书画鉴定，怎么鉴定书画

1，怎么鉴定书画

找拍卖公司或博物馆

照片

鉴定印章

怎么鉴定书画

2，如何鉴定书画

书画鉴定师古玩里面最难的一项，书画的鉴赏家必须要自己对书法、中国画要有一定的功底，否则很难谈的上去鉴定。九五字画网(010)56249595

如何鉴定书画

3，什么是书画鉴定

书画鉴定主要是对中国书法和国画进行真伪鉴别，主要通过肉眼凭经验或者科学仪器进行甄别的一种活动。也有对真品的价值定位的，如一件真迹，鉴定精品和庸品，一般来说，书画家早期的作品价值不如成熟期的，应酬的不如精心制作的。

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什么是书画鉴定

4，如何鉴别书画的真伪

马未都的写的太少，比较模糊。可以从以下几个方面入手：1，辨别印刷品，印刷品喜欢用青绿色大面积晕染，淡墨处能看到印刷的色点。2，辨别普通仿品，运笔习惯和个人功力，可以参照同时期其他作品，3，辨别高仿品，高仿品一般是已经面世的，一般不会让你遇到真品。很多包装出来的字画匠人的东西没什么价值，泡沫太多，功夫太浅。有什么可以问我;396083638

5，我国书画鉴定

书画鉴赏首先是看作者然后看年代,然后是看作画的时间,是作者早中晚什么时期的作品,再就看尺幅大的当然会比小的值钱,最后就是看保存的完残程度以及有没有修复了.就算是伪品可能也不是现在仿造,也有价值相当高的

作者是最主要的. 其次是作者作品的存世量,作者的年代. 鉴赏,或者拥有他的画的人的鉴赏印章什么的,综合应素太多了

年代作画者的名气纸好多综合

6，近现代书画的鉴定方法

中国书画艺术源远流长，博大精深，它是中国文明的一种重要载体，也是中国文人反映内心世界的另一种表现方式，因此极具收藏价值。由于中国古代书画的稀少、贵重，以及鉴定复杂的关系，在这里我只粗略地谈一谈对中国近现代书画的鉴定和收藏。　　一般来说，收藏中国书画随着时间的推移，都会得到较高的回报，但同时也具有高风险性。所以要收藏好中国书画就要对书画本身进行鉴定。那么如何鉴定呢？　　首先要了解赝品是如何作伪的，通常不外乎四种：（1）描摹，通过对作品画册放大或作品原件等进行复制，这类伪作仿真度高，只是稍稍欠缺一些层次深度和笔墨连贯的神采。如果作伪者技艺不凡则很难找到疑点和铁证。（2）临，通过对画面的观察和揣摩，进而移植到另一处，这类伪作虽然很有笔墨神采却颇失风格，只要深刻了解原作者的书画风格就不难发现疑点。（3）悟，是指作伪者针对原作者风格面貌进行追求的一种作伪方式。对这类伪作它没有什么太大的难度性，一般的“掌眼”几乎都能辨别。（4）造，它是抛开原作风格面貌以及画面而进行创作的，只不过署的名不是作伪者本人，而是名家大师等。此类作品市场较多，也极易辨别，存在“吃药”的可能性也较小。当然还有极少数师承关系的代刀之作这里就另当别论了。总之，对诗书画作品我们要本着“不是精品不动心”的原则，仔细观察作品的笔墨层次、风格面貌，以及意境神采等，而不是呈一时之勇为名利所动。　　其次，在鉴定过程中最好找到能证明是伪作的铁证。所谓铁证，通常指的是有背常理的事实。由于种种原因，作伪者总会在不经意间留下错误，从而为我们的鉴定留下了一些铁证。例如北京某藏家的曾熙长卷便是伪作，上面有徐文长的题字款。很显然，徐文长是明代写意画大师，怎么会在清代人长卷上题款呢？又如天津一藏家收藏的孙其峰的《梅鸟图》，而且带照片，也是假的，因为照片上孙其峰手拿画作坐着，而坐的沙发却不在孙其峰的屁股上，照片无疑是电脑伪造，同样作品亦不可能是真的。所以，只有寻找到了这些铁证，是真是假也就不言而明了。　　当然，鉴定书画真伪的方法还有很多，诸如墨色、纸张、印章印泥等等都是比较重要的，这些都需要我们仔细的观察辨别。只有多角度地考虑，才能做到万无一失，货真价实。

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7，书画怎么鉴定

单从书画鉴定方面提出一些看法。鉴定并不是一切，它仅仅作为一种手段而存在我国书画鉴定，用比较研究的方法，首先根据第一手材料，将其赝品和真迹对照，作一番比较研究，可望获致效果。历来的鉴藏家以及古玩店都是凭经验积累行事，像北宋米元章、沈括、黄伯思，元代赵孟点属于美学研究的范畴，非三言两语所能可是，客观条件已截然不同于往。公私鉴藏印记的问题。宫廷内府有一定的程式。唐以前以签押代印，唐以后开始用年号印，但所见稀少，有“弘文之印”等。五代有南唐后主李煜收藏“文房之印”、“内殿图书”、“内司文印”、“内合同印”。以前书画作伪的手段主要有摹、临、仿、造、改、代等，而近几年，又出现了水印添墨、电脑刻章、装裱作旧、伪画伪跋等科技含量较高的作伪手段。特别需要注意的是，伪劣出版物也是一种制假手段。有些赝品卖家为了证明所销售的赝品是真品，会向买家提供画家本人与该赝品的合成照片。有的买家见此合成的假照片就丧失了对赝品的警惕性，从而上当受骗。面对这种假作品加假照片的双假现象，更要有所警惕。要认真观察照片上是否有电脑合成或者剪贴拼接的痕迹。随着图像技术的不断发展，假照片将会越来越逼真。所以，最重要的是不要以合影照片作为判别作品真伪的主要依据。赝品销售者往往会用各种假证据欺骗买家。假鉴定证书就是最常见的“证据”之一。与赝品配套销售的假证书往往盖有“国家文物局书画鉴定委员会”、“中国书画鉴定委员会”等假公章，有的证书中还有假冒的鉴定专家签字，以及赝品与作者在一起的假照片。赝品加假证书，再加假的合成照片，其欺骗性、危害性就更大。近些年来，伪劣艺术宣传品有所泛滥，许多伪劣书画家利用出版、新闻媒体推销其伪劣作品。更严重的是这些伪劣出版物被作为制假、售假的一种手段进入了书画艺术品市场。说说色墨问题。中国书画的色墨品种十分丰富，但各有其时代烙印和规律性特征。例如：古代作品的墨色中不会含有近现代才有的化学成分，例如丙烯类绘画色。再例，普鲁士蓝是外来颜料，它传入中国的时间就可以成为断代的鉴定依据。若经科技检测证实一幅中国画使用了普鲁士蓝，其年代标注却早于普鲁士蓝传入中国的年代，那么这幅画就应被质疑。当然也有一种可能是后来修复中使用了普鲁士蓝。经过修复后的作品往往情况更复杂，科学鉴定工作就是要在各种复杂的问题中，得出令人信服的鉴定结果。再谈书画纸绢。根据纸、绢等考证进行古代书画作品断代分析，仅能断前，不能断后。因为后代的纸绢前人绝对不可能使用(例如竹纸不能在唐以前出现)，但是，一种新品书画纸或一种新绢绫织法出现以后，可以延续到后代。后人用存放已久的旧纸创作书画作品的情况也是有的。明代以前的绢传至今日，表面上已绝无亮光；丝上的绒毛，也已经完全褪掉。其颜色则内外如一。作伪者若用新绢，则鉴定人员可从横竖丝的粗细单双辨别出真伪。有一种特制的元丝绢，从表面上看，与宋元的绢很相似，但其表面上的光，以及丝上的绒毛，无论用什么方法，都不可能完全褪净；而且其颜色也是内外不同，绝不可能与宋绢完全一致。传世的古纸主要有棉纸和麻纸两类。用显微镜观察，老纸膜皮如虫蚀，有一层白灰，若隐若现，不平匀。其颜色则无论里外、凹凸，均系一致。伪造的旧纸，因为是用颜色染成的，厚则深，薄则浅；里则淡，外则重；凸则有，凹则无。由于质地不同，其受色的程度必然不一样。有一种将纸、绢做旧冒充老纸旧绢的手段。是用颜料(赫石、藤黄加墨)或脏水染和油烟熏等方法将纸绢做旧。但染的有时能见到水渍痕，即使染得匀净，也因为没有自然老化产生的“包浆”而暗淡无光；熏更可以看见烟气焦黄的样子，都和原旧的光亮“包浆”大不相同。

要从纸张年代、要看画的功力、还有印章的朱砂泥和现在印泥的区分、当然要比对此名人的笔记和画风。