神情诗，夏云多奇峰下一句是

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1，夏云多奇峰下一句是
2，谁能写下一首足够神情足够感人的诗最好附上内容
3，春水满四泽夏云多奇峰秋月扬明晖冬岭秀孤松到底是顾恺
4，描写人神态的诗句
5，春水满泗洋夏云多奇峰秋月扬明辉冬岭秀孤松
6，描写夏云的诗句
7，古代抒情诗歌首

1，夏云多奇峰下一句是

顾恺之的《神情诗》春水满泗洋，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松。

夏云多奇峰下一句是

2，谁能写下一首足够神情足够感人的诗最好附上内容

或许离开、就不再回来或许回来你也不再让我依赖或许依赖、是对我自己的伤害或许伤害、会终于让我释怀或许释怀、就注定了我的离开

谁能写下一首足够神情足够感人的诗最好附上内容

3，春水满四泽夏云多奇峰秋月扬明晖冬岭秀孤松到底是顾恺

这是顾恺之的神情诗，顾恺之是一代画家，这首《神情诗》就是他以诗当画，用了形象鲜明的文字，勾勒出一组典型的四时风光画来，表现了他画家的本色。

陶渊明的诗

春水满四泽夏云多奇峰秋月扬明晖冬岭秀孤松到底是顾恺

4，描写人神态的诗句

江雪唐·柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

5，春水满泗洋夏云多奇峰秋月扬明辉冬岭秀孤松

　　顾恺之的《神情诗》　　春水满泗洋，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松。　　顾恺之《神情诗》赏析　　春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀寒松。　　旧时的绘画中有以春夏秋冬四时景物绘成四幅屏条而悬挂于一室者，令人一览之下，便可觉察到四时的风物，同时可以体现出画家描摹自然的手段及其洞达幽微的观察力。顾恺之本是晋代的大画家，他沉潜于艺术，甚至到了如痴如狂的地步，因而时人称之为“顾痴”，这首《神情诗》就是他以诗当画，用了形象鲜明的文字，勾勒出一组典型的四时风光画来，表现了他画家的本色。让我们首先来看他画中之物象。　　“春来江水绿如蓝”，当春风吹开了隆冬的冰雪，一泓春水给人带来了大地回春的讯息，所以古人有“春江水暖鸭先知”(苏轼)和“一陂春水绕花月”(王安石)的名句，特别是江南水乡，春雨如酥的时候，四野的沟渠都涨满了水，田野和水泽显得滋润辽阔，而诗人画家的彩笔自然注意到了这充满生机和象征智慧的水在南国春景中的地位了。夏天是酷热的，夏日之日，令人感到威严而生厌惧，夏天景物的色彩秾重单调，然而诗人却将目光投向了天上变幻莫测的云气。夏日的云时而颓然凝聚，时而奔走飘散，如奇峰骤起，千姿万态，那光与影、色与线、形与态，无时不在变化，令你眼花缭乱、目醉神迷。据说唐代大书法家怀素曾说过:“吾观夏日多奇峰，辄常师之。”并由此而悟通了书法的奥秘，可见夏云的魅力。秋天自然是个令人难忘的季节，然而最令人销魂的是那秋月朗照的夜晚，凉风自远而至，在月色笼罩下，一切景物都蒙上了一层迷离惝恍的色彩，画家的笔难以描摹，而诗人却以“秋月扬明辉”五字将此情此景和盘托出。冬天是严冷萧杀的，然而高岭上的一枝青松，不仅给银装素裹的天地间增添了些许生机，而且令人想起先哲“岁寒然后知松柏之后凋”的名言，给人以无限遐想的余地。诗人就像是善于摄取典型物象的摄影家，只要轻轻按动一下快门，便将四时景物容入尺幅之中，这里只用了寥寥二十个字，便勾勒出了四幅生动的画面。　　顾恺之论画最重神韵，然也不脱离形态的逼真和形象。他曾提出过“以形写神”的著名论断(《历代名画记》卷五)，以为传神离不开写形的基础。《世说新语·巧艺》中曾说他善画人物，然数年不点睛，有人问其缘故，他回答说:“四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中。”可见他以为绘画的极诣在乎“传神写照”，即要求形神俱备。我们看这首小诗，正是“以形写神”的典型。四句所写，无一不是形象的、真实的景物，然而，正是通过这些富有典型意义的景物，令读者体味到了春夏秋冬四季的精神。诗人笔下的景物都充满着生机并给人以积极的启示，如夏和冬，就节候来说往往并不能引起人的快感，然“夏云多奇峰”一句给了我们一个无限广阔的想象余地，且不说那瞬息万变的夏云给人以变幻莫测的美感，就是由此而产生的人生如苍狗白云的联想，便令人顿生忘机息心的意绪。又如冬日山岭上的青松，傲霜斗雪，耸然挺立，显然象征着积极进取、不畏艰险的精神。至如“秋月扬明辉”的“扬”字，“冬岭秀寒松”的“秀”字，也都能十分传神地化静为动，给自然景物赋予了生命和韵味。总之，我们通过这四幅风景画，见到了自然的精神和作者的精神，所以诗虽然纯为写景之作，却冠以“神情”二字作为题目，其中的美学含意便大可回味了。

6，描写夏云的诗句

【神情诗】顾恺之〖亦见陶渊明集〗　　春水满四泽。夏云多奇峰。秋月扬明辉。冬岭秀寒松。　　【夏歌二十首】　　暑盛静无风。夏云薄暮起。携手密叶下。浮瓜沈朱李。　　【赠别司马幼之南聘诗】隋文帝杨坚　　故交忽千里。?车莅远盟。幽人重离别。握手送征行。（《类聚》作行行。文苑作行征。）晚霞浮极浦。落景照长亭。拂雾扬龙节。乘风溯鸟旌。楚山百重映。吴江万仞清。夏云楼阁起。<-----秋涛帷盖生。陆侯持宝剑。终子系长缨。　　【使还湘水】张九龄　　归舟宛何处，正值楚江平。　　夕逗烟村宿，朝缘浦树行。　　于役已弥岁，言旋今惬情。　　乡郊尚千里，流目夏云生。<--------　　【夏日仙萼亭应制】宋之问　　高岭逼星河，乘舆此日过。　　野含时雨润，山杂夏云多。<--------　　睿藻光岩穴，宸襟洽薜萝。　　悠然小天下，归路满笙歌。　　【四月一日过江赴荆州】张说　　春色沅湘尽，三年客始回。　　夏云随北帆，同日过江来。<-------　　水漫荆门出，山平郢路开。　　比肩羊叔子，千载岂无才。　　【奉送从兄宰晋陵】韦应物　　东郊暮草歇，千里夏云生。<----------　　立马愁将夕，看山独送行。　　依微吴苑树，迢递晋陵城。　　慰此断行别，邑人多颂声。　　【对韩少尹所赠砚有怀】韦应物　　故人谪遐远，留砚宠斯文。　　白水浮香墨，清池满夏云。<---------　　念离心已永，感物思徒纷。　　未有桂阳使，裁书一报君。　　【夏景园庐】韦应物　　群木昼阴静，北窗凉气多。　　闲居逾时节，夏云已嵯峨。<------　　搴叶爱繁绿，缘涧弄惊波。　　岂为论夙志，对此青山阿。　　【夏景端居即事】韦应物　　北斋有凉气，嘉树对层城。　　重门永日掩，清池夏云生。<--------　　遇此庭讼简，始闻蝉初鸣。　　逾怀故园怆，默默以缄情。　　【古剑行】韦应物　　千年土中两刃铁，土蚀不入金星灭。　　沉沉青脊鳞甲满，蛟龙无足蛇尾断，忽欲飞动中有灵。　　豪士得之敌国宝，仇家举意半夜鸣。　　小儿女子不可近，龙蛇变化此中隐。　　夏云奔走雷阗阗，恐成霹雳飞上天。<---------　　【云】来鹄　　千形万象竟还空，映水藏山片复重。　　无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰。　　…………

云千形万象竟还空,映水藏山片复重.无限旱苗枯欲尽,悠悠闲处作奇峰.

云千形【神情诗】顾恺之〖亦见陶渊明集〗春水满四泽。夏云多奇峰。秋月扬明辉。冬岭秀寒松。【夏歌二十首】暑盛静无风。夏云薄暮起。携手密叶下。浮瓜沈朱李。【赠别司马幼之南聘诗】隋文帝杨坚故交忽千里。?车莅远盟。幽人重离别。握手送征行。（《类聚》作行行。文苑作行征。）晚霞浮极浦。落景照长亭。拂雾扬龙节。乘风溯鸟旌。楚山百重映。吴江万仞清。夏云楼阁起。<-----秋涛帷盖生。陆侯持宝剑。终子系长缨。【使还湘水】张九龄归舟宛何处，正值楚江平。夕逗烟村宿，朝缘浦树行。于役已弥岁，言旋今惬情。乡郊尚千里，流目夏云生。<-------- 【夏日仙萼亭应制】宋之问高岭逼星河，乘舆此日过。野含时雨润，山杂夏云多。<-------- 睿藻光岩穴，宸襟洽薜萝。悠然小天下，归路满笙歌。【四月一日过江赴荆州】张说春色沅湘尽，三年客始回。夏云随北帆，同日过江来。<------- 水漫荆门出，山平郢路开。比肩羊叔子，千载岂无才。【奉送从兄宰晋陵】韦应物东郊暮草歇，千里夏云生。<---------- 立马愁将夕，看山独送行。依微吴苑树，迢递晋陵城。慰此断行别，邑人多颂声。【对韩少尹所赠砚有怀】韦应物故人谪遐远，留砚宠斯文。白水浮香墨，清池满夏云。<--------- 念离心已永，感物思徒纷。未有桂阳使，裁书一报君。【夏景园庐】韦应物群木昼阴静，北窗凉气多。闲居逾时节，夏云已嵯峨。<------ 搴叶爱繁绿，缘涧弄惊波。岂为论夙志，对此青山阿。【夏景端居即事】韦应物北斋有凉气，嘉树对层城。重门永日掩，清池夏云生。<-------- 遇此庭讼简，始闻蝉初鸣。逾怀故园怆，默默以缄情。【古剑行】韦应物千年土中两刃铁，土蚀不入金星灭。沉沉青脊鳞甲满，蛟龙无足蛇尾断，忽欲飞动中有灵。豪士得之敌国宝，仇家举意半夜鸣。小儿女子不可近，龙蛇变化此中隐。夏云奔走雷阗阗，恐成霹雳飞上天。<--------- 【云】来鹄千形万象竟还空，映水藏山片复重。无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰。万象竟还空,映水藏山片复重.无限旱苗枯欲尽,悠悠闲处作奇峰.

7，古代抒情诗歌首

山居秋暝（唐王维）空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。【析】这是一首山水名篇。首联，初秋傍晚，山雨初霁，空气清新，景色美妙。颔联，天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白如瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美。颈联，竹林里传来一阵歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘洗罢衣服笑逐着回来；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而的渔舟划破了荷塘月色的宁静。诗人极力渲染一幅纯洁美好的图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。诗人以自然美来表现人格美和一种理想中的社会美。诗人选择的意象“新雨”、“明月”、“清泉”、“竹喧”、“莲动”等积极的意象。台城（唐韦庄）江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。【析】南京古城阴雨连绵，青草茂盛。昔日的六朝已成为一场旧梦，如今只听到凄凉的鸟鸣。古城的柳树不管它谁兴谁亡，依然枝繁叶茂，如绿烟笼罩长堤。开头描写阴雨、江草、鸟鸣，渲染了一种凄凉的气氛，后两句寓情于景，于常见的景物中寄寓了无限的惆怅，抒发了盛衰兴亡的感慨。谒金门（唐冯延巳）风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。【析】词一开头，作者就用生花妙笔“风乍起，吹皱一池春水”把特定环境中的春天景色用特定的镜头推到读者的面前。但它的妙处不仅仅在写景，而在于它以融情于景的手法，把女主人公不平静的内心世界巧妙地揭示了出来。春风搅动了池水，也搅乱了思妇的内心。她，一位富贵人家的少妇，因为丈夫远出，迟迟未归，心中的挂念自不必说。随着光阴的流逝，季节的更迭交替，春天又悄悄地来到她身旁。春风乍起，春色迷人，这一切怎能叫她无动于衷而不勾起春思的愁绪呢！这种由景入情、以景寓情的手法，把景与情如胶似漆地糅合在一起，交织成一幅完整而鲜明的画面。次北固山下（唐王湾）客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。注释：北固山：在今江苏镇江市以北，三面临江。悬：端端正正地高挂。【析】抓住物象组合所体现的特征，分析寓于景物形象中的思想感情。关注诗歌的有效信息——诗歌的题目、点题句、作者、注释、表达感情的最重要的语句，找到理解的切入点。“次”：驻扎，停泊。“客” 为诗人。第一句点题，联系注释，可推知洛阳是故乡。“客路”：自己要走的旅途，“行舟”“乡书”“归雁”这些意象表达了身在江南旅途，而神思在洛阳故里，表现了诗人思念亲人的感情。小松（唐杜荀鹤）自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。注释：刺头：指松树苗长满松针，又直有硬。【分析】该诗是典型的咏物言志诗，先要欣赏作者对所咏之物特点的抒情和刻画，找到与“志”的契合点，从而掌握主题。先抓小松的特征，抓一个炼字“刺”，不仅准确勾勒出外形特点，而且把其坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神勾画了出来。杜荀鹤虽年青时就才华毕露，但由于出身寒微，“帝里无相识”，以至屡试不中，后因设法得到朱温赏识才居要职。该诗以小松喻人，托小松讽喻时俗。小松初时不为人注意，而最终长成凌云之木，联系作者身世，一方面，反映了作者“出生轻微也能成就大业”的观点；另一方面讽喻世俗小人以身取人、目光短浅、趋炎附势的本质。观猎（唐王维）风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。【析】首联起得突兀，大有先声夺人的气势。颔联写发现猎物奋力追击的情形，生动而又逼真。颈联写猎罢归营，不着痕迹地表现了将军策马疾驰的风姿。尾联以“回看”一词写将军踌躇满志的神情。这首诗通过写一次狩猎活动，勾画出了一位将军英姿飒爽、意气风发的形象。江雪（唐柳宗元）千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。【析】初看是写雪景，大雪之中，一叶扁舟，一个老渔翁，独钓寒江之上。描写了在寒冷的环境中，那个老渔翁竟然不怕天寒地冻，大雪飘飞，忘掉一切，专心地钓鱼，形体孤独，性格却显得孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，正是诗人那种摆脱世俗，超然物外的清高孤傲的思想感情的寄托和写照。登幽州台歌（唐陈子昂）前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 [注释]幽州台：即蓟北楼、燕台，为战国时燕昭王所建，原名黄金台，是燕昭王招纳贤才之地。【析】分析感情只能从人物的形象特点中来。抓人物语言：“念”、“悠悠” 抓抒情主人公的神态：“独”“怆然而涕下”。本诗在一幅北方原野的苍茫广阔的图景中，通过直抒胸臆的手法塑造了一位忧国忧民、胸怀大志、孤独的怀才不遇的封建士大夫形象。可见，诗歌表达的是对封建统治者不能重用贤才的不满和生不逢时、怀才不遇的悲哀。过香积寺（唐王维）不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。注：安禅，佛家语，指闭目静坐，不生杂念；毒龙：指世俗欲念【析】第三联中写山中危石耸立，流泉受到阻挡，只能缓慢地、时断时续地流淌。它们在嶙峋的危石间艰难地穿行水流声音变得细小了，低沉了，喑哑了，仿佛是在痛苦地幽咽。“咽”字下得极准确、生动、传神。深山青松树密荫浓，日光照射在松林间，因为受到阴暗的环境影响，而现出寒冷的色调。诗人以“冷”字形容日色，更新奇绝妙。这十个字，把泉声、危石、日色、青松四个意象有机地组合在一起，使日色之凄冷与泉声的幽咽相互衬托，深僻冷寂之境界全出。绘写出了山中寂寥的景象，衬写出了作者本身孤寂的心境。华子岗（裴迪）日落松风起，还家草露唏。云光侵履迹，山翠拂人衣。【析】“侵”字写夕阳余辉逐渐消退的过程，写出了诗人在夕阳落下一步步下山的生动情景。“拂”字运用拟人手法，增强了动感，也使人想见山色青翠可爱，柔和多姿。这两个动词写云光山翠对诗人的眷恋不舍之情，正折射出诗人对华子岗的喜爱与留恋。

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