上光油，如何洗掉上光油

本文目录一览

1，如何洗掉上光油
2，油画的上光油怎么用
3，油画的上光油是怎么用的怎么我涂上光油以后好像没涂一样没有一点
4，如何使用上光油
5，请问纸印刷品UV上光油的特点有哪些
6，上光油有什么用途啊
7，油画用的上光油达玛光油和熟核桃油的区别是什么

1，如何洗掉上光油

1，你的手表带是皮的只能慢慢抠，要是铁的我建议用松香水可以慢慢檫的掉或者香蕉水可以檫的掉价格不贵一瓶大概在5块左右，我也好久不买了

如何洗掉上光油

2，油画的上光油怎么用

上光油有好多种种类和用法主要成分一般是树脂加松节油。主要类别有达玛上光油和马斯上光油。按树脂含量的不同分为亚光上光油和亮光上光油等等，树脂含量越大越亮。达玛树脂比较便宜，马斯树脂要贵得多主要用法当然是油画上光了：在油画作画完毕算起六到十二个月后画面干透后（视画面薄厚而定），使用上光油对油画表面进行上光保护，防止油画氧化。每五年左右将上光油洗去再进行新的上光。将上光油调和在油画颜料中使用的话，可以增加颜料的透明度，使用光油或三合油调颜色还可以增加画面光亮度和比较有效的避免干后吸油。但是用光油使用过多画面会发黄。其它用法：可以在快速的油画写生中使用达玛光油做底，在作画前将上光油涂在已经做好底的画布表面，再用布或卫生纸擦去即可，这样做底的画最好短期完成。

油画的上光油怎么用

3，油画的上光油是怎么用的怎么我涂上光油以后好像没涂一样没有一点

画干以后可以用，画的过程在用的油里面加点也可以。。。。。。不可能没有一点光泽啊，稍微有点油，随便什么油，除了松节油，都会发光了。

给完成的油画作品上光的目的，在于使画面的各个部位都保持同样的清晰度，并且保护色层油膜不受空气中有害气体及水汽的伤害。不同材料的上光油其光亮度不同，画家要根据作品的需要来选择。被上光的作品必需等色层完全干透，否则起不到上光的效果，甚至会产生裂纹。未干燥的色层（仍有粘性）绝对不能使用上光油。因为上光油一般是由树脂溶解于松节油而制成的，松节油会溶解未干的色层。油画作品的干燥时间因使用的颜料以及画法的不同而相异。薄画法通常四天就基本干燥，彻底干透需要几周时间；厚画法则要一两个月或半年时间。油画的干燥受光、空气、温度的影响，画家无论采取什么手段加速干燥度都有损作品寿命，尤其是在阳光下直晒，最好是让作品自然干燥。

画完全干了之后了再用上光油。

等画干了之后刷在油画表面即可建议不要用上光油（我是用不好）把底子做好不透油效果同样很好

油画的上光油是怎么用的怎么我涂上光油以后好像没涂一样没有一点

4，如何使用上光油

上光油比较好的一种类型是达玛上光油,马利和海特都有生产,上光效果不错.不是喷罐装的有些麻烦,等画完全干透(一年左右时间)之后用软毛排刷把上光油均匀的薄涂在画面上,多次的薄涂比一次厚涂效果要好,并且不容易出现颜料的脱落.也可以在绘画即将完成或者刻画细节的时候直接用上光油+松节油来调颜色,我画静物的比例一般是2:3,风景或者人物人体应该减少光度.还是喷雾装的方便,过个10天半个月直接喷上就成,很均匀.效果很好还有玛蒂树脂调制的上光油,太贵了,一般人接受不了.

1、uv上光油直接入槽使用，无需添加溶剂。(根据需求添加适量的稀释剂比例) 2、15℃以下低温时油槽应保温(30℃)，以避免上油困难。 3、uv上光油产品之粘糊性较差，故应特别注意糊剂之选择与上粘作业，以确保品质。 4、定期清理，检查刮刀与钢辊，以确保刮净，否则纸张背粘油上叠后会引起粘花。 5、停机时可用、乙酸乙酯、异丙醇、乙醇等溶剂清洗胶轮。 6、个别油墨会与uv油发生化学反应，附着力差甚至变色，打版时需特别注意。 7、uv上光油灯管应定时更换。更多问题欢迎咨询东莞市蓝铂化工

5，请问纸印刷品UV上光油的特点有哪些

UV上光油是利用UV(Ultra viole的缩写，即紫外线)照射来固化上光涂料的方法。具有涂料快速固化和低温固化的特点，有助于纸印刷品光泽加工方面得到了广泛的应用。在国外，书刊，杂志，封面，磁带封套等印刷品的光泽加工方面得到了广泛的应用。在国外，书刊杂志封面的光泽加工普遍采用UV上光。　　UV上光迅速兴起并在许多产品上大有取代塑料覆膜和溶剂型上光之势，这主要取决于其本身具有的下列特点：　　1)UV上光油几乎不含溶剂，有机挥发物排放量极少，因此减少了空气污染，改善了工作环境，也减少了发生火灾的危险; 　　2)UV上光油不含溶剂，固化时不需要热能，其固化所需的能耗只有红外固化型油墨和红外固化型上光油的20%左右。另外，这种上光油对油墨亲和力强，附着牢固，在80——120W/CM紫外线灯照射下固化速度可达100——300M/MIN; 　　3)经UV上光工艺处理后的印刷品，色彩明显较其他加工方法鲜艳亮丽，而且固化后的涂层耐磨，更具有耐药品性和耐化学性，稳定性好，能够用水和乙醇擦洗; 　　4)UV上光油有效成分高，挥发少，所以用量省。一般铜版纸的上光油涂布量仅为4g/m2左右，成本约为覆膜成本60%左右; 　　5)可以避免塑料覆膜工艺经常出现的缺陷，如翘边起泡起皱脱层等现象，UV上光产品不粘连，固化后即可叠起放有利开装订等后工序加工作业; 　　6)可以回收利用。解决了塑料复合的纸基不能回收而形成的环境污染问题。

6，上光油有什么用途啊

上光油就作用而言有上光、调色、隔离、亚光之别。就材料而言分为天然、合成和蜡质等不同种类。不同种类的上光油有不同的用途。（1）天然软树脂上光油天然软树脂上光油涂于已完成并干透的作品表面，会形成一层有光泽、坚韧的透明薄膜，既能防止灰尘污染、潮气侵蚀，又能保护着色层，使画面保持永久的美感。①达玛树脂上光油：是最好的多用途天然树脂上光油，干燥速度快，薄涂一遍即可。这种上光油能够清洗和更新油画作品表面因时间长久发黄变脆的油膜。目前市场上有两种：（1∶3）达玛上光油用于绘画上光；（1∶2）达玛上光油可配制乳状亚光调色剂、三合调色油及坦培拉乳液等。②玛蒂（乳香）树脂上光油：它是19世纪较为普遍使用的上光油，能给画面带来一种高光泽的金色表层，特别适于古典油画。其金色特性能使着色层产生古色古香的效果。它是修复古画的理想上光材料。（2）天然硬树脂上光油天然硬树脂在19世纪曾被用作绘画上光油，因结膜极硬，不可逆转，且难以制作，如今已很少使用，但其坚韧度与不可溶解性在调色媒介中占一定优势。目前国外美术用品市场上有珂巴树脂和琥珀两种硬树脂上光油。内容来自367art.com①珂巴树脂上光油：直接调入油画颜料中使用，颜色会更加流畅、光亮，画面平滑、速干、不变形，油膜发出诱人的光泽。②琥珀上光油：琥珀是已知最坚硬的天然树脂，呈铜色和金色。琥珀上光油是强有力的一种上光油，作为调色媒介使用，它会使着色层闪闪发亮，产生珐琅质的光泽。早期尼德兰细密画具有珠宝般的“神圣”特性，就是因为使用了稀薄的琥珀上光油。如今它在国外美术用品市场上也极少见，其价格昂贵，一般只作为其它调色液或上光油的添加剂使用。（3）合成树脂上光油20世纪发明的合成树脂是一种全新的绘画材料。合成树脂上光油与传统树脂上光油相比，不会因时间久而发黄，也不会变硬和发脆，并且具有优质树脂上光油的的所有特长。有些新型合成上光油含有防紫外线材料，能为画面的着色层提供保护以遏制褪色，从而延长色层的寿命。目前，用于绘画的合成上光油有：醇酸树脂系列、丙烯酸树脂系列和甲酮树脂上光油。部分已在国内有售，但还没有国产品牌。（4）润色（修正）上光油润色用修正上光油是达玛树脂与玛蒂树脂的高稀释形式。其主要职能是在作画过程中恢复因吸油而变得灰暗的色彩光泽，是直接画法中最有用的润色剂，可自行配制。成品树脂上光油用松节油加倍稀释即成。 copyright 367art （5）蜡质上光油与亚光油用蜂蜡与稀释剂（一般为矿物酒精）混合而成的奶白色糊状上光油，薄而均匀地涂或刮于画面上，干燥几分钟后，用一块软擦布（纯丝绸最好）像擦皮鞋那样擦拭表面，使画面变得闪亮、光滑。因其特殊的使用方法，蜡质上光油适用于木板等硬支承材料。除合成亚光材料外，艺术家也用溶解于松节油的蜂蜡和达玛上光油混合配制亚光油，其中蜡的多少决定着亚光的程度。

7，油画用的上光油达玛光油和熟核桃油的区别是什么

上光油　　上光油是一种无色透明漆，其作用有两个：1.作为透明保护漆，其硬度和耐磨等性能比色漆好，起保护作用；2.作为手感漆，其光度和亮度很好，摸起来手感很好。　　目前市场上的上光油主要有以下两种:　　1.UV光油 :UV上光油主要由齐聚物、活性稀释剂、光引发剂及其他助剂组成。　　2.水性上光油 :水性上光油是合成树脂和水两部分组成45％的合成树脂和55％的水组成。　　理想的上光油除具备无色、无味、光泽感强、干燥迅速、耐化学药品等特性外，还必须具备以下性能。 ①膜层透明度高、不变色。装潢印刷品要获得优良的上光效果，取决于印张表面形成一层无色透明的膜，并且经干燥后图文不变色。而且不能因日晒或使用时间长而变色、泛黄。 ②膜层具有一定的耐磨性。有些上光的印刷品要求上光后具有一定的耐磨性及耐刮性。因为采用高速制盒机、纸板盒包装机装置、书籍上护封等流水线生产工艺，印刷品表面受到磨擦，因此必须具有耐磨性。 ③具有一定的柔弹性。任何一种上光油在印刷品表面形成的亮膜都必须保持较好的弹性，才能与纸张或纸板的柔韧性相适应，不致发生破损或干裂、脱落。 ④膜层耐环境性能要好。上光后的印刷品有些用于制作各类包装纸盒，为能够对被包装产品起到好的保护作用，要求上光膜层耐环境性一定要好。例如：食品、卷烟、化妆品、服装等商品的包装必须具备防潮、防霉的性能。另外，干燥后的膜层化学性能要稳定。不能因同环境中的弱酸或弱碱等化学物质接触而改变性能。 ⑤对印刷品表面具有一定粘合力。印刷品由于受表面图文墨层积分密度值影响，表面粘合适性大大降低，为防止干燥后膜层在使用中干裂、脱膜，要求膜层粘着力强，并且对油墨及调墨用各类辅料均有一定的粘合力。 ⑥流平性好、膜面平滑。印刷品承印材料种类繁多，加之印刷图文的影响，表面吸收性、平滑度、润湿性等差别很大，为使上光涂料在不同的产品表面都能够形成平滑的膜层，要求上光油流平性好，成膜后膜面平滑。 ⑦印后加工适性宽。印刷品上光后，一般还需经过后工序加工处理，例如：模压加工、烫印电化铝加工等。因此。要求上光膜层印后加工适性要宽。例如：耐热性要好，烫印电化铝后，不能产生粘搭现象；耐溶剂性高，干燥后的膜层，不能因受后加工中粘合剂的影响而出现起泡、起皱和发粘现象。达玛光油　　达玛光油是由达玛树脂溶于松节油后制成的，主要用来为完成后的油画上光，并对油画起到保护作用。达玛树脂取自于达玛冷杉。市售的达马树脂为大小不等团块，外表看起来很脏但内部像水一样清澈，所以越无色的品质越好。将买来的树脂弄碎，然后稍稍加热，以便除去附着的水份。再放入纱布或尼龙纱袋里，悬挂于一个广口瓶中，瓶中预先装入精制松节油，但不要装满，以便树脂悬挂于松节油中约一寸深，这样书纸就会溶于松节油中了。这样制作的达玛光油颜色很浅，几乎无色，稍带微黄色调。对于绘画上光和调色液来说来说，达马树脂应以1 ：3的比例溶于松节油中。熟核桃油罩染的时候不能单独使用松节油，但可以混合使用，起到稀释剂的作用。但一定要1：3的比例加入马蒂树脂。还可以加入一些生核桃油或者熟核桃油。（熟油快干，生油干的慢，按照你自己的需要掌握好比例。）

上光油会使画面非常光亮,不止起保护作用,主要是画家的喜好,有些画家喜欢画面光亮,多适用于很薄的古典画法.画家若不喜欢那种光亮的效果也会不使用.是有选择性的.油画笔画完后可以用松节油洗,用报纸擦干,但太浪费,一般都用肥皂,一边沾水一边在肥皂上撮洗,一点点用水冲干净,最后用报纸把笔头一个一个包起来,放好,否则笔毛会乍起来,下次就没法用了.亚麻仁油,简称亚麻油,是从亚麻植物的籽中榨出来的,也叫胡麻子油,好的油质澄清,无杂质,有粘性,易干.现在市场上卖的调色油一般是亚麻油,对空气的反应较差,油质不会变干,只会氧化,但空气温度太高会变黄,也起到上光作用.核桃油:是一种上好的调色油,是用核桃仁冷榨出来的,欧洲18世纪前的油画大都用这种油.18世纪后才被亚麻油替代,核桃油在空气中变得比亚麻油鲜亮,用它调和颜色干后能保持颜色鲜亮,不会像亚麻油留下的像胶水研调的颜料的感觉.熟油:如果让油接触某类金属如铅,便可使油更易干.古代画家混合黄丹(低氧化铅)煮油,把油炼得干得特别快,这种快干油称作黑油.光油:主要用于完成作品后的作品上光和保护作用,光油可使整个画面色彩恢复到未干时的面貌.光油种类很多,有上光油,润色光油,混合光油,隔离光油,亚光油等等,可以根据自己的需要购买和制作.但是上光油时必须等画面完全干透才能进行.每次涂上的油层越薄越好,能防止以后的龟裂.

上光油会使画面非常光亮,不止起保护作用,主要是画家的喜好,有些画家喜欢画面光亮,多适用于很薄的古典画法.画家若不喜欢那种光亮的效果也会不使用.是有选择性的.油画笔画完后可以用松节油洗,用报纸擦干,但太浪费,一般都用肥皂,一边沾水一边在肥皂上撮洗,一点点用水冲干净,最后用报纸把笔头一个一个包起来,放好,否则笔毛会乍起来,下次就没法用了.补充:上光油是松节油和熟油的混合剂,也可用松节油和亚麻仁油或核桃油混合.我给你介绍几种调合剂吧.亚麻仁油,简称亚麻油,是从亚麻植物的籽中榨出来的,也叫胡麻子油,好的油质澄清,无杂质,有粘性,易干.现在市场上卖的调色油一般是亚麻油,对空气的反应较差,油质不会变干,只会氧化,但空气温度太高会变黄,也起到上光作用.核桃油:是一种上好的调色油,是用核桃仁冷榨出来的,欧洲18世纪前的油画大都用这种油.18世纪后才被亚麻油替代,核桃油在空气中变得比亚麻油鲜亮,用它调和颜色干后能保持颜色鲜亮,不会像亚麻油留下的像胶水研调的颜料的感觉.熟油:如果让油接触某类金属如铅,便可使油更易干.古代画家混合黄丹(低氧化铅)煮油,把油炼得干得特别快,这种快干油称作黑油.光油:主要用于完成作品后的作品上光和保护作用,光油可使整个画面色彩恢复到未干时的面貌.光油种类很多,有上光油,润色光油,混合光油,隔离光油,亚光油等等,可以根据自己的需要购买和制作.但是上光油时必须等画面完全干透才能进行.每次涂上的油层越薄越好,能防止以后的龟裂.上光油在文具店应该是买不到的,因为它属于专业的油画产品,得到正规的美术用品店才能买到.如果你想自己制作光油,可以告诉我,我再答复你.但是比较麻烦,如果能买到就省事了.