颜勤礼碑，颜真卿的颜勤礼碑图片

本文目录一览

1，颜真卿的颜勤礼碑图片
2，颜真卿勤礼碑是什么
3，西安碑林中颜勤礼碑是谁的作品
4，颜勤礼碑是谁写的
5，颜真卿勤礼碑的全文谁知道啊
6，急求颜勤礼碑的解析不要译文
7，怎样临习颜勤礼碑

1，颜真卿的颜勤礼碑图片

楷书习字帖《颜勤礼碑》书法图片50张;http://www.yac8.com/news/8432.html 望采纳！！！！！

颜真卿的颜勤礼碑图片

2，颜真卿勤礼碑是什么

《勤礼碑》是唐颜真卿为曾祖父颜勤礼写的神道碑。是颜真卿晚年楷书代表作。个人感觉《茅山李玄靖碑》更能代表晚期颜楷。

毛笔楷书初学时用的。百度上能搜到教材

颜真卿勤礼碑是什么

3，西安碑林中颜勤礼碑是谁的作品

是颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑。四面刻字，现存两面及一侧，文至“铭曰”止。碑阳19行，碑侧五行，每行37字。左侧铭文在北宋时已被磨去，无立碑年月。1922年10月在西安旧藩库堂后（今西安市社会路）出土，后移至新城，1948年移至西安碑林。此碑为颜真卿60岁所书。

《夔州都督府长史颜勤礼碑》简称《颜勤礼碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑。四面刻字，现存两面及一侧，文至“铭曰”止。碑阳19行，碑侧五行，每行37字。左侧铭文在北宋时已被磨去，无立碑年月。1922年10月在西安旧藩库堂后（今西安市社会路）出土，后移至新城，1948年移至西安碑林。此碑为颜真卿60岁所书。

西安碑林中颜勤礼碑是谁的作品

4，颜勤礼碑是谁写的

盛唐时期的颜真卿，被后世称为继王羲之后的又一位书法革新家。他年轻时考中科举，为了学书跑到洛阳，向张旭学习，形成了自己独特的风格，人称“颜体”。他的楷书端庄雄伟，行书遒劲郁勃，用笔均匀而藏锋，内刚劲而外圆润，字的曲折处圆而有力。陕西省西安市碑林中的《颜勤礼碑》就是颜真卿的作品！

颜真卿

5，颜真卿勤礼碑的全文谁知道啊

我

《颜勤礼碑》我不是一个喜欢读书的人，这点从我书架上零星的书籍可以看出。但今天我忽然有了雅兴，顺手从书架上抽出一本来，微黄的封面是几个宋体大字“颜真卿书颜勤礼碑”。书已经很残破，墨迹斑斑，仿佛右下角还有一个印，却已无从辨析。就是这本书，曾伴我走过一年有余的时光，不是为书，仅是为赠书的人。书的扉页上写着：大圭九八秋南乡书院。大圭是一个人，南乡书院是一所小学，“颜勤礼碑”是一本字帖。大圭赠了我一本他心爱的字帖，说心爱是因为这个版本已很难买到，我看到时，它就已经很破烂。我不知道这本书好在哪里，但我看到大圭期盼的目光，我感动了一下，从此，它也成了我的宝贝被我珍藏起来。大圭走后的时间里，我时常翻出这本书，感觉那并不“优美”但气度雄健的字体对我有一种莫大的吸引力。我对它的理解仅仅来源于大圭的介绍，他在纸上写一个大大的“厚”字，对我说，苍劲，浑厚，自己去理解。于是，我从“唐故祕书”开始读起，或者拿一支笔出来，临片刻，再摹片刻，翻来覆去。到大圭上中美，我一直以此书为信物，深深地思念，深深地沉醉其中。大圭时常来信问我，字写得怎样了，不能理会就多看，横看竖看倒看，认真临帖，不能写俗了。我很认真的应着，课字不断，每每将不成模样的字帖在墙上时，想到往昔种种，想到大圭教我一笔一画写字的模样，竟会暗暗落泪。大圭的来信存了厚厚一撂，除了字，他几乎没有说到其它。我时常偷懒，大圭会来信狠狠痛骂我一痛，他说，恨铁不成钢。我说，你对我期望太高了，我不能达到你理想的高度，我是个凡人。他不再说话，但会继续给我邮寄各种资料，书籍。一年有余，他的信念支撑着我，而他也便是我的信念，我埋头在书法中，除了字，就是思念，除了思念，就是课字。但是，他终于很少写信了，他用很简洁的文字告诉我，他在艺术的道路上愈走愈远，他谈论着我听不懂的东西，讲一些我不知道的人，他说，跟上来好吗？我会在前方等你。可是他没有等到我，我的“勤礼碑”在坚持了一年的时间后，渐渐地淡了下去，我常想，他走得愈远，我也离他更远。两个背景的交织下，把我们的距离拉扯成天涯海角。七年的时间，我再翻出这本书，看它压在我的架底那么久，竟还有一丝丝的余温，页面间用钢笔作的小小的批注那样醒目，我抚摸那一个个临习数遍的字，想到厚、重二字，掩卷而泣。很多东西，我本不该放弃，自己看轻了自己，却丢掉了一生的追求，大圭呢？他在何处？他该是怎样的伤心我背叛了那个信念，让我象个井底之蛙枯守在这无边的深渊中。此去经年，便纵有万般滋味，更与何人说？

6，急求颜勤礼碑的解析不要译文

此碑是颜真卿晚年精品，已完全脱去了初唐楷法的体态。此碑结字端庄，宽润疏朗，气势雄强，骨架开阔，方形外拓，横细竖粗非常鲜明，方圆转折的笔法清晰。由于入土较早，残剥损毁少，又未经后人修刻剔剜，所以能比较准确地体现颜书宽绰、厚重、挺拔、坚韧的风神。　　他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。　　先介绍了西安碑林，说明它是“我国最大艺术宝库”，称这里是“名碑荟萃”的地方。然后以历史朝代为序，分别介绍了东晋的王羲之，唐初的欧阳询，盛唐的颜真卿，颜真卿之后的柳公权等书法大家的事迹及书法的主要特点。还介绍了欧阳询、颜真卿柳公权代表作《皇甫诞碑》《颜氏家庙碑》《玄秘塔碑》，可谓图文并茂。但这篇课文中却出现了一处疏漏，就是插图中选的颜真卿的书法作品并不是《颜氏家庙碑》而是颜真卿的另一碑刻《颜勤礼碑》。　　《夔州都督府长史颜勤礼碑》简称《颜勤礼碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑。四面刻字，现存两面及一侧，文至“铭曰”止。碑阳19行，碑侧五行，每行37字。左侧铭文在北宋时已被磨去，无立碑年月。1922年10月在西安旧藩库堂后（今西安市社会路）出土，后移至新城，1948年移至西安碑林。此碑为颜真卿60岁所书。　　教材中所选的是《颜勤礼碑》碑阳的第一行至第八行的下半部分，共计79字。　　《颜氏家庙碑》，是颜真卿为其父亲惟贞镌立，撰文并书于唐建中元年（公元780年），时年72年。碑高338.1厘米，宽176厘米，24行，47行字，碑侧宽40厘米，各6行，行52字。李阳冰篆额。原碑现藏西安碑林。　　碑后有宋太平光国七年（公元982年）八月二十九日李准重立时刻跋。据跋记载，此碑由于唐末政局混乱，颜氏家庙被毁，碑倒于郊野尘土中，至宋太平兴国初，李延袭发现报官，才移入府城孔庙内。据王世贞说，宋初此碑至今尚“独完善，少残缺”。此碑至今尚比较完好，但由于年久传拓过多，字体神韵颜书原貌已相去甚远。　　《颜勤礼碑》与《颜氏家庙碑》是否有可能是同一碑刻的不同的名称，或者说，他曾祖父的神道碑是否也能称作颜氏家庙碑呢？答案是否定的。除上述的论述中同时说到两碑外，其他的有关论述颜真卿书法的作品，还有多处同时提到两碑：　　著名书法家欧阳中三石先生在所著的《楷书浅鉴》一书中介绍道：“颜书之中，法度谨严，楷则井然者为《多宝塔》，宜初学；而《麻姑山仙坛记》及《颜家庙》为晚期之作，个人体制风格均已成熟，当是颜书之代表；其他如《东方画赞》《勤礼》《李元靖》《自书告身》等各有丰采，可作为参考。” 　　“60岁书《颜勤礼碑》，……72岁写的《自书告身帖》及《颜氏家庙碑》等，这些晚年作品中横细竖粗，蚕头燕尾的形象已不很明显，结体更趋于端严朴拙，用笔雄重。” 　　“中唐颜真卿学褚而能变法，创出雍容浑厚，寓巧于拙，遒劲柔婉新书风……作品甚多，对后世影响极大，宗之者众。有《千佛寺多宝佛塔感应碑》《夔州都督府长史颜勤礼碑》《东方朔画像赞碑》《唐麻姑山仙坛记》等。” 　　综上所述，可知《颜氏家庙碑》在中国书法史是有特指的，它就是指颜真卿书于72岁的《父惟贞家庙碑》，与《颜勤礼碑》是书于不同时间、内容不同的两块碑。教材中选用《颜勤礼碑》的图片，标注《颜氏家庙碑》是不正确的

7，怎样临习颜勤礼碑

(一) 颜真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代杰出书法家。自署琅琊郡(今山东省东南部)人。代宗时曾被封为鲁郡公，故世称“颜鲁公”。他的书法初学褚遂良，三十五岁后从张旭得笔法。正楷端庄雄伟，气势开张；行书遒劲郁勃，天真自然。用笔易方为圆，弃隶法而取篆草笔意，古法为之一变，开创了新风格。颜书在书法上的成就和影响极大，千百年来盛行不衰。颜真卿以后的各代著名书法家，大多取法于颜。他的碑刻有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《李元靖碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等。行书有《争座位帖》，书迹有《自书告身》及《祭侄文稿》。这些众多的颜字资料，为后人学习颜书提供了方便。这部楷书习字教范是采用颜体书的代表作品《颜勤礼碑》编辑成的。《颜勤礼碑》系颜真卿六十岁时所书，此碑的点画，有其独特的写法，将在本书第一章中作具体的分析。这里先简要介绍《颜勤礼碑》的字形和点画的特征以及习写此碑的运笔要领，以方便初学者的临习。（一）一、字形特点：体态豁达端庄，雍容大方，遒劲豪宕，舒展开阔，疏密适当，结构停匀，善于避让，字口丰满，竖多相向，字形大体上为长方接近正方。二、点画特征： (1)行笔雄健有力，落笔多藏锋，收笔多回锋。起笔处方笔少，圆笔多，横画起笔多斜角。 (2)点画讲究呼应、贯气。就是说上一笔的收笔和下一笔的起笔之间气势连贯。 (3)同一字中同样的点画，两笔以上便各有变化；同样的部首相遇，也见不同，显得生动多姿。 (4)横画轻、竖画重，但两竖并存时，左竖常和横画一样粗细；中竖都极粗壮有力；悬针竖常多写到该笔画五分之四处方逐渐提收。左右竖画多相向，如：“门”“具”等。 (5)长横多上拱且微向右上角运行，笔画渐细，以顿法收笔。笔画虽斜，但感觉上却是平的。 (6)捺笔有“蚕头燕尾”之态(“蚕头”指笔画的起端象蚕的圆头；“燕尾指捺笔末端呈分叉状，似燕子的尾巴)；长捺常成瓢样的弧形，起笔较轻，出尾处较粗壮，尾端大多较长。 (7)转笔常用提法，圆转直下，而不取折笔。转折之笔多呈内方外圆。这样笔画不能写成弯曲的形状。 (8)“口”字写成上宽下窄状，两面基本对称。 (9)钩法多成鸟嘴状。“竖弯钩”的底部圆转，上部平正，出钩处内方外圆，内直外斜。 (10)“火字点”的四点，有些都作从左向右的同向斜点，也有些是第一点左向。余三点右向。一般中间两点稍细，左右两点较粗。（二）临习要领。《颜勤礼碑》中每个字的每一笔，无不挺拔劲健，可谓笔笔力到。临写时，必须使腕部和肘部都悬离桌面。腕肘离桌可高可低，坐着临写，肘部离开桌面一、二公分即可。肘部离开了桌面，腕部自然悬离。但应注意身体不能倾侧，肩膀不能上耸。总之，以坐得自然，书写舒适、便利为准。腕肘悬离桌面，是为了在运笔时不受阻碍，使力自然运用到笔尖上来。初学的人，悬腕肘习字，手会发抖，落笔不能控制，行笔不会如意；但只要坚持一段时间，就会习惯。这是要写好字的基本功，不能放松。《颜勤礼碑》的点画，起笔多用圆笔。圆笔要用藏锋起笔：笔锋着纸先向点画的逆方向运笔，再回锋顺着点画的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收笔时，顺原路将笔锋送回点画内，即回锋收笔。《颜勤礼碑》的“撇”有多种，有“竖撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把笔锋送到撇端，做到笔到力到。《颜勤礼碑》的点画，从按到提，从提到按，过渡非常自然，几乎没有骤起骤落的写法，连“折”的写法也都用“暗过”的方法。要练好点画，还应注意要笔笔留得住。要免于用笔单薄轻浮，就得注意多练回锋收笔。即使是撇”，“捺”．“提”等出锋笔画，只要不需呼应下一笔，就都要做到空中回锋。千万不能一“飘”而出，不可收拾。颜字点画雄强粗壮，挺健遒劲。如只强调其粗壮的一面，写得肥钝臃肿，那就有损于颜字的特点了。

颜真卿