教皇英诺森十世，对比教皇英诺森十世和被牛肉片包围的肖像

来源：整理时间：2023-05-17 00:58:05 编辑：古玩知识手机版

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1，对比教皇英诺森十世和被牛肉片包围的肖像
2，教皇英诺森十世像是谁的画
3，想临摹委拉斯贵支的画教皇英诺森十世请问谁可以介绍一下其作画的
4，是西班牙最伟大的画家英诺森十世是他为教皇做的肖像画
5，分析教皇英诺森十世像为什么是欧洲绘画史上最杰出的肖像画
6，一幅油画画的是一个残暴的教皇穿着血红色衣服坐在椅子上表
7，王时敏像和教皇英诺森十世的表现手法有何异同

1，对比教皇英诺森十世和被牛肉片包围的肖像

《教皇英诺森十世》———具象艺术《被牛肉片包围的肖像》————意象艺术

对比教皇英诺森十世和被牛肉片包围的肖像

2，教皇英诺森十世像是谁的画

《教皇英诺森十世像》是委拉斯凯兹的一幅油画肖像作品.入木三分的画出了教皇阴险狠毒狡猾的样子,连教皇本人也不安地承认:画得太像了.

肖像画

教皇英诺森十世像是谁的画

3，想临摹委拉斯贵支的画教皇英诺森十世请问谁可以介绍一下其作画的

肯定需要做底了。开始的时候色调不能明快，要沉稳。细部刻画要拿捏好动态，其中斜方肌牵扯的上臂肌群，最好打底的时候要明确，边画边想好了，我也是临摹过一次。能说出来觉得挺好。

任务占坑

想临摹委拉斯贵支的画教皇英诺森十世请问谁可以介绍一下其作画的

4，是西班牙最伟大的画家英诺森十世是他为教皇做的肖像画

委拉斯开兹西班牙画家。1623年起任西班牙王腓力四世宫廷画师。曾赴意大利研究文艺复兴诸大师的绘画，深受威尼斯画派的影响。反对追求外表的虚饰，主张真实地描写现实。善于表现人物的性格特征，笔触自然、色彩明亮。代表作有《教皇英诺森十世肖像》、《纺织女》、《宫娥》等。

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5，分析教皇英诺森十世像为什么是欧洲绘画史上最杰出的肖像画

在这幅肖像中，画家既表现了此人的凶狠和狡猾,又表现了这个七十六岁老头子精神上的虚弱。画面上的教皇，尽管脸上流露出一刹那坚强有力的神情，但是他放在椅上的两只手都显得分外软弱无力。画家巧妙地抓住了这一点使人物形象变得更富有个性，从而给观众增加了很多的联想。这幅作品的油画技巧也是十分出色的。画面上,火热的红调子表现了特有的宗教的庄严气氛;白色的法衣和红色的披肩形成了强烈的色彩对比。笔触十分流畅自由,表现出艺术家的高超技巧。当这幅肖像送给教皇时，教皇惊讶而又不安地说了一句话：“过分像了”。可见此画的高度写实和逼真。这幅真实，深刻的肖像杰作在罗马引起了轰动，许多人临摹它，象对待奇迹似地研究和欣赏它。

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6，一幅油画画的是一个残暴的教皇穿着血红色衣服坐在椅子上表

你说的应该是弗朗西斯?培根之《模仿委拉斯凯兹〈教皇英诺森十世〉的习作》英国画家弗朗西斯?培根(Francis Bacon,l909--1992)具有广阔的文化背景，研究过尼采著作、样式主义和浪漫主义的绘画，并深受北欧怪诞风格画家的影响。他习惯使用人物形象作为图画设计的基础，并使画中可视世界的物体和场景带上感情色彩。他常从过去大师的画中选材，然而他对这些题材的态度受制于个人经验和内在的极度痛苦，这是一种幻灭的、兽性的恐怖感情，反映了当代都市生活的精神危机。他仿照委拉士开兹的《教皇英诺森十世》画了一系列仿教皇肖像的习作，如《保罗二世》(1951)，这是一个歇斯底里的暴行的形象，试图给人一种残酷和暴力的印象。

《模仿委拉斯凯兹〈教皇英诺森十世〉的习作》

7，王时敏像和教皇英诺森十世的表现手法有何异同

一：1.17世纪西班牙的画家委拉斯凯兹的《教皇英诺森十世》，把一个自尊心极强、阴险奸诈、毒辣凶狠的人物的形象表现了出来。2.在这幅肖像中,画家既表现了教皇的凶狠和狡猾，又表现了这个老人精神上的虚弱。3.尽管画面上的教皇脸上流露出坚强有力的神情，但他放在椅上的两只手都显得软弱无力。画家巧妙地抓住了这一点，使人物形象变得富有个性，从而给观众增加了许多的联想。4.这幅作品的绘画技巧也十分出色：画面上，火热的红绸子表现了宗教特有的庄严气氛。白色的法衣和红色的披肩形成色彩的强烈对比，笔触流畅自由，表现出他的高超技巧。二：1.曾鲸从民间彩像那里吸取了技巧，还从文人、画家那里吸收了创作的精神构思，所以他的作品能文质相兼，形成自己独立的风格。2.他注意墨骨，又按面部结构用淡赭石色层层渲染，直到色彩厚重、层次井然。3.《王时敏像》以形写神，而又不失传统用笔风范，就工笔重彩人物肖像而言，达到了极高的艺术水准。总之，要更深层次的欣赏这两幅画。相信你会有更深的体会。

语言表达手段不同：《王时敏像》的用线条和随类赋彩（淡赭着唇色）的方式，表现气质高洁的青年文士。《教皇英诺森十世》用明暗及其形成的渐变关系来塑造形体，在空间中形成立体感；用光线和色彩的红白对比变化使画面呈现厚重华贵之感，以此显示教皇至高无上的地位。 ●都体现出具象艺术的典型性特征：艺术家通过对现实生活的提炼和综合处理，抓住两个艺术形象的典型性特征，都选取了艺术形象最典型的一瞬间。肖像画《王》中王时敏少年中进士，清入关后拒绝做官潜心书画，后以山水画的成就被列“四王”之首，画中抓住了文人出淤泥不然的高洁不俗特征，选取手持佛尘，盘坐于蒲团上的姿势，表现面庞清秀、神态端庄，聪慧倜傥的富于才华的青年文士形象。肖像画《教皇》中教皇英诺森十世权势显赫，画家把握住对象阴险狡诈、多疑甚至毒辣的性格特征，表现了一位形象双唇紧闭、双眉紧锁、目光斜视、脸色阴沉，好像对谁都不信任，同时又坚定，要控制一切的教皇，成功表现出对象的性格特征。