练流畅，豪放生动。洪武时期，官窑与民窑发展进程不一。官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。而民窑器物则别有洞天，特别是描绘自然的写实纹饰，更能体现制瓷工匠丰富的创造力，反映劳动人民浓郁的生活气息。洪武时所绘菊花呈扁椭圆形，折枝或缠枝莲叶纹大都呈螺丝状，而常见的元代缠枝莲叶纹则为葫芦形；同时元代叶形较大，为大花大叶，至洪武时则明显缩小，昔日的硕叶纹饰不复再现。由此可以看出元、明两代纹饰上的继承和演变关系。瓷器上那种一面青花绘画，另一面模印凸花的两面装饰手法，是明代洪武窑对元代枢府窑模印凸花技术的承袭和演变。一些民窑器物的绘画也和元代纹饰一样，多用莲瓣纹图案。元代的莲瓣内常书八宝之类，而洪武时多绘团花图案。碗、盘类中，多见如意状飘带云、火云、缠枝莲等纹饰。民窑器心，多草书“_”“_”字，也有绘蕉叶、缠枝莲、松、竹、梅、兰、水藻及人物、动物等的。主体纹饰常用云龙、梅、兰、树、花鸟、缠枝花等，而边饰则多为二方连续简单几何纹。民窑青花器纹饰，继承传统的书法与绘画，创造了明代早期的“一笔点画”，用笔简练、纯熟，以描写自然为主，朴实无华，大笔写意，着意渲染。青花色调与元代一样，比较稳定，很少有流散现象。但发色并不浓重，趋于清淡，能较好的衬托出纹饰画意。5.底足特征底足中心乳钉状突起，是元代器足遗风。这种器足的处理，在当时处于主流地位，成为明显的时代特征。同时也兴起各种型制的圈足，种类繁多。另外，民窑青花碗一类，则底面无釉，圈足高深，有的挖足过肩，残留有削痕及同心圆跳刀痕。元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星黑点状或大片的火石红斑。其形成原因有两种：一为胎体本身含有铁质，经窑火烧结转为氧化铁而呈现红色；另一为工匠着意旧刷而成。经明代延续到清代中期，乾隆以后才完全消失。通常是火石红斑越浓重，表明器物制作年代越早。