摹本，什么是摹本签字

本文目录一览

1，什么是摹本签字
2，书画摹本和临本的区别
3，兰亭序的摹本是什么意思就是这个摹本
4，兰亭集序最好的摹本
5，什么是高古摹本
6，兰亭序的五大摹本
7，什么是双钩摹本

1，什么是摹本签字

摹本签字手写好签字后，将签字摹本的电子文件存于电脑中,在签字时,将摹本打印在签字处.

什么是摹本签字

2，书画摹本和临本的区别

摹本，指临摹真本临本，是摹写出来的书画复制本摹者,摹仿也,指本来在书画方面也有造诣的人仿作前人作品.临与摹相似,但临的仿真程度更深

临摹，仿制

书画摹本和临本的区别

3，兰亭序的摹本是什么意思就是这个摹本

兰亭的摹本比较有名的都是唐代的，冯承素临摹兰亭序的版本叫神龙本。是公认最符合原作的，并不是因为冯承素水平特别高，而是因为他选择勾填法，先描边，然后填墨，基本符合王羲之原作的样子，但是其他大家，褚遂良，欧阳询临摹的时候加入了自己的风格，也称为摹本，但和原作相比有差距，摹本就是后代名家临摹前代名家的作品。

兰亭序的摹本是什么意思就是这个摹本

4，兰亭集序最好的摹本

传世王羲之《兰亭序》摹本（神龙本）自元代郭天锡后，一般衍称为冯承素手摹本。帖中破锋、断笔、结字、行墨，均精徵入神。此卷前纸13行，行距较松，后纸15行，行距趋紧，然前后左右映带，攲斜疏密，错落有致，通篇打成一片，优于其它摹本。用笔俯仰反复，笔锋尖端锐利，时出贼毫、叉笔，既保留了照原迹勾摹的痕迹，又显露出自由临写的特点，摹临结合，显得自然生动，并具一定的“存真”的优点，在传世摹本中最称精美，体现了王羲之书法遒媚多姿、神情骨秀的艺术风神，为接近原迹的唐摹本。

5，什么是高古摹本

百度云:高古;读音:gāogǔ 基本字义;唐代以前的古代器物称为高古高古,太阳板珠, 唐代以前的古代器...高古摹本(可能)是"高昌"古地内的近人摹抄版本====仿品吧!!! 古代器物-高古沁色种类凡多，有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等等(取5行之术)。所呈现的色彩主要有红色、黄色、黑色、白色、绿色、紫色、蓝色及过渡色。沁色是一个笼统的概念，实际上应当是外界化学元素沁入玉中所呈现出的色彩变化和状态特征。色彩是有别于玉质本色的来自于外界的其他色素。非交互状态表现形式为色彩的相对独立性，没有与玉的分子结构产生互变。交互状态表现形式为外来原素与玉内原素产生互变，从而改变玉的本质结构变化，这一过程往往需要很长时间。

高古就是比较早的，不是近代的。摹本是用纸覆盖在真迹上，印下印，用墨汁在把字填上，总的一句话，仿品。还有一个临本，指的就是看着真迹画，学着话，也是仿品。

6，兰亭序的五大摹本

1、《冯本》为唐代内府栩书官冯承素摹写，因其卷引首处钤有“神龙”二字的左半小印，后世又称其为“神龙本”，因使用“双钩”摹法，为唐人摹本中最接近兰亭真迹者。2、《虞本》为唐代大书法家虞世南所临，因卷中有元天历内府藏印，亦称“天历本”。虞世南得智永真传，直接魏晋风韵，与王羲之书法意韵极为接近，用笔浑厚，点画沉遂。3、《褚本》为唐代大书法家褚遂良所临，因卷后有米芾题诗，故亦称“米芾诗题本”。此册临本笔力轻健，点画温润，血脉流畅，风身洒落，深得兰亭神韵。4、《定武本》是唐代大书法家欧阳询的临本，于北宋宣和年间勾勒上石，因于北宋庆历年间发现于河北定武而得名。定武原石久佚仅有拓本传世，此本为原石拓本，是定武兰亭刻本中最珍贵的版本。5、黄绢本。行草如“清风出袖，明月入怀”，堪称绝妙的比喻。

最能体现兰亭意韵的摹本《虞本》为唐代大书法家虞世南所临，因卷中有元天历内府藏印，亦称“天历本”。虞世南得智永真传，直接魏晋风韵，与王羲之书法意韵极为接近，用笔浑厚，点画沉遂。最能体现兰亭魂魄的摹本《褚本》为唐代大书法家褚遂良所临，因卷后有米芾题诗，故亦称“米芾诗题本”。此册临本笔力轻健，点画温润，血脉流畅，风身洒落，深得兰亭神韵。最能体现兰亭原貌的摹本《冯本》为唐代内府栩书官冯承素摹写，因其卷引首处钤有“神龙”二字的左半小印，后世又称其为“神龙本”，因使用“双钩”摹法，为唐人摹本中最接近兰亭真迹者。最能体现兰亭风骨的摹本《定武本》是唐代大书法家欧阳询的临本，于北宋宣和年间勾勒上石，因于北宋庆历年间发现于河北定武而得名。定武原石久佚仅有拓本传世，此本为原石拓本，是定武兰亭刻本中最珍贵的版本。

7，什么是双钩摹本

双钩摹本是以笔单线直接写出某种书体的空心字书画本。起源与介绍双钩书法之“五指法”（双苞）双钩，也叫“双苞”，是执笔的一种方法。唐代书法家韩方明在《授笔要说》中说：“夫书之妙在于执管，既以双指苞管，亦当五指共指，其要实指虚掌，钩压平送，亦曰抵送，以备口传手授之说以。”其方法是，大指向外压着，食、中两指向内钩着，无名指向外揭着，小指帖在无名指下面，帮同送着，五指都派好了用场。“五指法”也属“双钩”的一种。南宋姜夔在《续书谱》中称：“双钩之法，须得墨晕不出字外，或廓填其内，或朱其背，正肥瘦之本体”。宋代大诗人陆放翁曾有“妙墨双钩帖”之佳句称颂“双钩”之神韵。扩展资料：艺术魅力据史料记载：“宋代蒲元，尝以双钩字写河上公注《道德经》，笔法精细，若游丝萦绕，孤烟袅风，连绵不断，或一笔而为数字，分布匀稳，风味有余。”足见对“双钩”书法艺术魅力的褒奖之高。从历代传承有序的法帖宝墨中来窥视，多为原始真迹。然从“两晋”所遗存的翰苑宝墨来定断，不少名迹多为唐宋“钩摹本”，也就是我们所说的“双钩”。唐太宗得《兰亭》真迹实属不易。宋赵构《翰墨志》曰：“智永禅师，逸少七代孙，克嗣家法，居永欣寺阁三十年，临逸少《真草千文》。择八百本，散在浙京。后并《禊帖》传弟子辨才，唐太宗三召，恩赐甚厚，求《禊帖》终不与”。太宗后命大臣冯承素等人钩摹宝帖数本，分赐亲贵近臣。

双钩摹本是以笔单线直接写出某种书体的空心字书画本。“双钩书法”，是指以笔单线直接写出某种书体的空心字。此法源于唐代，当时，由于没有印刷技术，人们为了能使名家书法作品得以流传，就按作品的原样，勾勒出空心字，然后再填上黑墨，以使观者得到近似真迹的作品。后来这种摹写方式成为了人们学习书法的一种方法，并发展成为我国璀璨的书法艺术宝“双钩”乃书法术语也。法书摹勒上石，沿其笔画的两侧外沿以细线钩出，称之为“双钩”。扩展资料：据史料记载：“宋代蒲元，尝以双钩字写河上公注《道德经》，笔法精细，若游丝萦绕，孤烟袅风，连绵不断，或一笔而为数字，分布匀稳，风味有余。”足见对“双钩”书法艺术魅力的褒奖之高。唐太宗得《兰亭》真迹实属不易。宋赵构《翰墨志》曰：“智永禅师，逸少七代孙，克嗣家法，居永欣寺阁三十年，临逸少《真草千文》。择八百本，散在浙京。后并《禊帖》传弟子辨才，唐太宗三召，恩赐甚厚，求《禊帖》终不与”。太宗后命大臣冯承素等人钩摹宝帖数本，分赐亲贵近臣。

双钩中国画技法名。用线条钩描物象的轮廓，通称“钩勒”，因基本上是用左右或上下两笔钩描合拢，故亦称“双钩”。大部用于工笔花鸟画。又旧时摹搨法书。沿字的笔迹两边用细劲的墨线钩出轮廓，也叫“双钩”；双钩后填墨的称为“双钩廓填”。双钩摹本，就是用双钩的技法，临摹的书画作品，就是双钩临摹。我国古代著名书法作品常有有双钩填墨式的摹本。

过去印刷技术不像现在这样发达，人们见到书法字帖，急切的想要学习，就用较为透明的纸蒙在字帖上，用较细的毛笔，把字的轮廓钩摹下来，比如一横，勾描的时候需要钩两次才能把笔画表现出来，所以叫双钩，流传下来为了和其他版本区别就叫钩摹本或双钩摹本，满意请选满意答案。