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曹不兴,东汉末年至南北朝时期著名的书法家不包括1蔡邕2曹不兴3

来源:整理 时间:2023-05-04 18:03:13 编辑:古玩知识 手机版

1,东汉末年至南北朝时期著名的书法家不包括1蔡邕2曹不兴3

曹不兴,亦名弗兴,三国时著名画家。不是书法家。
卫夫人、王羲之、王献之
玩男法吧 刚出的 挺猛

东汉末年至南北朝时期著名的书法家不包括1蔡邕2曹不兴3

2,曹不兴的时期

曹不兴,亦名弗兴,三国时吴国吴兴人,被称为“画佛之祖”。曹不兴,亦名弗兴,三国时著名画家。被称为“佛画之祖”,是文献记载最早一位传奇画家。孙吴吴兴(今浙江湖州)人,生卒年不详。在黄武年间(222—229年)享有很大的声誉,与皇象的草书,严武的围棋,菰城郑妪的算相、吴范的善候风气、赵达的算术、宋寿的解梦和刘敦的天文,并称为吴中“八绝”。善画龙、虎、马及人物,有落墨为蝇等传奇故事,其佛画成就对后世影响很大,相传其所画龙头令谢赫叹服不已。画迹今已不存,但之后的著名画家卫协直接师承其法

曹不兴的时期

3,为什么又写曹不兴是曹衣出水呢

这是因为他的画的缘故。他笔下的仕女人物,衣纹的褶皱极其细腻丰富,且看起来就像是打湿了水一样贴在仕女的身上,故得曹衣出水一说
“曹衣出水,吴带当风”主要是指古代人物画中衣服褶纹的两种不同的表现方式。一种笔法刚劲稠叠,所画人物衣衫紧贴身上,犹如刚从水中出来一般;一种笔法圆转飘逸,所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状。而“曹衣出水,吴带当风”中所指的“曹”、“吴”又有两种不同的说法,一说曹为曹仲达,吴为吴道子;一说曹为曹不兴,吴为吴暕。曹不兴为三国时吴国吴兴人,又名弗兴。擅长画龙、马、虎及人物,画史有“误墨于素,因势成蝇”的传说。吴暕为南朝宋代人,擅长画佛像罗汉,时享盛誉。而“曹衣出水,吴带当风”一般多指曹仲达和吴道子。 曹仲达,北齐人,以画梵像著名,其画风在绘画史上有较大影响。素有"曹家样" 之誉,其画衣衫褶纹被人们称作“曹衣出水”。

为什么又写曹不兴是曹衣出水呢

4,中国古代名人佛教画家个人简历

曹不兴:三国时著名画家。被称为“佛画之祖”,是文献记载最早一位传奇画家。曹不兴的画被称为「三绝」。卫协,西晋画家,生卒不详。师法三国吴曹弗兴,擅绘神仙、佛像及人物故事画,冠绝当时。他对六朝重气韵画风的形成最具影响。和曹弗兴比较,卫协人物画法有显著提高。曹弗兴的画和汉壁画接近,线条粗扩,气魄雄健,注意人物的大体动态,不重视细部描写,而卫协改变了这种风格,比较精工细密。顾恺之(348年— 409年),小字虎头,汉族,晋陵无锡(今江苏焦溪)人。顾恺之博学多才,擅诗赋、书法,尤善绘画。精于人像、佛像、禽兽、山水等
李叔同(1880—1942),又名李息霜、李岸、李良,谱名文涛,幼名成蹊,学名广侯,字息霜,别号漱筒。李叔同是著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家,是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后,担任过教师、编辑之职,后剃度为僧,法名演音,号弘一,晚号晚晴老人,后被人尊称为弘一法师

5,曹不兴和孙权分别哪个朝代的

同一时代,曹不兴曾是孙权的臣子。曹不兴(生卒年不详),三国时期东吴著名画家,与同时期擅长不同技艺的吴范、刘惇、赵达、皇象、严武、宋寿和郑妪合称东吴“八绝”。
曹不兴,亦名弗兴,三国时著名画家。孙权 也是 三国时期的人物望采纳
都是三国时期的。1、曹不兴曹不兴,亦名弗兴,三国时著名画家。孙吴吴兴(今浙江湖州)人,生卒年不详。他在黄武年间(222—229年)享有很大的声誉。被称为“佛画之祖”。曹不兴亦名弗兴,在当时,严武的棋、皇象的字、曹不兴的画被称为“三绝”。在吴地与皇象善书、严武善弈等号称“八绝”。2、孙权孙权(182年-252年5月21日),字仲谋,吴郡富春(今浙江杭州富阳区)人。三国时代孙吴的建立者(229年-252年在位)。黄武元年(222年),孙权被魏文帝曹丕册封为吴王,建立吴国。同年,在夷陵之战中大败刘备。黄龙元年(229年),在武昌正式称帝,国号吴,不久后迁都建业。扩展资料:曹不兴和孙权的典故-“落墨为蝇”:有一次,孙权命曹不兴画一个屏风,画到一篮杨梅,曹不兴因为周围观看的人啧啧称赞非常兴奋,不小心误落笔墨,于是他便顺手将墨点绘成一只苍蝇。孙权来看画好的屏风时以为真有一只苍蝇飞到了画上,便举起手想要把苍蝇轰走,可是没有想到苍蝇竟然是画上去的。参考资料来源:搜狗百科——曹不兴参考资料来源:搜狗百科——孙权
三国时。曹不兴,三国著名画家。孙吴吴兴(今浙江湖州)人,生卒年不详。黄武年间(222—229年)享有很大的声誉。被称为“佛画之祖”。与东晋顾恺之、南朝宋陆探微、南朝梁张僧繇并称“六朝四大家”。又与赵达的算术、严武的弈棋、皇象的草书等号称“吴中八绝”。

6,曹不兴的画有哪些

曹不兴,亦名弗兴,生卒年不详,吴兴(今属浙江)人。孙吴画家。善画龙、虎、马及人物。在当时,严武的棋、皇象的字、曹不兴的画被称为「三绝」。据《建康实录》载,他曾在宽五十尺的素绢上作画,所画人物的头面、手足、肩背、前胸等皆不失尺度。谢赫云:“江左画人吴曹不兴,运五千尺绢画一像,心敏手疾,须臾立成。头面手足,胸臆肩背,无遗失尺度。此其难也,唯不兴能之。”陈朝谢赫善画,尝阅秘阁,叹伏曹不兴所画龙首,以为若见真龙。(出《尚书故实》) (谢赫说:“江左吴地有个画人叫曹不兴,在五千尺阔的绢上画人像,心想手到不一会儿就画好了。画上的人物头、脸、手、脚、胸膛、两肩、脊背,都非常合乎比例。这是很难做到的,只有曹不兴能画到这种程度。”陈朝谢赫也擅长作画,有一次他悄悄走进曹不兴作画的秘室中,看到曹不兴画的一只龙头,栩栩若生,以为自己看到的是一只真龙头。谢赫叹服不已。) 时康居僧人会(即康僧会)携佛像从南方入吴,不兴曾加模写。其画迹早已散失。南朝齐谢赫曾于秘阁中见不兴所画之龙头,列入《古画品录》,评云:“观其风骨,名岂虚成!”传说他为孙权画屏风时,误落笔墨,他便顺手绘之成蝇。孙权以为是蝇子飞到了画上,便举手弹之。可以想象,曹不兴善于写生的艺术,已达到了极为纯熟的程度。孙权赤乌元年(228年)冬十月,孙权游青溪,看到一条赤龙由天而降,凌波而行。因此,便让曹不兴绘其形状。因绘得成功而得到孙权的赞赏,到宋文帝时,还常用这条赤龙求雨。当时大臣谢赫在秘阁中见到了曹不兴所画的龙头,还自认为是真龙降临。可见其画作之妙。曹不兴最擅长的是人物画,他曾把五十尺绢连在一起,画一人像,心明手快,运笔而成。人物头、脸、手、足、胸腹、肩背,无一毫失误。曹不兴是文献记载中知名最早的佛像画家。佛教在东汉时候传入中国,但主要在中原地区,到三国时,由僧人支谦和康僧会先后传入江南。相传康僧会远游至吴,孙权为之建造建初寺,并令之设像行道。曹不兴看到西方佛像,便据以绘之,由此,佛像便盛传天下。这是中国佛像绘画最早的作品,曹不兴也成为我国最早的佛像画家。三国时期的绘画,因政治动荡、社会混乱而没有取得更大的成就。绘画内容在此时亦是由礼教宣传过渡到宗教宣传的时期。画家也由黄河流域的中原地区转移到长江流域。曹不兴之后,长江中下游地区的画家渐渐多了起来。其画人物衣服布纹疏朗,有“曹衣出水”之称。曹不兴的动物画,栩栩如生。特别是他画的龙,真像要腾云驾雾似的。据说,宋文帝时,曾逢久旱,一连几个月滴雨未下,田地干裂,庄稼焦枯。人们天天跪在地上,虔诚地向苍天祈祷,也不管用。后来,不知谁的主意,取来曹不兴画的龙放在水旁,不一会儿,果然雷声隆隆,大雨倾盆。当然,这是一个巧合。不过,却也说明曹不兴的绘画技巧是十分高超的。成语“曹衣出水”就是出自这个典故。曹不兴还是我国绘佛像的第一人。相传,当时有一个叫会的僧人到东吴传教,带来印度佛像画本。曹不兴得到这本画册,便开始摹写,终成名家。他的佛画,在我国绘画史上占有很高的地位。 据《贞观公私画史》记载,隋朝时宫内还藏有曹不兴所画的官本《龙头样》四卷、《青豀侧坐赤龙盘龙图》二卷、《南海监牧进十种马图》一卷、《夷子蛮兽样》一卷,这些是比较可靠的曹不兴画迹。

7,三国著名画家曹不兴 化腐巧为神奇什么意思

腐  本义:腐烂变质  腐,烂也。――《说文》  腐,败也。――《广雅》  朽  本义:腐烂  朽,腐也。――《说文》  荼蓼朽止。――《诗·周南·良耜》。释文:“烂也。”  其臭朽。――《礼记·月令》。注:“气若有若无为朽。”  可知:腐、朽同义  “腐朽”一词解释:(1)比喻思想陈腐、生活堕落或制度败坏腐朽庸俗的作风  (2)木料等含有纤维的物质由于长时期的风吹、雨打或微生物的侵害而朽烂的  神奇:非常奇妙的  例:拿着这张神奇的纸就可以和我一样通行无阻  这一切初听起来过于神奇怪诞,却正反映了人民对屈原的无限怀念之情。――《长江三峡》  由上分析,从字面来讲“化腐朽为神奇”的意思是把没有生气的物质或精神变得奇妙,出乎人的想象。  “化腐朽为神奇”最先也常用在文艺鉴赏中,赞叹艺术家思想的深邃、灵空或艺术手法的精巧和独到。这有点类似于画龙点睛当中的点睛之笔,正是这一笔让龙栩栩如生,甚至“飞”了起来。此外还可以举个例子如:《船泊瓜洲》是首好诗,其与众不同在于有“春风又绿江南岸”这样化腐朽为神奇的神来之笔。  后来意义又扩展到一般的生活中,指让无用的或是平凡的事发生惊人的变化,如:现代医学化腐朽为神奇,东南第一人造美女在厦门出炉。  总的来讲:  腐朽是一种形态,是指一种波濒临于死亡的形态。通常情形下也会用来形容这样一种没落的社会现实,即丧失活力、停滞、颓废、萎靡不振的社会心理。而“化腐朽为神奇”就是将短暂的、稍纵即逝的、有形的、物质的、有限的东西"化"为无形的、恒久的、精神性的东西。
传说曹不兴把误落在屏风上的一个墨点画成苍蝇,孙权把它当真苍蝇去拂开。说明曹不兴的画技超群,能把一件坏事变成好事。再看看别人怎么说的。
传说曹不兴曾在为孙权画屏风时,画到一篮杨梅,曹不兴因为周围观看的人啧啧称赞非常兴奋,不小心误落笔墨,于是他便顺手将墨点绘成一只苍蝇。孙权来看画好的屏风时以为真有一只苍蝇飞到了画上,便举起手想要把苍蝇轰走,可是没有想到苍蝇竟然是画上去的。从此可以想象,曹不兴善于写生的艺术,已达到了极为纯熟的程度,甚至能够骗过人的眼睛。这就是著名的落墨为蝇的故事。 曹不兴的动物画,栩栩如生。特别是他画的龙,仿若腾云驾雾一般。 孙皓赤乌元年(228年)冬十月,孙皓游青溪,看到一条赤龙由天而降,凌波而行。因此,他便让曹不兴把龙的形状画下来。曹不兴画的非常成功于是得到了孙皓的赞赏,珍藏于秘府。后来据说,宋文帝时,曾逢久旱,一连几个月滴雨未下,田地干 曹不兴裂,庄稼焦枯。人们天天跪在地上,虔诚地向苍天祈祷,也不管用。后来,不知谁的主意,取来曹不兴画的龙放在水旁,不一会儿,果然雷声隆隆,大雨倾盆。虽然只是一个巧合,但却说明了曹不兴画的龙形象生动,以至于人们信若神明。龙本是一种人心营构之象,能令人们以象为真的作品,其构思、技巧自然与当时的审美要求相吻合。 南齐的画家兼理论家谢赫曾经称见到曹不兴画的龙头,有一次他悄悄走进藏有曹不兴画的秘室中,看到曹不兴画的一只龙头,栩栩若生,以为自己看到的是一只真龙头。谢赫叹服不已,曰:“观其风骨,名企虚哉!”并在《画品》中将曹列为第一品第二人。这透露出曹氏画风的基本面貌,这则故事确有其事,谢赫是一位“点刷妍精,意在切似”的画家,他的赞赏正表明他推崇曹氏那精细的笔法与生动的写真技巧。
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