沈尹默，沈尹默的七言律诗或五言律诗

1，沈尹默的七言律诗或五言律诗

《奉挽公铎先生》：玄谈出雄辩，波澜舌上翻。从来永嘉学，尽付北海樽。二季风流绝,襟怀向谁论。如何不忍死，北定待中原。

沈尹默的七言律诗或五言律诗

2，沈尹默五笔执笔法内容

沈ipqn（三点水+宝盖头+儿+末笔识别码）尹vte(左山+一撇+末笔识别码)默lfod(框+土+四点水+犬)末笔识别码是根据最后一笔是属于横竖撇捺的哪一种，然后这个字的结构来决定的例如尹字最后一笔是撇，所以在撇区里面选，即T左右结构 R上下结构 E其他结构，

搜一下：沈尹默五笔执笔法内容

沈尹默五笔执笔法内容

3，沈尹默大字楷书对联高清单字欣赏沈老楷书功底近现代

沈尹默大字楷书对联高清单字欣赏沈老楷书功底近现代当数第一曾经看过大书法家沈尹默先生的纪录片，印象最深的是说他每天练字至少写一刀毛边纸，还是先用淡墨写一遍，晚上再用浓墨在背面写一遍。试问如此勤奋，其楷书功底当代谁人能比？沈老楷书很多人以为主要得于欧阳询，其实不然，沈老一生致力于学习褚遂良，现在留下的临帖之作中临褚遂良的最多，而临欧阳询的极少见到。沈尹默大字楷书对联高清欣赏

沈尹默大字楷书对联高清单字欣赏沈老楷书功底近现代

4，沈尹默的诗词有没有30字以下14字以上的

月夜霜风呼呼的吹着，月光明明的照着。我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着。· 大　雪大雪封地，大雪封河。封河无行船，封地无余粮。无行船，乘冰床；无余粮，当奈何？

· 月夜霜风呼呼的吹着，月光明明的照着。我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着。· 大　雪大雪封地，大雪封河。封河无行船，封地无余粮。无行船，乘冰床；无余粮，当奈何？· 月明白干净的月光，我不曾招呼他，他却有时来照着我；我不曾拒绝他，他却慢慢的离开了我。我和他有什么情分？天涯诗词社为您解答！

5，沈尹默写的秋的全文是什么

秋风起，一日比一日恶，天气渐渐冷了，树叶渐渐黄了落了。红的，白的，紫的，黄的，绿的，粉红的，满庭院都是菊花。没有蝴蝶来，也没有蜜蜂来，连唧唧的虫声也听不见了；那各色的花，它们都静悄悄的各自开着。被雨打折了的向日葵，天晴了，它仍旧向着日，美满地开花，美满地结实。海棠呀，凤仙呀，在树下的小瓦盆里，不怕人来采，自由自在地开着它的又瘦又小的花。枯树枝上挂满了豆菱，豆菱上还带着两朵三朵豆花，和一垂两垂豆荚。白蓼花、红蓼花，经了许多雨，许多风，红的仍旧红，白的仍旧白，不曾吹折它的枝，洗退它的颜色。秋！这样光明鲜亮的秋。沈尹默（1883~1971），原名君默，号秋明，浙江省吴兴县竹墩村人。沈尹默是现代著名书法家、诗人。新、旧体诗都很有名，是中国新诗最早的开创者之一。

6，我和一株顶高的树并立着却没有靠着沈尹默

依靠自己，而不是他人，我是这样理解的

就是自力，不依靠别人这首小诗表面看来无意为之，信手而得，细读则意旨深远：“霜风呼呼的吹着，月光明明的照着，我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着。”小诗作于1918年，正是张扬人格独立的时代，那时流行着易卜生的一句话：“世界上最大的敌人是最孤立的人。”这种遗世独立的傲慢，被郭沫若夸张为“放之则可泛滥乎宇宙”的豪言壮语，在鲁迅那里，借子君之口，成为“我是我自己的”呐喊。而沈尹默的《月夜》更像风霜之夜的独语，最后一行一个“却”字，既没有贬低树的高大，又凸显出“我”的傲然自立。这首诗好像正是为今天写的，上个世纪人们是被捆在大树上，今天人们更愿意自己“靠”上去，所谓“有棵大树好乘凉”、“树倒猢狲散”，说的就是“靠着”。

要自立，不依靠别人

7，沈尹默的三弦的主要内容

沈尹默《三弦》中午时候，火一样的太阳，没法去遮拦，让他直晒着长街上。静悄悄少人行路；只有悠悠风来，吹动路旁杨树。谁家破大门里，半院子绿茸茸细草，都浮着闪闪的金光。旁边有一段低低土墙，挡住了个弹三弦的人，却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。门外坐着一个穿破衣裳的老年人，双手抱着头，他不声不响。赏析：沈尹默这首《三弦》看起来像一幅素描画：长街上，没有行人，只有路旁一排被风吹动的杨树，长街的另一旁是一座有些破旧的院落，被一段低低土墙围住，大门已经破了，可以看见半个院子的细草；而门外坐着一个穿着破衣裳的老年人，双手抱着头，仿佛若有所思又无所思；而天空正中，是灼热的太阳。不能纳入进画中的，大概就是“那三弦鼓荡的声浪”，然而，却可以作为画的背景音乐。人的生活中总有背景音乐的，凝神静思的时候，总有某些背景音乐就和思绪融合在一起变成了特定画面的主旋律。而抓住生活截面的艺术就像生活中那凝神静思的时候，无不萦绕着和思绪融合在一起的音乐旋律吧，这首散文诗的音乐不止是纠住诗人的“那三弦鼓荡的声浪”，也是诗人思绪情感流动的旋律。后者融化为诗的意象和语言组织。这幅素描画的背后，不是一个画家，却是一双眼睛——彳亍在长街上的抒情主人公的眼睛，还有他敏感的心和变幻的情绪。诗中第一句透露出嗔怒向无奈向绝望情绪的转换，“火一样”，像有点责备这太阳的灼热，然而却只能用“没法去遮拦”表达出一种怒也无益的无奈感，而那么索性“让他直晒着长街上”便酝酿出了一种绝望后的坦然吧。“静悄悄”、“悠悠”表现出的寂静的氛围，大概只有这种坦然之心才能缔造的吧，而且将这种坦然向着“静”迈进了。我认为不是愤世嫉俗，而是从这“绝望后的坦然”开始，诗人便逐步把我们引入了他淡淡而怜悯的目光之中。说抒情主人公情绪变幻，第二段是一个证据。看着悠悠的风吹动路旁杨树的“寂静”感没有继续下去，愠怒的情绪因看见“破大门”反而被唤醒了，但已经微弱了很多。没有“悠悠”的风，却也是“绿茸茸细草”；而且太阳不再像“火一样”，而是“闪闪的金光”。更重要的情绪转变，却是因三弦而引起。破落的大门，长满细草的院落，低低的土墙，勾勒出一幅颓败的景象，也挡住了人，却没有挡住“那三弦鼓荡的声浪”。三弦的旋律我们已经无法还原了，但作者的情绪却仍可以窥见。“鼓荡”不正是抒情主人公内心振奋，情绪被激荡的写照吗，“鼓荡”在此变成了隐喻。而“声浪暗含着水的意象”，仿佛对抗着“火一样”的太阳。然而，抒情主人公的这种情绪变化大概无人察觉吧，他却见着“门外坐着一个穿破衣裳的老年人”。和抒情主人公一起听着三弦旋律的便是这老年人，他“双手抱着头”，“不声不响”，这是仿佛有所思又仿佛无所思的表情，他听见了三弦声，这勾起了他内心的思绪吗？有也罢，没有也罢，他在想什么呢？我们和抒情主人公含着同样的猜测。然而老年人以这幅画像进入抒情主人公的目光，情绪必然没有知音，这一点抒情主人公是必然能够想到的吧，因此，我们感受到了他淡淡的感伤。这种感伤只能是淡淡的，诗人老年人“穿破衣裳”， “双手抱着头”，“不声不响”，对他的怜悯和知音难觅的悲哀便化作了这淡淡的感伤。抒情主人公由听见三弦声的振奋，到看见老年人的感伤，这是诗人心灵的深沉啊，而这种深沉却是从艺术笔法中来的。最后一段“门外坐着一个穿破衣裳的老年人，双手抱着头，他不声不响”，这里的描写几乎不动声色，却让人感受到了抒情主人公的复杂情绪。严羽所谓“羚羊挂角，无迹可求”说的不正是这种美的意象。另一方面，从整个文本来看，诗人心灵的深沉也是从散文诗的文体特点中来。“当散文诗不追求悦耳的人工音乐美的时候，当它的词的组合，不受韵律、押韵的限制，而完全根据表现思想感情的需要而选择的时候，散文诗就更多地分得了内容的美，获得了自由、舒展、流畅的美。”沈尹默的这首《三弦》尽管有押韵，然而却有一种流畅之美。“旁边有一段低低土墙，挡住了个弹三弦的人，却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。”这样一个长句与抒情主人公由微弱的愠怒转为振奋的心绪正相宜。正如黑格尔所说：“它（复合长句的结构）把其它语言因素都包括在内，它用或简或繁的衔接，动荡的回旋曲折，或是静静地流动，忽而一泻直下，波澜壮阔，所以最适宜于描述各种情境，表现各种情感和情欲。”而这首散文诗中，这样融化着情绪的长句还有好几句。从这些长句中，这首诗获得了一种艺术别具风味的感染力。