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关良戏曲人物画,请问这幅工笔戏曲人物画是哪位大师的作品

来源:整理 时间:2023-05-04 16:00:26 编辑:古玩知识 手机版

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1,请问这幅工笔戏曲人物画是哪位大师的作品

周雪,毕业于安徽省教育学院美术系进修,北京大学历史文化与蒋采萍中国重彩画高研班,现为中国工笔画学会会员,北京工笔重彩画会会员,安徽美术家协会会员。

请问这幅工笔戏曲人物画是哪位大师的作品

2,戏剧人物画题什么字在线等

这个题字可以是这个人物的生平介绍,也可以是你对这个人物的评介,更可以是或褒或贬。体裁叙事,散文,介绍,诗词都无不可。只有一个问题要注意:那就是书写的格式。
我会继续学习,争取下次回答你

戏剧人物画题什么字在线等

3,关良的人物评价

他一生致力于艺术教育事业,并为最早将西方绘画艺术介绍到我国的先行者之一。最初专学西洋画,后转向水墨戏曲人物画。建国后关良的彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。他的作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神。
你好!我不会~~~但还是要微笑~~~:)如有疑问,请追问。

关良的人物评价

4,生旦净丑中的戏曲人物

生:诸葛亮、关羽、宋江、林冲、杨四郎、蔺相如、周瑜、罗成旦:杨贵妃、秦香莲、穆桂英、王宝钏、崔莺莺、红娘、佘太君净:包公、黄盖、荆轲、廉颇、孟良、张飞、项羽、窦尔敦丑:蒋干、时迁、徐九经、杨衙内、崇公道
你熟悉哪些古代人物,写几个出来,我告诉你他们是生旦净丑中的哪一种
有好的分支的丶生:小生丶武生丶老生旦:花旦丶武旦丶刀马旦净:武花脸丶文花脸丶架子花脸丑:文丑丶武丑

5,关良的画 艺在何处

关良一生致力于艺术教育事业,并为最早将西方绘画艺术介绍到我国的先行者之一。最初专学西洋画,后转向水墨戏曲人物画。建国后关良的彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。他的作品用笔极简,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神。
本人也很喜歡畫畫,据我的經驗,畫一些老虎之類凶猛地動物重在綫條要鋼刭.有些弧度的地方劃出直綫折下來.不要總是一味畫柔軟的綫條.

6,戏曲四行当是指什么

生、旦、净、丑近代戏曲中素有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种分行方法,后因不少剧种的末已归入生行,因此习惯上已把生、旦、净、丑作为行当的基本类型,称为“戏曲四行当”。每一个角色都有专属于他的独特个性,但同一类型人物通常拥有共同的类别特征,比如性别、年龄、身份、气质等各个方面,用这些特征将角色分类,就称为“行当”。近代戏曲中素有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种分行方法,后因不少剧种的末已归入生行,因此习惯上已把生、旦、净、丑作为行当的基本类型;每个行当各有若干分支,由于各个剧种的发展历史不同,反映生活领域的广狭和角度不同以及演员的不同创造等种种原因,在分支的层次和名目上又有繁简、粗细之别。如秦腔分为四生、六旦、两净、一丑共十三行,汉剧和粤剧分一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小(生)、八贴(旦)、九夫、十杂十大行;莆仙戏分正生、贴生、正旦、贴旦、靓妆(净)、丑、末七色,称“七子班”;昆曲、京剧和川剧等还有更加细致的分法,但归纳起来,大体都不出生、旦、净、丑的范围,看似比较简单,但实际上每个大类下面,又包含若干小类,把行当划分得更加细致严谨,下面介绍一下行当大致的分类:【生】——泛指净、丑之外的男角色。可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生、红生等类型;『老生』:因戴髯口,又叫“须生”,多扮演中老年的正面人物;『小生』:扮演青少年男子;『外』:副角,多为年老持重者,上至朝廷重臣,下至仆役方外;『末』:与老生相似,有些剧种中扮演比老生作用小的中年男子;『武生』:扮武艺高强、英勇善战的青壮年男子;『娃娃生』:专门扮演儿童角色;『红生』:生行中特殊的一类,为勾红脸的须生,如关羽、赵匡胤等。【旦】——女性角色。可分为正旦(青衣)、花旦、花衫、武旦、刀马旦、老旦、彩旦等类型;『正旦』:多穿青色褶子,又叫青衣,扮演端庄、严肃、正派的中青年女性,多为剧中主要女性角色;『花旦』:扮演活泼开朗、敏捷伶俐的青少年女性角色;『花衫』:花衫的创始人是王瑶卿,他改变了过去行当单一的表现形式,集合了青衣的端庄严肃、花旦的活泼开朗、和武旦的武打工架,有唱、有念、有做、有打;『武旦』:精通武艺的女性角色,一般不骑马,重在武功;『刀马旦』:专门扮演提刀跨马、武艺高强的巾帼英雄;『老旦』:专工扮演老年妇女角色;『彩旦』:女性丑角,俗称“丑婆子”,多扮演滑稽、刁奸的女性人物,其表演富于喜剧、闹剧色彩,有的用来讽刺愚蠢又自作聪明的人,也有风趣幽默、性格爽朗的妇女角色。【净】——性格、气质、相貌上有特异之点的男性角色。净行人物按身份、性格及艺术特点的不同,大体上可分为正净(大花脸)、副净(二花脸)、武净(武二花)、毛净(油花脸)等类型;『正净』:扮演地位较高、举止稳重的人物,多为朝廷重臣,以气度恢宏取胜;『副净』:多扮演豪爽勇猛的正面人物,有些剧种中勾白脸的反面人物(如曹操)也属此类; 『武净』:武行,扮演剧中只重武打的角色;『毛净』:为净行中独特的一种扮相,为面貌奇丑,身材畸形的男子形象,但表演中又在峥嵘矫健的身手里透出潇洒妩媚的雍容气度,单指净行当中之钟馗、判官、周仓、巨灵神之类的人物。【丑】——男性喜剧角色 扮演人物种类繁多,有的心地善良,幽默滑稽;有的奸诈刁恶,悭吝卑鄙,大致分为文丑和武丑两种类型;『文丑』:除武夫外各种丑角均属此类;『武丑』:俗称开口跳,扮演机警敏捷、武艺高超的滑稽人物。

7,求戏曲人物脸谱

爱新觉罗、圣人、佚名 京剧花脸是行当“净”的俗称。花脸里又分大花脸、铜锤花脸、架子花脸、武花脸、摔花花脸……大花脸是正净的俗称,过去讲大花脸多以铜锤花脸指代,唱功较多,重头戏较多,过去的架子花脸的地位偏低,由于几代花脸艺术家的努力推进,花脸老前辈穆凤山、刘永春、钱金福、特别是黄润甫、金少山、郝寿臣、侯喜瑞、袁世海等诸位前辈的努力,已经把架子花脸的地位提高了,袁世海先生不懈努力,与京剧大师李少春先后合演《将相和》、《野猪林》、《响马传》,更以架子花脸为主戏的全部《黑旋风李逵》、全部《李逵探母》、全部《九江口》等一系列主戏,确定了大花脸的正净地位。架子花脸铜锤唱,是郝派艺术形成并传授下来的。我个人入北京戏校时是郝寿臣先生开蒙教授的,他多年的经验总结—架子花脸铜锤唱体现在我的学习中。《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》、《遇皇后》、《打龙袍》、《御果园》、《沙陀国》、《断密涧》等戏的铜锤基础,为着架子戏中的架子花,张飞《瓦口关》、牛皋《牛皋下书》、焦赞《穆柯寨》、曹操《捉放曹》、窦尔墩《盗御马》等人物的表演打下了基础,丰富、完善了架子花脸艺术。四功五法,是京剧行当必修的程式课,花脸行当也是一样,训练是一样的,但使用处理是不一样的。 脸谱是京剧净、丑角演员在面部化妆的谱式。演员用各种色彩在面部勾画成一定图案,借以显示人物的特点。一般以红色代表忠勇,黑色代表粗直,白色代表奸邪。在鼻头上勾画白粉块是丑角脸谱的特征。京剧常用的脸谱有10余种。 丑角在京剧的行当里虽属第四 但并不弱于生 旦 净三行 丑角脸谱是一种漫画夸张的化妆形式 用黑白两色对比为主 通过文丑脸 小丑脸 老丑脸 武丑脸 小花脸等丑角脸谱刻画滑稽可笑 阴恶可憎的不同人物 如 审头刺汤 中陷害忠良的小人汤勤 贵妃醉酒 中阿谀奉承的高力士和 蒋干盗书 中阴谋失算的蒋干以及其他纨绔子弟 浪子淫棍 贪官污吏等以便讽刺 但是 性格善良 诙谐风趣 武艺高强的刘利华 三盗九龙杯 中的杨香武 时迁盗甲 中的时迁 这些角色都有着不同的品质和性格鲜明的艺术特征 从清末至今涌现了许多丑角名家 如杨鸣玉 刘赶三 王长林 萧长华 马富禄 张金梁 张春华等。 京剧脸谱,是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式,就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样,所以称为“脸谱”。关于脸谱的来源,一般的说法是来自假面具。 京剧脸谱,是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。红色有脸谱表示忠勇士义烈,如关羽、妾维、常遇春;黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽,如包拯、张飞、李逵等;黄色的脸谱表示凶狠残暴,如宇文成都、典韦。蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物,如窦尔敦、马武等;白色的脸谱一般表示奸臣、坏人,如曹操、赵高等。 京剧脸谱的色画方法,基本上分为三类:揉脸、抹脸、勾脸。脸谱最初的作用,只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理,用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征,以此来为整个戏剧的情节服务,可是发展到后来,脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深,本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了
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你一个人痛苦这痛苦那也没用啊,她还是不知道你的心,去找她吧,就当作是为了给自己的心找个答案。
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爱新觉罗、圣人、佚名
爱哎一修生存
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